Това е серия от две части, част II е тук.

Искам да започна разговор за външния вид и ролята, която тя играе в нашия човешки опит, като разгледам историята на една от най-известните жени в съвременната история, която също се оказва една от най-известните по отношение на външния си вид, оперна певица Мария Калас. Това е уебсайт за мода и прекарвам много време тук, може би повече, отколкото би трябвало, мислейки за това как изглеждат нещата. Не искам да се преструвам, че външният вид не играе роля в модата и не искам да живея в свят, в който външният вид играе основната роля в модата. Така че останах да държа въпроса и се надявам да намеря начин да поддържам здравословна връзка с външния вид в това пространство.

външният

Част от причината, поради която толкова се интересувам от темата за нашия външен вид, е, че тя се занимава с това, което съществува в баланса между възприятието и реалността. Това е нещо за нас, достъпно външно за всички. Съответно хората могат да го използват, за да ни съдят, без никога да знаят кои сме всъщност. Но ние можем да изглеждаме по един начин и сме еднопосочни - те могат да бъдат подравнени, разминаващи се или някъде между тях.

Интересувам се и от външния вид, защото в много отношения може да изглежда повърхностно. Но тогава връзката ни с външния ни вид в крайна сметка се закрепва, често дълбоко, към нашата същност - към копнежа ни да се впишем, към желанието ни да бъдем признати, приети и видяни такива, каквито сме. Външният вид ни придружава през целия ни човешки опит. Това е константа.

Попаднах на няколко истории на външен вид, по-завладяващи от тази на Мария Калас. Така че, в рамките на две публикации, ще изследваме тази тема, като започнем с някакъв контекст, най-вече чрез биографията на Мария Калас, написана от Ариана Хъфингтън (което горещо препоръчвам). Бих искал също така накратко да отбележа отпред, че макар тази история да включва Мария да се трансформира чрез промяна на теглото си, аз не чувствам, че това прави, нито че би трябвало да поставя някаква абсолютна стойност върху идеален тип или размер на тялото и Силно се надявам това да не е за вкъщи. По-скоро ме интересува мотивацията, която стои зад нейната промяна във външния вид, какво направи за начина, по който хората видяха Мария Калас, и най-важното за начина, по който тя се видя.

Животът на Мария Калас беше едновременно трагедия и приказка. Точно както всеки извън митологията, тя се трансформира от дебело, неудобно момиче в жена с магнетична красота и личност.

Дата и фотограф неизвестни.

Снимано от Сесил Бийтън, 1957 г.

Калас, заснет от Хорст П. Хорст. Дата неизвестна.

Дата неизвестна. Снимка: Картина-съюз/dpa

Калас през 1955 г. Снимка: Magnum Photos/Каталог Burt-Glinn

ПРЕДИ да е била известна по целия свят с блясъка и красотата си, преди тази красота да я превърне в легенда, Мария Калас беше, както тя се описва, „грозното пате, дебело и непохватно и непопулярно“. (1)

Калас през 1952 г. Фотограф неизвестен.

През 1951 г. с Джовани Батиста Менегин, нейният съпруг по това време. Фотограф неизвестен.

През 1951 г., преди представление на „Травиата“ във Флоренция. Фотограф неизвестен.

През 1952 г. в Милано преди представление на La Gioconda в La Scala. Фотограф неизвестен.

Дата и фотограф неизвестни.

През 1952 г. в гръцката служба на Би Би Си. Снимка на Никос Пантазис/Pbase

Изпълнение на „Травиата“ във Верона, 1952 г. Фотограф неизвестен.

Калас се бореше с външния си вид, като теглото й беше съществена част от това през по-голямата част от живота й, от ранните й тийнейджърски години до двадесетте години, чак до началото на кариерата ѝ. Тя имаше проблемни отношения с майка си, поради което се чувстваше нелюбена и нелюбезна и липсваше самочувствие. Междувременно една по-стара красива сестра остави чувството, че не може да играе играта за красота; че тя няма място в него:

"През детството си тя се е противопоставяла на прекалено възхитителната си сестра, но скоро се е отказала, от самозащитна реакция срещу това, което изглеждаше непостижимо. Сигурно е било доста рано, още преди да влезе в тийнейджърските си години когато Мария реши, че цялата традиционна женска страна на живота - външен вид, фигура, дрехи, изкуството да бъдеш приятен, да забавляваш гостите, да правиш очарователни малки разговори - е домейн на сестра й. " (2)

