Изправен пред недостига на сериозен, професионален танц на сцената през август? Нуждае се от балет, преди танцовата сцена да се включи?

филм

Изправен пред недостига на сериозен, професионален танц на сцената през август? Имате нужда от поправка на балет, преди есенната танцова сцена да се включи? Наемете „Балерина“, документалния филм от 2006 г. на Бертран Норман (наскоро предоставен чрез Netflix).

Отидете тук за предварителен преглед.

Този тих документален филм е зад кулисите на руския балет и балерините, които са го направили емблематичен. В Русия, както казва гласът на разказвача Даяна Бейкър, „Балетът е национално изкуство“ и неговите балерини са знаменитости със собствени групички (които им носят сок, прегръдки и копия на „Великият Гетсби“).

Филмът започва с поглед към тежкото обучение, което младите жени получават в Балетна академия на Ваганова. Докато кадрите не съдържат изображения на изкривени, измъчени крака, кървави пръсти на краката и разследвания на хранителни разстройства - някои от често срещаните ситуации, на които се подлагат балерините в стремежа си към перфектни техники и тела - има една доста ужасяваща сцена, в която клонки 10 едногодишни момичета прослушват голи, с изключение на долните си гащи, докато възрастен мъж повдига и извива крайниците си, за да изследва тяхното удължаване. Шиш.

Иначе филмът е изискан и красив, тъй като проследява петима млади балерини на различни етапи от кариерата си с балета „Киров“, настанени в Мариинския театър. Там е най-малката, Алина Сомова, която печели място в балет „Киров“ след нейното представяне на Ваганова. Тя продължава да узрява толкова бързо, че танцува главната роля в „Лебедово езеро“ до 18-годишна възраст.

Една от колегите й в „Киров“ е запомнящата се с овална физиономия Евгения Образцова, която танцува с младежка увереност, която е напълно омайваща. Тя е толкова обичана, че обитава нейните герои, че е помолена да играе във френски филм, спечелвайки похвали от режисьора. Но тя се връща на сцената в Мариински и балетната си кариера веднага след това.

Уляна Лопаткина, след като нарани крака си, се омъжи и има дъщеря. Но тя копнее да се върне на сцената и работи усърдно, за да си върне предишното ниво на високи постижения. Тя успява и кадрите от танцуването й в „Легенда за любовта“ са спиращи дъха впечатляващи.

Диана Вишнева, която наскоро получи отличия в цяла Европа и Съединените щати, изглежда е в състояние да поеме всяка личност или роля, вливаща всяка от тях с нейното уникално чувство за личност и стил.

Това, че балетът е „много тежка дисциплина“, изискваща живот на самолишаване, става ясно до известна степен във филма, тъй като танцьорите говорят за репетиции по цял ден и за представления през нощта, а учителите им ги тренират до изтощение. Но този филм е по-скоро поглед към постоянните стремежи на танцьорите да се подобрят, така че те могат да преминат от корпуса на балета към корифето към дуети и кратки соло и накрая към главни роли.

Може би най-впечатляващото обаче е как всеки от танцьорите, профилирани - всички те, обучени в руски балет - показва своите собствени стилистични личности, въпреки сходното си обучение. Което прави този филм проницателна тренировка за очите на наблюдателя на балета, докато се подготвяме за предстоящия танцов сезон.