Руска актриса и певица, най-популярната съветска филмова звезда за времето си, постигнала статут, еквивалентен на този на съвременниците си в Холивуд. Варианти на имената: Liubov '; Любов или Любов Орлова; Люба Орлова. Родена на Любов Петровна Орлова на 11 февруари 1902 г. в Звенигород (сега част от Велика Москва); умира в Москва на 26 януари 1975 г .; погребан в московското гробище Новодевичие; професионално обучен в музика и танци; женен за Григорий или Григорий Александров.

1975

Награди:

Орден на Ленин (1939); две държавни награди на СССР (1941, 1950); почитан като народен артист на СССР (1950).

Любов Орлова, любимата руска актриса от съветската епоха, управлявала повече от четири десетилетия като суперзвезда на първата в света „държава на работниците“, е родена през 1902 г. в Звенигород (сега част от Голяма Москва) в семейство, което е всичко друго пролетарски. Семейството на баща й, Орловите, е едно от най-старите и най-изявените в Руската империя, отдалечено свързано с графовете Толстой. Снимка на граф Лев Толстой, направена около 1908 г. в имението му Ясная поляна, показва Толстой с красиво момиченце на колене, момиче, което ще бъде прославено като първата звезда на съветския сребърен екран. Красива и талантлива, Орлова учи музика в Московската консерватория (1919–22) и усъвършенства танцовите си умения в хореографската секция на Московския театрален техник (1922–25). От 1926 г. тя зарадва публиката в московския V.I. Музикален театър Немирович-Данченко с нейното пеене. През следващите години тя ще участва в много от постановките на този театър, включително такива любимци на публиката като оперетите La Périchole (Офенбах) и Les Cloches de Corneville (Планкет).

От началото на 30-те години Орлова започва да се появява в съветски филми. В първия й филм Петербургските нощи (1933), режисиран от Грегори Рошал, тя оказва незабавно въздействие с високите си скули и големите си, наклонени очи, въпреки че е изпълнена само в поддържаща роля. В Джаз комедия (1933), Орлова изпълнява ролята на Пепеляшка, изобразявайки домакиня, която се превръща в сценична звезда. През 1934 г. тя се появява във филм, който ще промени хода на живота й, когато талантливият режисьор Грегори Александров (1903–1983) я избира да играе ролята на Аниута в неговата Veselye Rebiata (Щастливите момчета), издаден в САЩ като Москва се смее. За разлика от повечето съветски филми от този период, които бяха напоени с марксистка пропаганда, Щастливите момчета беше бърза и лесна музикална комедия, която беше изключително успешна в касата. Орлова, по това време опитна певица-актриса, но все още до голяма степен неизвестна, се превърна в национална сензация за една нощ.

Скоро Диксън и фон Кнайшиц се представят в Съветския съюз. Сюжетът се зарежда с енергия, когато Диксън среща героя Иван Мартинов, превъзходно изглеждаща блондинка със стерлинговите черти на характера, които се срещат сред новия съветски човек на Сталин. След много перипетии, които съветската филмова аудитория намира за изключително забавни, любовта разцъфтява между Мартинов и Диксън. Посоката на Александров е била длъжна на холивудските техники, а във филмовата последователност "Полет към Луната" има отгласи от такива американски филми като Златотърсачите както и сложните танцови съчетания на Бъзби Бъркли. Циркът се превърна в огромен хит, не само заради въображаемата режисура на Александров и таланта на Орлова, но и защото в него звучи завладяваща музика от талантливия съветски композитор Исаак О. Дунаевски. Дунаевски композира впечатляващ брой хитови мелодии за музикалните комедийни филми на Александров и Иван Пирев, двамата безспорни майстори на жанра. Циркът се превърна в най-големия касов успех в историята на съветското кино.

С огромния успех на Циркът, Орлова стана звезда. Често наричана „прима на съветското кино“, тя беше бляскава фигура в общество, което продължаваше да прославя пролетарската мускулна и индустриална производителност. И все пак сталинизмът създава нов клас бюрократи, чиито привилегии им позволяват поне да фантазират за материалните блага, за които е известно, че съществуват на капиталистическия Запад. Въпреки че ролите й бяха на „жени от народа“, Орлова все пак отразяваше известна доза елегантност и дори намекваше за сексуалност. Филмовият критик Сергей Николаевич е написал (Огонек, 1992), че филмовият образ на Орлова е един от "идеалните жени от 30 - те години, femina sovietica, съвременна валкирия в бял пуловер с тежка перманентност, "политически чиста жена, която въпреки това въплъщаваше есенциите и на двамата Марлен Дитрих и Грета Гарбо .