Години по-късно, вече известна оперна певица, Мария все още се бореше с имиджа си и чувството си за собствена стойност, свързано с външния й вид. Беше свикнала да чува ужасно жестоки неща с размерите си; тя описва „плачене на горчиви сълзи в продължение на много дни“, след като критик написа, „беше невъзможно да се направи разлика между краката на слоновете на сцената и тези на Аида, изпята от Мария Калас“. (3) До края на 1952 г. (на 29 години) тя имаше достатъчно. Тя усети, че теглото й влияе върху здравето й и я задържа професионално. За теглото си по това време тя каза: „Първият ми инстинкт беше да кажа, че лицето е прекалено дебело и не мога да го понасям, защото се нуждаех от брадичката за изразяване в определени много твърди фрази, жестоки фрази или напрегнати фрази. И чувствах - като жена от театъра, каквато бях и съм - че имах нужда тези деколтета и линиите на брадичката да бъдат много тънки и много изразени. " (4)

"Така постепенно Мария стигна до решение, което трябваше да доведе до приказна трансформация, която ще зашемети света. Мария реши да се превърне в действителност в силфично създание на своето въображение. Не може да е лесно да се погледнете в огледалото и след това да изберете почти невидимата Одри Хепбърн като модел на това, което искаше да стане, но тогава Мария обичаше предизвикателствата - особено самоналагащите се. " (5)

Към август 1954 г. Мария е загубила повече от 60 килограма и външният й вид е обект на глобално внимание.

Когато руса, слаба Мария влезе в Ла Скала след драматичното си отслабване, легендарният диригент Артуро Тосканини отбеляза: "Какво сте направили с цялото това тегло? Как се направихте толкова красиви?" (6) | Снимано през 1955 г. от Ангус Макбийн

През 1954 г. Фотограф неизвестен.

Към 1955 г. Мария е отслабнала още повече и е придобила още по-голямо обожание, но е не по-малко спорна по въпроса за външния си вид.

Дата и фотограф неизвестни.

В La Sonnambula през сезона 1954-1955. Снимка: AP/AP/SIPA.

„Талията на Мария сякаш ставаше все по-малка и по-малка. След като беше видяла Одри Хепбърн в„ Римски празник “, тя беше твърдо решена да изглежда още по-стройна, така че продължаваше да стяга и без това стегнатия си корсет ... Трансформацията на Мария от дебела, неудобна оперна певица в стройна, елегантна пееща актриса не беше и никога нямаше да бъде пълна в съзнанието й. Това се беше случило със скорост, която я озадачаваше, и част от нея оставаше завинаги заключена в онзи дебел, несръчен юноша, който някога е била. бъдете отново дебели. Но по-лошо беше всеобхватното и упорито убеждение, че е грозна, че красивата жена, на която светът реагира, беше маска, маскировка, почти трик. Тя остана убедена до края на живота си, че това е пакетът на дрехи, прически, бижута, фигури и кожи, на които се възхищавахме и никога на самата Мария. В резултат на това нейната загриженост за външния си вид беше почти обсесивна и много ценна енергия беше погълната от представянето пред световния хо мрачни очи на малката, незначителна, недостойна Мария. " (7)

Така че изглежда, претеглянето на Мария Калас дори повече от всички излишни килограми беше силно желание да бъде обичана, не като Ла Калас, не като оперната дива или примадона, или като елегантна жена, в която тя се преобрази, а като Мария.

У дома в Милано, 1958. Снимка: Франко Греминян.

Снимка: М. Певснер. Дата неизвестна.

В дома й в Милано, 1958 г. Снимка: Farabola/RDA/Getty Images.

Плуване в Ischia, 1958. Снимка: AP/AP/SIPA. (пс. има 100% шанс да плувам с обици с полилей при следващия си път в морето!)

Дата и фотограф неизвестни.

Снимано от Сесил Бийтън, 1957 г.

Така че, има ли значение външният вид? Какво можем да научим от жена, която се превърна в икона, като промени външния си вид? Какво можем да отнемем от една история, в която промяната във външния вид е оцветена с изключителна слава, дълбоко съмнение в себе си, огромен копнеж да бъдеш обичан и желание да бъдеш видян и приет като себе си, съчетан с желание да бъдеш видян и приети като нещо по-силно от себе си? Как да сглобим всичко заедно? Звънни, ако си готов! Или се настройте за втората част на тази публикация, която ще ви очаква скоро.

Междувременно, докато обмисляте, ето Мария Калас като може би най-добрата Тоска в историята на оперното пеене Vissi D'arte.