15 август 2014 г.

Дебелата истина за слабите в балета

Всяка година в началото на ноември нивото на капризите сред Ню Йорк се увеличава, тъй като около 50 000 наистина, наистина, наистина слаби хора се спускат в града, за да бягат в Ню Йоркския маратон. Хиляди професионални бегачи от елитно ниво правят моделите на MB Fashion Week да изглеждат като дебели. Те карат повечето професионални балетисти в града да изглеждат така, сякаш биха могли да отслабнат. Няма нищо като куп излишни мършави, хвърлени в общото население, вече обсебени от теглото, за да засили тревожността на външния вид.

heel

Все пак се влошава. Виждате ли, тези слаби винаги изглежда ядат. Яде яде яде яде. Не маруля и протеинови шейкове, а тестени изделия - тестени изделия, пълни с песто и доматен сос и чинии с картофи. Няма диуретици за "отслабване" за тези хора - носиree, всеки от тях е достатъчно хидратиран за петима не бегачи и има кожа, която е чиста като лагуна на Малдивите.

След това започват да бягат. Тичане като обикновения човек може само да мечтае. Бягане на високо ниво на физическа ефективност със степен на ангажираност, която е чужда за разбирането на обикновения човек.

В последно време същите почти винаги печелят. Африкански бегачи с тесни рамки, дълги крака, къси торси и стоманено деликатна мускулатура преминават първо финалната линия. Обикновено са от Кения, понякога от Етиопия.

Всяка година, докато Хаглунд наблюдава състезанието от някоя улица в Манхатън или Бруклин, той размишлява какво би било, ако кенийските и етиопските дами бяха внесли тесните си рамки, дългите крака, късите си торси и стоманено деликатната мускулатура в балетно студио на ранна възраст, вместо да изберат да правят това, което техните култури насърчават всички да правят: бягане на дълги разстояния.

Погледнете тези дами, които бягат в олимпийски маратон. Те са толкова в хармония един с друг, че биха могли да бъдат четири cygnets в Swan Lake. Погледнете краката и раменете на Edna Kiplagat в най-лявата част и си представете това тяло в пачка след малко обучение в отговор. Ако само ….


Лесно е да забележите перфектни афро-американски балетни тела на повечето улици в Ню Йорк по всяко време. Разпознавате ги мигновено: естествено постно с тесни рамки, леки кости, невъзможно дълги крака, поддържащи малки бедрата, лебедови шии. Те са смесени с обикновените тела и множеството тела с наднормено тегло, но те са там. В квартала на Хаглунд те може да се мотаят на ъгъла на 9-то авеню след училище, спорейки за последната мелодрама на Beyonce/Jay Z или опитвайки се да купят цигари в 7 Brothers Deli заедно с картофените си чипсове, пица и газирана напитка или да се мотаят наоколо баскетболно игрище на 47-ма улица. Те правят това, което правят децата от всеки цвят навсякъде в града, и не правят балет. Но черните им тела са подходящи за това.

Нито една балетна компания в този град не може истински да твърди, че трябва да се задоволи с глупави тела, само за да разнообрази културата. И никоя балетна компания не трябва да седи на ръце, докато амбициозна, скромно талантлива танцьорка се опитва да напредне в собствената си кариера, като твърди, че възраженията срещу липсата на класически способности се основават на раса и като разпространява сексуално провокативни изображения на голите си цици сред непълнолетните -старееща фенска база през интернет.

В Русия майките разпознават кога малките им дъщери имат тела, които биха могли да успеят в балета, и търсят училища. Формата на изкуството, нейната естетика и основните физически изисквания обикновено се разбират в културата, където балетът, операта и класическата музика са източник на голяма национална гордост. Може би си спомняте как Вероника Част обяснява на Дейвид Летърман, че когато тя се е родила в семейство, което не е имало предишни танцьори, някой е погледнал бебешките й крака и я е обявил за бъдеща балерина. В общата популация се осъзнава естетиката и се приема, че децата, изучаващи балет, са почетно начинание. И процесът на предварителна деселекция започва рано с прилагането на изисквания, на които малцина могат да отговорят.

Ето диаграма, която го изписва в черно и докато. (Щракнете върху изображението, за да го увеличите и изясните.) Московската държавна академия по хореография, известна още като официалното училище на Болшой балет, използва следните изисквания за височина/тегло за руските ученици на своя уебсайт - където тази седмица, между другото, уебсайтът на училището празнува постижението на родения в Монтана и студент от трета година Джулиан Макей на балетния фестивал в Истанбул.