Това, че сталинисткият Съветски съюз е възпитал такъв талант, е ясен индикатор, че съветската система е постигнала още една победа над декадентския Запад. Сталин отбеляза на новия си съпруг, режисьора Александров, на прием в Кремъл: "Не забравяйте, другарю Александров! Орлова е нашата национална собственост." Зад аурата на техния професионален успех остава системата на терор, създадена и поддържана от Ленин и Сталин. Тази мрачна реалност въздейства дори върху творците, които са създавали Циркът. Владимир С. Нилсен (1906–1942), неговият главен оператор, е арестуван в разгара на Голямата чистка през септември 1937 г. и застрелян през януари 1942 г. Арестуван е и ръководителят на продукцията на филма Захак Дарвецки. По време на ескалирал държавен тероризъм, Циркът ще бъде първият в трилогия на музикални комедийни филми, изключително популярни сред публиката, заедно с Волга-Волга и Светъл път. Сталин и неговите поддръжници, пише един критик, "повишиха обема на пропагандата, като набраха всички средства за масова информация за задачата да поддържат митичната илюзия, че животът наистина е станал по-светъл и щастлив.

Въпреки появата на културна размразяване в средата на 30-те години, Сталин никога не разхлабва властта си над съветското кино и често е наричан „цензор на Кремъл“. Реалността и илюзията се размиха в съветските филми, които бяха философски обосновани в теория за „революционния романтизъм“. Сталин е бил толкова жертва, колкото и извършителят на тези илюзии, тъй като неговият възглед за съветската провинция изглежда е извлечен не от обективни данни, а от съветските филми, които е видял.

През 1938 г. Орлова участва в друга музикална комедия, режисирана от Александров, Волга-Волга, който се превърна в любимия филм на Сталин. В него тя е Стрелка, надарен селски носител на писма, чиито прости и мелодични песни я тласкат към позицията на изключително популярна певица, финансирана от държавата. През 1939 г. характерът на Орлова през Грешката на инженера Кочин не само се радва на моменти на щастие, но и намира смърт, като жертва на тъмните сили, които все още дебнат в Съветския съюз. Във филма от 1940г Светъл път (също известен като Сияйният път но пуснат в САЩ през 1942 г. под заглавието Таня), тя играе друга роля на Пепеляшка. В индустриален текстилен град близо до Москва тя е Таня Морозова, селска тъкачка, отговорна за 240 станове. Благодарение на качеството на продуктивния си труд, Таня е поканена в Кремъл, където получава най-високата съветска награда - Орденът на Ленин. Тя продължава да учи инженерство и един ден е избрана за депутат в най-висшето представително събрание на страната, Върховния съвет.

След Втората световна война, която донесе поразителни съветски загуби (между 20 и 30 милиона бяха убити), Орлова се появи в необичаен филм от 1947 г., озаглавен Пролет. Във виртуозното си изпълнение в модернизиран сюжет на „близнаци“ Орлова играе както учения Никитина, така и актрисата Шатрова, която пък играе Никитина. Действието на този филм за Александров, частично заснет в Прага, е изградено върху множество забавни заместители. В типичен за Александров стил фонът беше напълно непредставителен за суровите реалности на следвоенния съветски живот, който спечели Пролет груби думи на някои критици, които отбелязват в печат: "Живеят ли съветски учени в такива разкошни имения и вили?"

Въпреки че вече беше навършила 40-те си години, Орлова остана много звезда и изигра главната роля на Джанет Шерууд във филма Среща на Елба (1949), прославяне на Сталин в чест на 70-годишнината на застаряващия диктатор. През този период актьорската игра на Орлова придобива нова дълбочина. Критичните отговори също бяха

положително, когато се появи като Татяна в Мусоргски (1950), режисиран от Грегори Рошал. През 1952 г. тя участва в ролята на Людмила Глинка, съпруга на руския музикален пионер от 19-ти век Михаил Глинка, в кинематографичната биография Глинка: Човекът от музиката, филм, който - въпреки напрежението от Студената война - беше похвален от Ню Йорк Таймс' критик като един „с няколко грешки и някои добродетели от твърдо злато“. Последната важна роля на Орлова е през 1960 г., когато тя се появява като Варвара Комарова в Руска памет, изпълнение, което не я разочарова много милиони фенове.

От 1955 г. Орлова става постоянен член на московския театър „Мосовет“, където се появява в широк кръг от роли, включително Джеси в „Константин Симонов“ Руският въпрос и Г-жа Патрик Кембъл в Джером Килти Скъпи лъжец. Досега тя бе удостоена с всички основни отличия, които Съветският съюз може да отличи на изпълнител. Те включват Орден на Ленин (присъден както на нея, така и на съпруга й през февруари 1939 г.), както и държавни награди на СССР през 1941 и 1950 г. През 1950 г. тя е провъзгласена за народна артистка на СССР. Орлова умира в Москва на 26 януари 1975 г. и е погребана в московското гробище Новодевичие. Дори сега, поколение след смъртта й, нейният гроб все още привлича посетители.

източници:

Андерсън, Труди. "Защо сталинистки мюзикъли?", В Дискурс. Кн. 17, бр. 3. Пролет 1995, с. 38–48.

