Актрисата беше страстен защитник на приемането на тялото. Нейната филмова кариера предполага друго

От Лора Богарт
14 юли 2014 г. 4:00 AM (UTC)

Акции

Това парче първоначално се появи на DAME.

тегло

По това време бях с размер 18, понякога имах нужда от 20, за да покрия амплитудата на бедрата, задника и меките венчелистчета на задните мазнини, които цъфтяха от страните ми. Kill Bill, vol. 1 беше излязъл само няколко седмици преди Хелоуин 2003. Вече го бях виждал повече пъти, отколкото можеше да се брои от една ръка. Щях да се промъкна в театъра между часовете в колежа и работата си на непълен работен ден. И така, когато една група приятели решиха, че всички ще отидем в някакъв кампус Spooktacular като отряд за убийство на смъртоносна усойница, веднага се обадих на dibs на булката. След това, разбира се, коментар от фъстъчената галерия, познат на съквартиранта на моя добър приятел: „Наистина ли мислите, че можете да свалите жълт анцуг?“

Нейният въпрос, достатъчно шумен, за да съдържа собствения си отговор, беше рекордната драскотина, която брутално успокои образите, които имах, когато се движех из купона с леониновата стойка на Ума Търман, насочвайки моя пластмасов меч към колегите, които се забавляваха, и драматично тонизирайки: „Тези от вас достатъчно късметлия да имате живота си, вземете ги със себе си. Остави обаче крайниците, които си загубил. Сега ми принадлежат. ” Видях себе си, както тя мен: кръгъл и шишен като пластмасов лимон. Няма значение, че това момиче често е определяло храненето през деня си - и в крайна сметка, самата себе си - като „добро“ и „лошо“, че е подходило към живота по начина, по който е приготвяло салатния си дресинг, винаги отстрани и никога не го е пипало. В този момент тя каза нещо неотменимо, елементарно вярно за мен.

И така, в нощта на Хелоуин, нощта, когато всички имат карт бланш, за да разкрият тайните си в мазна боя и ликра, аз се отказах от себе си, каквото исках да бъда и отидох като зомби, шумно и залитащо в скъсани, мръсни дрехи. Времето уплътни моята кожа и с времето станах по-спокоен в моята разтегната, целулитна кожа с размер 24. И все пак, години по-късно, все още се сещам за тези два образа на дебелото ми тяло - шикозния, мъдър убиец и мърморещото, тромаво чудовище - всеки път, когато се установя в тъмното, за да гледам Мелиса Маккарти, „Скъпа на Америка с голям размер“ взимайте падане след падане, оригвайте и проклинайте, удряйте всеки пич в една стая с токсична забрава, която би накарала дори най-зеления пикап да се свие и на същия дъх заплашва да избута мъжките топки „точно обратно в скротума му . "

Бих искал да прегърна Маккарти, преди някога да присъствам на прожекция на Шаферките (първото ми изложение на нейната работа); Имах нужда да видя тяло като моето да принадлежи на никой друг, освен най-добрия приятел на тъжния чувал или майката на булката, да видя собствения си ръб и тежък корем до осите на кръста и тонизираните рамене на водещите дами. Когато самурайските лоши трябва да притежават удълженото величие на Ума Търман и любовните интереси могат да се играят само от Натали Портман; когато „грозните патенца“ са само Ан Хатауей с къдрава перука и огромен пуловер и когато моите по-слаби приятели (с право) се противопоставят на виждането на жени с телосложения, сплескани в секс обекти и обвързани с толкова много железопътни коловози, всичко, на което се надявах беше видимост.

