дебел

Вие сърфирате в личен режим.

За да се насладите на всички предимства на нашия уебсайт

Влезте или създайте акаунт

Този уебсайт използва бисквитки, за да ни помогне да ви предоставим най-доброто изживяване, когато посещавате нашия уебсайт. Продължавайки да използвате този уебсайт, вие се съгласявате да използваме тези бисквитки.

От мемоарите от 1700-те до The Favourite, изображенията на кралица Ан винаги са фиксирани върху тялото ѝ.

Регистрирай се

Вземете имейл на New Statesman’s Morning Call.

Кралица Ан трябваше да бъде отнесена на церемонията си по коронация на специално проектиран седалков стол. Само на 37, тя беше твърде зле и с наднормено тегло, за да измине традиционния процесионен маршрут от Уестминстърската зала до Уестминстърското абатство - около 400 фута - сама. Когато тя умира през 1714 г., на 49 години, тя е поставена в ковчег, описан от един зрител като толкова широк, че е „почти квадратен“, и „по-голям от този на принца, съпругът й, за когото е известно, че е дебел, обемист човек ”. Тя е откарана в Уестминстърското абатство от колесница с особено „големи, здрави колела“, теглена от осем коня, облечени в лилаво, където след това е носена вътре от не по-малко от 14 мъже. Някои дори твърдят, че ковчегът не се побира в трезора и че други кралски ковчези трябва да бъдат преместени, за да го настанят.

Кралица Ан е един от по-малко известните монарси на Великобритания. Мнозина знаят само най-кратките подробности от нейния живот; много други са изненадани да чуят, че тя изобщо е съществувала. Тя е изучавана, обсъждана и изобразявана значително по-малко от която и да е друга британска кралица. Но историите за нейното царуване обикновено започват и завършват по един и същи начин, подредени с тези два образа. Ако знаете само едно нещо за кралица Ан, вероятно е била дебела.

Абсурдният, едър, неустоим момент на Йоргос Лантимос на двора на кралица Ан, Фаворитът, с радост се отказва от историята - такива велики сцени, обикновено скоби от периодични драми, за щастие липсват. Но тялото й остава централната фокусна точка на разказа, място на противоречие, където съжителстват божествени права и смъртни грешки. Филмът се открива с развълнуваната, манипулативна, жалка Ан Оливия, която е церемониално разтворена в камерите си след реч, дългият й влак и тежка корона мълчаливо се повдигат от нея, докато тя агонизира дали е лиснала или не. Скоро наблюдаваме как пляскат сурово говеждо месо по голия й, загрижен от подагра крак, докато тя вие в агония. Напрежението на филма се върти около това, кой се грижи за тялото на кралицата: кой се гримира, който танцува с нея, който колела на стола й, който лекува раните й, кой я облича, кой я храни, кой я чука. Езикът на бръснача Сара, херцогинята на Марлборо (Рейчъл Уайз) и прислужницата на социално катерещата се дама Абигейл Машам (Ема Стоун) са включени в битка за това кой има привилегията да трие крака на кралицата.


Оливия Колман като кралица Ан. (Fox Searchlight)

Истинската кралица Ан беше болна, с наднормено тегло и живееше в състояние на постоянна скръб. През живота си тя е преживяла 17 бременности, в резултат на което са се появили множество спонтанни аборти, шест мъртви новородени, две бебета, починали в рамките на часове след раждането, две дъщери, Мери и Ан София, които са починали като бебета, и син Уилям, херцог на Глостър, който почина, когато беше на 11 години. Нейните съвременници не са били трогнати от доброта от сърцето, което е преживяла, но са направили резки забележки по тялото си, независимо. След грандиозното им изпадане, Сара, херцогинята на Марлборо, написа проклет разказ за тяхното приятелство, който рисува траен портрет на Ан като окаяна, скучна, детска и „изключително груба и пълна“.

Един лорд се оплака, че „съжалява, че става по-дебел“. Съвременният писател (и уиг) Роджър Коук я описа като „чудовищно“ дебела, с лице, което носеше „тинктура от киселост“ и беше „разтърсено и подуто“, обвинявайки теглото си в преяждането и пристрастяването към горещия шоколад. Политикът на вигите Джон Клерк, след като два пъти се срещна с кралицата по време на остра атака на болезнена подагра, пише с ужас на „страшното“ лице на Ан, „червено и петнисто“ лице, „небрежна рокля“, „гадни превръзки“ и „мръсни парцали“, предполагайки, че Ан „изглежда най-презряната смъртна, която някога съм виждал във всяка ситуация“. „Природата изглежда обърната - заяви той, - когато една бедна и немощна жена стане един от владетелите на света.“


Кралица Ана около 1705 г. (Гети)