Атууд, Лин. Червени жени на сребърния екран. Лондон: Пандора, 1993.

Безелянски, Юрий. Вера, Надежда, Любовь -: Женски портрети. Москва: ОАО Изд-во "Радуга", 1998.

Биркос, Александър С. Съветско кино: Режисьори и филми. Hamden, CT: Archon Books, 1976.

Дикинсън, Торолд и Катрин Де Ла Рош. Съветско кино. Препечатка. Ню Йорк: Arno Press, 1972.

Фролов, Иван. Любов 'Орлова: V Гриме и Без Грима. Москва: Панорама, 1997.

Хортън, Андрю, изд. Вътре в сатирата на съветския филм: Смях с мигли. Кеймбридж, Великобритания: Cambridge University Press, 1993.

Лейда, Джей. Кино: История на руския и съветския филм. 3-то изд. Принстън, Ню Джърси: Princeton University Press, 1983.

Ноуъл-Смит, Джефри, изд. Оксфордската история на световното кино. Оксфорд, Великобритания: Oxford University Press, 1996.

Романов, Алексей Владимирович. Любов 'Орлова в изкуството и в жижни. Москва: "Искусство", 1986.

"Руснаците предлагат холивудски" бунтовник ", в Ню Йорк Таймс. 9 декември 1947 г.

Шлапентох, Дмитрий и Владимир Шлапентох. Съветска кинематография, 1918–1991: Идеологически конфликт и социална реалност. Ню Йорк: A. de Gruyter, 1993.

Соловьева, И. и В. Шитова. "Любов Орлова", в Aktëry sovetskogo kino. Vyp. 2. Москва: Искусство, 1966.

Стейтс, Ричард. Руска популярна култура: развлечения и общество от 1900 г. Кеймбридж, Великобритания: Cambridge University Press, 1992.

Тейлър, Ричард. "Илюзията за щастие и щастието на илюзията: Григорий Александров" Циркът,'"в Славянският и източноевропейски преглед. Кн. 74, бр. 4. октомври 1996 г., стр. 601–619.

——. „Пеене в степите за Сталин: Иван Пирев и Колхозният мюзикъл в съветското кино“, в Славянският преглед. Кн. 58, бр. 1. Пролет 1999, с. 143–159.

——, и Дерек Спринг, изд. Сталинизмът и съветското кино. Лондон и Ню Йорк: Routledge, 1993.

——, и Иън Кристи, изд. Филмовата фабрика: руско и съветско кино в документи. Кеймбридж, Масачузетс: Harvard University Press, 1988.

Youngblood, Denise J. Филми за масите: Популярно кино и съветско общество през 20-те години. Кеймбридж, Великобритания: Cambridge University Press, 1992.

Зоркая, Нея Марковна. Илюстрованата история на съветското кино. Ню Йорк: Hippocrene Books, 1989.

сродни медии:

Любов Орлова (видео на съветската филмова биография на Орлова), режисиран от Грегори Александров, Сан Франциско, Калифорния: Ark's Intervideo.

„Любов Орлова, портрета на Творчески: Фрагменти Кинофилмов (stsenyu iz spektaklei teatra im. Mossoveta), "Melodiia (LP запис, издаден през 1983 г.).

Цирк (Циркът, видео от 1936 г. Мосфилм освобождаване), Сарасота, Флорида: Polart, разпространява се от Чикаго, Илинойс: Фасети Multi-Media.

Veselye Rebiata (Щастливите момчета, видео от изданието на Moskovskogo Kinokombinata от 1934 г.), Sarasota, FL: Polart, разпространява се от Чикаго, IL: Facets Multi-Media.

Волга-Волга (видео от 1938 г. Мосфилм издание), Сан Франциско, Калифорния: Ark's Intervideo.

Джон Хааг, Доцент по история, Университет на Джорджия, Атина, Джорджия

Цитирайте тази статия
Изберете стил по-долу и копирайте текста за вашата библиография.

„Орлова, Любов (1902–1975).“ Жените в световната история: Биографична енциклопедия. . Encyclopedia.com. 17 октомври 2020 г. https://www.encyclopedia.com> .

„Орлова, Любов (1902–1975)“. Жените в световната история: Биографична енциклопедия. . Получено на 17 октомври 2020 г. от Encyclopedia.com: https://www.encyclopedia.com/women/encyclopedias-almanacs-transcripts-and-maps/orlova-liubov-1902-1975

Стилове на цитиране

Encyclopedia.com ви дава възможност да цитирате референтни статии и статии според обичайните стилове от Modern Language Association (MLA), Чикагското ръководство за стил и Американската психологическа асоциация (APA).

В инструмента „Позоваване на тази статия“ изберете стил, за да видите как изглежда цялата налична информация, когато е форматирана според този стил. След това копирайте и поставете текста във вашата библиография или цитиран списък с произведения.