И тогава гледах как персонажът на Маккарти, Меган - облечена в ортопедични сандали и скрита, затъмняваща формата комбинация от ботуши и панталони „Гай Фиери“ - поглежда случаен мъж на парти и на висок глас обявява, че тя „ще се изкачи на това като дърво. " Публиката избухна в смях, но аз свих уста. Това все още не беше толкова болезнено, колкото моментът по-късно във филма, когато титулярните герои са на полет до Вегас, а Меган флиртува с нейния свиващ се мъжки съседник, като я плесна по корема и му предложи достъп до ходовата част. Този гег споделя негласен удар с онзи женоненавистен стар кестен за търкаляне на дебела жена в брашно и търсене на мокрото петно: че дебелите женски тела са отвратителни по своята същност, особено когато проявяват сексуално желание и ухажват на свой ред. Само видимостта вече не беше достатъчна. Оставам да копнея за истории за дебели жени, които не се отклоняват от грешната страна на тази тънка канап между смях и смях.

Шаферките и комедиите, ориентирани към жените, които трябваше да вдъхнови, се превърнаха в кинематографична кауза селебър, а Маккарти бе избран за архитект на майсторската вулгарност, която уж ще изгради ново крило върху клуба на момчетата. И тя се предполагаше, че е аватар на по-радикален вид приемане на тялото, който не се ограничава само до момичета с рафаелитната конструкция на Лена Дънъм, безупречно презрелите извивки на Стария Холивуд на Кристина Хендрикс или плячката на Дж. Ло, но включва жени, които пазаруват в по-горния край на размера на спектъра на Лейн Брайънт. Жени като мен.

В интервюта Маккарти откровено говори за „странната епидемия от телесен образ и телесна дисморфия“ и как служи като буфер срещу нея за двете си малки дъщери; тя отхвърля един особено жесток критик, който превърна рецензията си за Identity Thief в училищен двор за нейното тяло с „размер на трактора“, като го описа като „плуващ в омраза“ и пренебрегващ домашен живот, богат на любов и професионален успех, по-голям от пълния парк от тракторни ремаркета. Тя се настръхва, когато този успех се квалифицира с епитети като „плюс размер сладур:“ „Все едно успявам да постигна целия този успех въпреки моето страдание ... бихте ли го направили някога на мъж комик, считан за наднормено тегло?“

Тя призовава модния елит, че не успява да я ухажва и облича по начина, по който биха го направили всяка друга носителка на награди Еми и номинирана за Оскар актриса. И в скорошно разпространение на корицата на списание People за популяризиране на най-новия й филм „Тами“, тя призовава модната индустрия като цяло, че не успява да ухажва и облича легионите жени, които приличат точно на нея: „Само защото съм с различен размер не означава, че ... изключих желание за нещо актуално или модерно, или желание да изглеждам добре и да се чувствам добре ... Бях като „Къде е готината тениска? Къде е страхотен пуловер, който не е построен като палатка? " Същото разпространение отнема освежаващо всяка диета или упражнения, всякакви опити да се позиционира като „добра мазнина“ (термин, измислен от блогъра Dances With Fat Ragen Chastain, за да опише „дебел човек, на когото се гледа ... като на предприемане“ на подходящи стъпки „да отслабнете или, поне, да се„ борите “с теглото си, като по този начин спечелите малко много условно уважение от някой, който иначе би бил ненавиждащ мазнини). Всъщност тя обезглавява „добрия тлъст“ разказ с ритник и удар на катана на риторичен въпрос и четири тъпи думи: „Моето тегло? Каквото, такова."

Но във филмовите роли на Маккарти, особено в Тами, едва ли възприемат толкова революционно блазен подход към теглото си. Размерът на Маккарти винаги е имплицитно, а понякога и изрично, основната тежест на шегата. Тами проследява пътешествието на героинята с баба си алкохоличка Пърл, която е представена от Сюзън Сарандън като секс коте, което е отишло на семена. В една от ранните сцени Тами и Пърл биват блеснати на пасище за крави; Тами се вози на капака на праховосиния Cadillac на Pearl, широкото й тяло е изпънато до предното стъкло, докато Pearl върти понички в тревата и кравите силно мъчат. „Извинете, крави! Толкова хубав вкус! ” Тами духало. Веднага щом Тами се измъкне от качулката, камерата преминава към една крава, която изсумтява и дъвче. Корелацията и (предполагаемата) шега, вложена вътре в нея, са ясни: Дебелите жени са просто тъпи животни.

