Дати

Театър

Екатеринбургски държавен академичен театър за опера и балет

Информация за билетите

Сред седемте брака руският цар Иван IV най-краткотраен и странен беше третият - Марфа Собакина. Тъжната съдба на тази млада красавица е описана много накратко в историческата литература. Тя става героиня на операта Николай Римски-Корсаков (1844-1908) „Царската булка“; обаче либретото на това красиво музикално произведение далеч не е от истинските събития от втората половина на XVI век. Миналото обаче не става по-малко интересно и историята на Марта Собакина, третата съпруга на цар Иван, продължава да приковава вниманието на много векове по-късно. В основата на едноименната опера драма руски поет, преводач и драматург L.A.Meya, написана през 1849 г. Есе "Царската булка" е инициирано от композитора Римски-Корсаков през февруари 1898 г. и завършено в рамките на десет месеца. Премиерата се състоя на 22 октомври (3 ноември) през 1899 г. в московския театър Частна опера Мамонтов. Първата презентация, според хрониката, "Московски новини", се свържете с Националния музикален фестивал. Оркестър, ръководен от композитора ученик М. М. Иполитов-Иванов, пише скици на декорации MAVrubel, а съпругата му, изключителна певица Н. И. Забела-Врубел създава образа на Марта - една от най-добрите в руската опера.

русия

1890 г. - това е ерата на висока зрялост в творческия живот на Римски-Корсаков. Една опера, написана в чернова или проектирана в скици, други инструменти, третата е готова да бъде; едновременно в различни театри възобновява първото поставено парче. Римски-Корсаков този период разнообразни форми и жанрове. По дефиниция на композитора „Млада“, „Нощта преди Коледа“ и „Садко“ образуват трилогия; след това идва поговорката отново думите на автора, „още веднъж преподаване или промяна“. Говорим за „развитието на мелодията, кантабиле“, което е отразено в песните и камерните опери от този период („Моцарт и Салиери“, финалната версия на пролога към „Псковската слугиня“) и най-ясно - в „Царската булка“.

Призивът към драмата на Лев Мей е композитор с „дългогодишно намерение“ - вероятно от 60-те години на миналия век, когато Римски-Корсаков пише в друга пиеса „Моята слугиня от Псков“ и по разказа „Царската булка“ и се чуди М.А.Балакирев А. П. Бородин (последният дори направи някои скици хорове гвардейци, чиято музика по-късно беше използвана в "Княз Игор"). Оперният гениален драматург, ценител на театралната специфика, Римски-Корсаков самостоятелно планира сценарий за нова опера и „финалната постановка на либретото с развитие на лирични моменти и добавки, допълнителни сцени“, инструктира Илия Тюменева, писател театрална фигура и негов бивш ученик. (Между другото, пишейки няколко години по-късно, „Сервилия“ играе Мей, Римски-Корсаков „прегърна“ цялата тази драма, която беше обичана от него, автора.)

Само с оперите си Николай Андреевич се отнасяше с такава нежност като „Царската булка“. Може би това се дължи на факта, че композиторът е нарисувал самата история. Епохата на управлението на Иван Грозни винаги е представлявала голям интерес. Образите умиращи красива и целомъдрена Марта, страстна и дълбоко нещастна Любаша не по-малко нещастна в несподелената си любов към Марта Мръсният благородник не можеше да събуди творческото въображение на Римски-Корсаков.

Биография Цар Иван IV, с прякор Иван Грозни, много богат и много необичаен. По време на дългия си живот императорът не беше една или две, а седем съпруги. Една от тях беше Марта Собакина.

Бракът на великите владетели на Москва беше тържествена и цветна церемония, предшестваща голямата подготовка. С възхода на Московия в края на XIV век в Русия има нова традиция на брака на царя. Заедно с византийските символи, Цар на цяла Русия са възприели византийската традиция за избор на булки от най-добрите момичета. За първи път „изборът на булката“ беше уговорен с бащата на Иван Грозни Василий III: с указ от Москва всички служители трябваше да доведат дъщерите си на парада. Критериите за подбор обслужваха не само красотата, но и здравето на момичетата. Избраните състезатели чакаха нов поглед, стига суверенът да не направи окончателния ви избор. След като едно момиче бъде избрано и помаже кралската булка, животът й се променя коренно. Оттук нататък съотношението на момичето стана много специално: булка и по-късно съпруга на великия суверен всъщност изглеждаха като на свещения човек. Отсега нататък тя трябваше да бъде скрита от човешките очи: поглед към императрицата не беше разрешен на практика никой. Майка не можеше да я нарече моя братовчедка - сватбена церемония, която последва скоро след избора на булката на царя, се обърна към тях, а за всички руснаци просто момиче в голяма кралица .

За съпругите на Иван Грозни, включително за Марта Собакина, е писано много. Историите, пълни с драматични подробности и превратности на любовта, не са историческа основа и са само предположения. Либретото на операта „Царската булка“ не претендира за автентичност: пред нас е въображаема картина на събитията, върху която е създадена красива музика от Римски-Корсаков.

А пиесата и операта, написани върху нея, не принадлежат към типа „исторически драми“, както същите „Псковската мома“ или „Борис Годунов“ и вида на продуктите, където историческата обстановка и героите - само първоначалното условие за развитие на действието. Без да прави такива трудности, възникнали в предишните Римски-Корсаков (големи народни сцени, живописни ритуали, фантастични светове), сюжетът на "Царската булка" ви позволява да се съсредоточите върху чистата музика, чистата лирика. В "Царската булка" композитор, с любов рисува руския живот, не се опитва да предаде духа на епохата. Той също почти елиминира от любимите ви звукови пейзажи. Всичко е фокусирано върху хората, върху духовните движения герои драма. Владимир Белски, прекрасен либретистки по-късни опери, пише за "Царската булка": "Това е перфектната комбинация, която толкова често се бори помежду си с красотата и психологическата истина, толкова дълбоко поетична трагедия, че слушането на заклинание, нищо за анализиране и запаметяване.