Момиче, което е 160 см (5’2-1/2 ”), трябва да тежи 39,6 килограма (87 lbs). Момиче, което е 174 см (5’7 ”), трябва да тежи 49,8 килограма (109,79 lbs). Има толеранс от +/- 1 килограм. Всяко момиче, което тежи над 50 килограма (110 lbs), няма право да участва в клас Pas de Deux, но се изисква да присъства като наблюдател. Изискванията за момчетата се появяват точно под тези за момичетата.

За ученици от чужди страни изискванията за тегло са още по-строги. Първата диаграма е от уебсайта на Академията; долната диаграма е преводът на Google на английски. (Щракнете върху всяко изображение, за да го увеличите и изясните.) Обърнете внимание, че според диаграмата в горната илюстрация, 5'7 ”руското момиче може да тежи до 109,79 паунда, но според таблицата по-долу, 5'7” чужда жена студентът не може да тежи повече от 103,6 lbs (47 килограма).

Изисквания за чуждестранни студенти (превод от Google на английски)

Също така има 15 страници които подробно описват медицинските състояния, вродените и придобитите състояния, които правят всеки студент негоден за предпрофесионалната учебна програма на академията. Тези стандарти са предназначени не само за получаване на слаби ученици, но и за получаване на студенти, които са естествени ектоморфи с тесни рамки, без физически проблеми, които могат да възпрепятстват интензивното обучение и които в крайна сметка могат да постигнат изящните линии, които са високо ценени в изкуството. Такива хора присъстват във всяка култура и те са тези, които иска да обучава фидер-училището на Болшой.

Това е различна история в Америка. Едно малко момиченце е по-вероятно да бъде записано в балетен клас, за да предотврати затлъстяването или като заместител на строгите спортове, за решаване на проблемите с депортацията или като място за скриване на детето след училище. Не винаги, но често децата завършват в първите си балетни часове поради негативни фактори - фактори, които нямат нищо общо с родителите, оценяващи формата на изкуството, а не положителни фактори. И тъй като училищата разчитат на обучение, а не на държавна подкрепа, всеки орган - колкото и да не е подходящ за професията - е приет в балетния клас, насърчаван да се върне и му казва, че е прекрасен, така че паричният поток да продължи.

Резултатът е значително по-различен набор от потенциални амбициозни танцьори за програмите за професионално обучение в тази страна. Виждате по-широк кръг от тела, които се опитват да влязат в класическия балет като призвание с умове, убедени в ранна възраст, че ако могат да си удрят ушите с крак или да направят обърнат крак, тогава няма значение дали телата им могат да постигнат класическа линия. Има бързо и лесно отричане, че съществуват черти, които са добросъвестни квалификации за успех в балетната професия, точно както има черти, необходими за успех в НБА - най-вече висок. И с течение на времето играчите от НБА стават все по-високи и по-високи. В балета краката се удължават, телата стават по-слаби и по-силни, а способността да се доближава до класическото съвършенство прави крачка по-близо до реалността.

През последните няколко десетилетия балетът откри съкровище от велики балетни тела в Япония, Китай и Корея, където най-често срещаните физики в културите са тези, които са слаби, без да са отслабени, имат вратове като лебеди, отлична физическа координация, и висока психическа дисциплина. Тези танцьори се присъединяват към американски компании в голям брой, а също така рутинно отблъскват белите, черните и латиноамериканските танцьори на състезания, за да приберат златото у дома. Несправедливо ли е?

Истината е, че има много красиви тела от всякакви цветове, които отговарят на съвременната естетика на професионалния балет. Усилията на Misty Copeland да убеди всички, че нейната неспособност да постигне това естетическо и очаквано техническо ниво са функция на расизма, са много отпадъци, а готовността на Американския балетен театър да остави тази история да подкопава организацията и формата на изкуството.

Балетът не се нуждае от модел за подражание, който описва в своята книга много подробно, като сутрин поръчва кифла от деликатеса си и след това на по-късните страници твърди, че не яде брашно и захар. Балетът не се нуждае от модел за подражание, който разпространява сексуално провокативни снимки на непълнолетни. Балетът не се нуждае от модел за подражание, който да изказва неверни твърдения за расизъм. Балетът не се нуждае от модел за подражание, който да унищожи собствената си майка, за да направи историята си по-цветна и продаваема.

В книгата си Мисти се подиграва на Суон Лейк, че има така наречения „бял ​​акт“, който тя се опитва да превърне в акт само за бели хора. Какво ще твърди тя за Акт III, Законът за черния лебед, когато след няколко седмици добави името си към малкото големи черни балерини, които вече са танцували ролята? Че 32-те фуета са нещо бяло; така че тя няма нужда да ги прави? Може би тя и ABT разчитат на приятелската австралийска публика да не забележи и особено да не забележи по-компетентните балерини, които не играят главни роли в Лебедово езеро, за да освободят място за Мисти. В какво смущение за тази нация се превърна ABT.