Прочетох творчеството на Семьон Израилевич Липкин скоро след като прочетох стиховете на Лиснянская в превод на Даниел Вайсборт („Далеч от Содом“) и през последните осем години работих по тях.

„The Assay“

Сигурен съм, че моят подход, който не е нито буквален, нито метричен, може да изглежда пълен с недостатъци. Ина и дъщеря й Лена, Сергей Макаров и Робърт Чандлър обаче ме насърчиха да публикувам. Всъщност без тяхното насърчение никога не бих се осмелил да го направя. Длъжен съм им. По същия начин съм наясно с свободите, които съм взел с работата на този велик поет.

Синтаксисът, римата, метърът и слоевете на значението на Липкин, владеенето му на руски език и способността му да внесе разбирането си за чужди езици в рамките на възприятията му са ненадминати, според мен. В биографията на вашето онлайн списание за Липкин са изброени някои от езиците, които той е знаел, включително: абхазки, акадски, бурятски, дагестански, карбардински, калмишки, киргизки, татарски, таджикско-фарси и узбекски. Това, което не пише (според Сергей Макаров), е, че той не само е научил тези езици, но и се е научил на всичко, което е могъл за културите, религиозните обичаи, табутата на нациите, които са ги говорили. Според Сергей знанията му са енциклопедични. Той беше човек, който разбираше не само от политика, икономика, география, но също така ценише и уважаваше регионалните култури, като в същото време разбираше недостатъците на човека. Сергей го описва като човек, който грееше от мъдрост.

Джоузеф Бродски не би одобрил работата ми: невъзможността му да възпроизведе формата ще го ужаси. Владимир Набоков би искал буквален превод по ред с бележки под линия. Тед Хюз би намерил моите преводи за твърде „гладки“, въпреки че се обърнах към това в „Химн“ (моето заглавие) на страница 64 от „The Assay“ след „Военна песен“ (1981) [Smith/Doorstop 2010], където използвах тиречни думи, за да се опитам чуждост. Руските читатели в Къщата на Пушкин в Лондон със сигурност биха ме предизвикали.

Едно от първите стихотворения на Липкин, които преведох, "Молдавският е език" (1962), се появява на страница 69 в "The Assay" (по-долу) имитира формата, макар и да не отразява руската версия - просто създава усещане за нея.

Бързо разбрах, че ако направя това във всичките си преводи или дори се опитам да бъда по-верен на руската форма, тогава моята работа може да доведе до качество на детска рима на английски читател, което да закрие посланието на стиховете.

Взех много свободи със стиховете, но по-специално, който обсъдих с Инна и Лена, беше моят превод на „Пепел“ (1967), който се появява на страница 62 от „The Assay“ (по-долу) и който нарекох „ Овъглено.

„Защо променихте„ Пепел “на„ Овъглено “?“ - попита ме Лена.

„Някои английски читатели“, обясних, „се настройват, когато видят стихове от Холокоста, може би за някои от тях Пол Селан имаше последната дума, исках да използвам заглавие, което да отведе тези читатели след тази реакция“.

„Защо премести препратката на Липкин към крематориите от последния му ред?“ Лена продължи.

Погледнах към Инна, и двамата знаехме, че читателят често ще погледне първо последния ред на стихотворение и ще загуби интерес, ако е твърде нагло или съдържа съобщение, което не искат да чуят. Година или две по-рано бях гледал добър първи проект на стихотворение за Холокоста, който се четеше в клас, който посещавах в Лондонския университет и чух член на този клас да казва,

"Болен съм до смърт от стихове от Холокоста.„ Татко "на Силвия Плат каза всичко, няма нищо повече".

Казах на Лена, че прибрах превода си на „Пепел“, вместо да го покажа на този клас и реших да си позволя да преместя последния ред на Липкин, за да накарам хората да свършат стихотворението.

И до днес не знам дали има някаква валидност на това решение. До известна степен умиротворението предизвика подем в отричането на Холокоста в Англия, според мен. Притеснението ми е, че избирайки да преведа „Пепел“ по този начин, аз не само съм виновен за някакво успокоение, но и за това, че не съм верен на Липкин.

Ина обаче вдигна ръка и каза на дъщеря си Лена, която превеждаше всеки ред от моите преводи обратно на руски, както и всичко, което казах:

"Това е добър превод", което приех, за да означава, че значението на стихотворението е предадено по начин, който е подходящ в светлината на моето обяснение.

Имахме тази дискусия в Йерусалим, преди да изпратя „Пепел“ на Poetry Review, който след това я публикува.

Имайки предвид всички тези предупреждения, представям своите преводи.

Зимен залез в вечерята

адресирана до Марина Цветаева

Къде е Париж сега
или съветския съдия и съдебни заседатели
свидетелите.
Смелата дъщеря на Сандомирски,
през опашките от железопътни строители
блъскане за обяд, това сте само вие
Все още виждам.