Филмът, който е написан съвместно от Маккарти и съпруга й Бен Фалконе (който също го е режисирал), затваря титулярния му характер в зоологическа градина с решетки от фаст фуд опаковки, мръсни тениски и изтъркани Crocs и лошо избелена коса . От клетката си тя „забавлява“ с прояви на говеждо забвение - Тами не знае кой е Марк Твен, нито как се произнася името му („Марк Туон? Той беше добър човек“); тя е очарована от разкошна дърворезба на гигантски плешив орел, носещ американски флаг в копчетата си; и тя изпушва „Благодаря Obamacare!“ докато запалва Cadillac, който е използвала за ограбване на заведение за бързо хранене срещу бързи пари (доказвайки, че хуморът на Маккарти е може би толкова класически, колкото и велик) - и неутолима жар за храна.

Когато за пръв път виждаме Тами, тя натъпква чипове в устата си, докато шофира до работата си, правейки бургери. Тя е толкова изгубена в мечтата си за царевичен сироп, че всъщност удря елен. Но това е само изрязване на хартия в сравнение с раната с нож на сцената на грабежа: Тами пада плоско на дупето си, когато се опитва да пресече плота, отскачайки, за да поиска актьорския състав - и чанта пълна с горещи пайове. Пърл я принуждава да върне неправомерно придобитите си печалби; Въпреки това, с глас, прикрит от изкуствена скудост, Тами признава, че не може наистина да върне пайовете. Гледайки това, се почувствах подиграван, снизходителен и, още по-лошо, се почувствах замесен.

Тами, точно като офицер Мълинс в комедията за приятелски ченгета на Маккарти „Жегата“ или „Меган от шаферките“, е грубо нарязана и неженствена, натъпкана в същите тениски на шатрата, които Маккарти отвращава за себе си. Това обаче, само по себе си, по своята същност не е проблематично: Нуждаем се от повече женски персонажи, които не са обхванати от копринените обвързвания на красивостта и подобието. Филмовите герои на Маккарти обаче не са просто неудобни и гонзо, те са показани като по-малко, недостойни за нежността, любовта и да, добро старо, шибано, което много хора от всякакви форми и размери наистина искат.

Един от основите на всяка комедия на Маккарти е сцената (или сцените), в която нашата героиня се хвърля върху мъжете около себе си с машизъм с оборотен двигател - защото дебелите жени, разбира се, никога не са желани или преследвани; трябва да хвърлим влажните ни в брашно тела в тълпа и да видим какви пръчки. Тами не прави изключение, въпреки че това е самотният филм на Маккарти към днешна дата, в който тя проявява (нещо като) любовен интерес. Тами и Пърл държат корта в един бодлив бар и Тами решава да даде на Пърл урок по лов на мъже, тъй като момчета се придържат към нея „като мухи на лайна“. Първите мъже, към които тя се приближава, я укоряват с пренебрежението си с каменно лице; филмът изглежда споделя тяхното странично око, наказвайки жена, която прилича на Маккарти, за това, че се осмелява да мисли, че има нещо, което някога би могла да научи на жена, която прилича на Сарандън, за искряща похот.

Тази сцена припомни онзи момент в „Паркове и отдих“, когато собствената секс богиня на Отдела за паркове на Пауни, Дона Мийгъл, предложи услугите си като сенсей по всички неща - флиртува на обитателката на Ан Перкинс. Дона моделира увереност и класа, докато показва на Ан как да говори с (и да разговаря) с противоположния пол; няма отчаяно, задвижвано с личен образ - само имперска елегантност, към която всеки, от всякакъв размер, трябва да се стреми. Тя отклонява напредъка на лидера на Колтс Робърт Матис, като дразни, че „предпочита квалифицирани позиции“. Дори телевизионните герои на Маккарти, като „Суки Сент Джеймс“ на момичетата от Гилмор или Моли Флин от Майк и Моли, имат право да бъдат забавни и разумни, умни и очарователни и - най-важното за всяка дебела жена, която е копняла толкова отчаяно и с повече сълзи, отколкото би могла да изброи някога, за да види някой, който прилича на нея, най-накрая да получи щастлив край - позволено да обича и да бъде обичан.