В The Favourite, кралица Ан е едновременно несъмнено, неистово жива и притеснително смъртна. Тя е непримиримо похотлива, прошепва един ден на Сара на „Майната ми“ и използва Абигейл, за да я подиграва на следващия, изсъска „Харесва ми, когато вкара езика си в мен“. Гледаме я как извива в агония изморения си от подагра крак, като се гримира и дърпа към него. "Този шибан крак", мърмори тя. „Това е като чудовище, което ме атакува. Прекъсни го за мен, нали? ” Наблюдаваме как здравословното й състояние се влошава, окото й увисва, устата й е наклонена, лявата ръка губи подвижност, външният й вид става все по-див и разрошен. Гледаме в забавен каданс как тя е облечена в ловна екипировка. Виждаме я гримирана като язовец и напълно раздразнена. Тя куца и обикаля около камерите си в пожълтяла нощница като един от нейните зайци. Гледаме как тя използва собственото си влошено здраве като инструмент за манипулация - заплашва самоубийство и ридае, „Уморен съм! Боли! Всичко боли! Всички ме оставят! Умира! " Тя дори се преструва, че припада, за да избяга от особено предизвикателен момент в парламента, след което се спира след това: „Приличах на глупак. Всички те се бяха втренчили, нали? Мога да разбера, дори и да не виждам, и чух думата мазнина. Дебел! И грозно. "

И ние я гледаме как се храни. Тя споделя торта с Абигейл и нейните зайци и изисква горещ шоколад, въпреки настояването на Сара „захарта да разпали“ стомаха й до степен, че ще са необходими „кофа и кърпа за последствията“. (Ако се удави във вана с горещ шоколад, Ан ни се усмихва, тя ще „умре щастлива“.) Гледаме как тя вдишва шепа след шепа пандишпан, оцветена в яркосиня глазура, вкарва я в кралска урна - тогава, с перфектно избърсване на устата, продължава да яде. Колман, която натрупа килограми за ролята, триумфално прие Златен глобус за изпълнението си, като каза: „Ядох постоянно през филма и беше брилянтен.“

Очевидно повлияна от съвременни разкази и последващи описания, кралица Ан на Колман е отвратителна, дразнеща, очарователна, издръжлива, жалка, чудовищна, буйна, самосъжаляваща, небрежна, пресметлива и вълнуващо глупава. На нея се дават проблясъци на решителност, добър разум и състрадание, които й пречат да се превърне в истерична, едноизмерна карикатура. Освободен от ограниченията на историята, този преувеличен портрет се чувства по-малко редукционен, подигравателен обвинителен акт на сложен владетел, отколкото умишлено сюрреалистично и палава мечта. Тялото на Ан се увеличава, изкривява и прави метафора чрез усукана леща: но такова, което се чувства различно от мъжкия поглед.


Сара, херцогиня на Марлборо (Рейчъл Вайс) облича кралица Ан. (Fox Searchlight)

Кралица Ан не се е появявала много пъти в популярната култура. Когато я видят, това е като ударна точка: „Любимата“ е първото й изображение на екрана от „Жълтата брада“ от 1983 г., където тя е играна за смях на кратък завой от Питър Бул в плъзгане. Начинът, по който тялото й е анализирано, критикувано и подигравано от нейните съвременници и следващите хроникьори, е повлияло на стотици години мисли върху нейното управление. Ан илюстрира концепцията на Ернст Канторович за двете тела на краля - проблемното, едновременно съществуване на материално, човешко тяло на монарха и тяхното политическо, божествено, величествено. Ан беше последният английски монарх, който практикува кралското докосване - докосва своите поданици, за да се излекува от кожните им заболявания. Филд отбелязва корелацията от 18-ти век между тялото на кралицата и политиката на тялото, което направи реакциите на тялото на Ан особено силни. „Подаграта на Ан беше обект на обществен ужас“, пише тя, подтиквайки противниците си да използват „образи на разболяване от болни като метафора за политическото влошаване на държавата“. Старки вижда тялото на кралица Ан като подкопаващо по своята същност царство: „Управлението на Ан беше парадокс между публичната власт и популярност и личната физическа слабост“.

След като тя почина, резултатите от аутопсията на кралица Ан бяха записани в документ, озаглавен „След наблюденията на отварянето на тялото на кралицата“ (който напомня за перверзно удовлетворяващо изображение на трупа на кралицата като кабинет). Наблюденията, направени върху тялото й, са нехарактерно малко. „След като отворихме тялото на нейното късно величество на благословената памет, открихме малка пъпна херния“, отбелязват нейните лекари, преди да опишат нейния „прекалено гладък“ стомах, нейния „нежен и отпуснат“ черен дроб и малка язва на левия й крак. „Не можем да даваме повече информация“, заключават те, „като ни е забранено да правим каквато и да е друга проверка, освен това, което беше абсолютно необходимо“. Историята е по-малко сдържана. Изследван, критикуван, реанимиран: повече от 300 години след нейната смърт, безмилостната дисекция на тялото на кралица Ан все още не е завършена.

Анна Лешкевич е културен редактор на New Statesman.