Тръгнахме по залез слънце
разхождаше алеите, дворовете, църквите
зад Москва,
пренебрегна студения декември -
вашия тънък макинтош
беше изкривен като наметката на Мишкин
както ми съобщи старите новини
на Мережковски и Балмонт,
деветнайсет до дузината
във вашия московски акцент.

Пренебрегнахме студа,
вдигнал си вежди
за заглушаване на въпроси.
Елабуга и онова татарско въже
бяха далеч.

Превод от Ивон Грийн

Вървях сам
нечувано
покрай странно
осветена от звезди пътека.

След това стигнах до граница
където кленовете се издигаха далеч напред
и скорци бърбореха
на чужд език.

Слушах птиците
и гледаше кленовете
Но като дойде сутринта
Видях, че всички сме трупове.

В онази сутрин странното
осветен със звезди път, по който вървях
започна да изглежда нереално
и живот и смърт непознаваеми.

Превод от Олга Селиванова и Ивон Грийн

Мъртъв приятел на моята възраст

Обвит в мъка,
депресиран, неслогиран
нежелана хартия.

Може би скоро ще се срещнем
и ще бъде по-добре от този ад
където портите нямат болтове,
но все още съм тук - няма да си тръгна.

Годините се удължиха и удължиха
всеки с тежестта на нашата вина.
ние бяхме различни пред Бог
в нашата вина.

Той беше атеист, аз съм вярващ
той сияеше, аз искрях.
Пресичаха се купища писма
между нас по любезна съдба.

Околностите ми са необитаеми
пътуването ми е безсмислено
дишането ми е задушено
моят хляб е хлябът на страданието

Превод от Олга Селиванова и Ивон Грийн

Души все пак голи от плът

Пепеляв прах, но без трева
небе безсиньо
вода и земя неделими
светлина, но сляпа пред мрака

думата беше неизречима
другият спеше в тишината преди бурята
топлината на живите беше неизвестна до смърт
но вече те обичах.

Болката разбра смелостта ми
светлината се е научила да вижда
твърда пръст, отрязана от водата
е облечен в трева

сега душите носят плът
мисълта се е събудила, видяла,
станете думата, мярката на всички съществуващи неща
а времето минава в далечината

Превод на Мария Петрова и Ивон Грийн

Джамията в Сараево
където стрелките на часовника показват мюсюлманско време,
Тюркските птици пеят славянски песни,

Бог нарича племето място
където ангелите са нещастни
в различни небеса,

младежката усмивка на босненски монах,
тъжното лице на сефарди в неговия тарбуш,

миризмата на серафин на колос от далечна Авсония
плат, диалекти, пазари, дворове, дишайте с нация

навсякъде има Вавилони, последните пожари на Вавилон
не е ли това двукрак свят на племена, обединени в различията си?

В тясна уличка прочетох стъпка, отбелязана
и осъзнаем ужасния принцип на нашия век.

Чух стъпките ти, куршума ти, Гаврио Принцип,
когато стреляте по ерцхерцог Франц Фердинанд
стигна до тундрата и тайгата

кръвта ти подхранва кръстоносния поход на черните ризи в Рим,
наречен марксистки сплит, задържа думата на Сталин
и ревът на бирариите в Мюнхен

оживи понятието лидери,
шамански ритуал на свещеник -
заместване на визия.

В Сараево страдах,
почувствахме как станахме расово - племенни,
жертвена общност.

Нощта винаги ме плаши,
особено в град далеч от Русия.
Имаше толкова много полицейски коли, зад всеки ъгъл.

Викът се затвори като постоянен гръм
студентският протест отряза и изряза
на неравномерната тълпа на площада,

те бяха болни, без да имат правомощия
от техния бунт и изведнъж
Чувствах се самотен и горчив

Забележка:
Авсония - древното име, дадено на Италия от Вергилий и Овидий

Превод от Ивон Грийн

Нито войната, нито нейните часове се въздържаха

Те ни запечатаха до май същата година,
Пролетта се провали два пъти и използва отклонение
за да стигнем до нас за трети път.

Луната изгря бавно,
трепереха в сивите нощи,
Телец и Близнаци трептяха като мъниста на живак.

Дните бяха пълни с мъгла,
като замъглените очи на побеснелите кучета.

Три пъти реките се криеха под леда,
луната в тъмнината.

Превод на Сергей Макаров и Ивон Грийн

Тези преводи ще се появят в After Semyon Izrailevich Lipkin 1911-2003, който ще бъде публикуван в Англия от Smith/Doorstop през октомври 2011 г.
„Път“ се появява за първи път в „Поезия Преглед номер 98: 4“