Когато има празно позитивно или поне реалистично представяне, почти всяко изображение на дебели жени, което не е покрито с отрова, се счита за ориентир по своята чувствителност. Вземете „И така дебелата дама“, много обсъждания епизод на Луи, в който героят е извикан от собствените си пристрастия и лицемерия от Ванеса, младата сервитьорка, която го преследва романтично. Ванеса е анти-Тами; тя е шофирана и сладка, надута, без да е лепкава. След като Луи се опитва да й направи комплимент, като колебливо настоява, че тя „не е дебела“, тя му казва, „от името на всички дебели момичета, те карам да представляваш всички момчета. Защо толкова много ни мразиш? Какво е в основите на човешкото щастие - знаете ли, да се чувствате привлекателни, да се чувствате обичани, да карате момчета след нас - това просто не е в картите за нас? ... Как е честно? И защо трябва просто да го приема? "

Въпреки че тези въпроси предлагат буен шум на справедливо възмущение (възмущение, което все още изпитвам твърде често, когато по-тънките ми приятели се сдвоят или се взирам в празната си пощенска кутия за сайт за запознанства), Ванеса завършва с половин мярка: „Вие знаете какво е тъжното? Дори нямам нужда от гадже или съпруг. Всичко, което искам, е да се хвана за ръка с приятен човек ... ”И сякаш предвиждайки празничните обобщения и разделите за коментари, пламнали от похвала за това колко просветлен трябва да бъде той, за да разгледа тежкото положение на бедната дебела жена, Луи хваща Ванеса за ръката. Това е. Готово е. Няма нищо повече, нищо по-голямо, няма любовна история за изследване. Още в следващия епизод на Луи нашият герой отново се стреми към стройна жена, която дори не споделя език с него. Ако Луи наистина беше дръзката любимка на провокативната телевизия, каквато запалените защитници твърдят, че е, Луис К.К. може би е преследвал многоепизодна дъга между неговия екранен колега и Ванеса (и казвам това като някой, който обикновено харесва Луи и наистина искаше да хареса този епизод по-специално). Както изглежда, това държане на ръка е артистичният еквивалент на постеля на дебелата мацка, само веднъж, за да можете да маркирате елемент от вашия списък със сексуални кофи.

Искам повече от някой да ме хване за ръката. Искам всичко: да имам този секс, който трябва да имам и имам сега, на задните седалки на коли и да имам приятел или съпруг; да има чувство за уравновесеност и цел; да съм оръженец, фатална жена. Искам да облека жълт анцуг и да размахам пластмасов меч на Хелоуин (или по всяко друго време, по дяволите добре се чувствам така). Разбира се, на Мелиса Маккарти й е позволено да създава героите, които иска да изобрази, за да търгува в стереотипи до душата си. Иска ми се само тя да донесе част от своята жизненост и осведоменост извън екрана на жените, които въплъщава на екрана. Нуждаем се от него - да не разубеждаваме хейтърите (тъй като има едно нещо, което хейтърите неизбежно, неизменно ще направят) - но да дадем на всяка жена, която някога е решила, че трябва да живее, и това да го живее сама термини, тя трябва да реши, че „Моето тегло? Това е "надеждата, че тя не трябва да се задоволява с ръкохватки и рокли за палатки, или жестоки шеги за хамбургерските навици и предполагаема липса на грация; да даде на всяка жена истината, че има достойнство и не е сама.

Лора Богарт

Работата на Лора Богарт се появява в различни списания и тя е редовен сътрудник на списание DAME. Тя е завършила роман, озаглавен „Не знаеш ли, че те обичам?“