Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 26 Публикувано от Г-н Колбас »Сб. 14 април 2018 г. 13:13

страница

Re: Дискусия на списъка на жените директори + предложения

# 27 Публикувано от бутилиран паяк »Събота 14 април 2018 14:18

Средното може да осигури почти зловещо точни резултати. Сигурен съм, че много от нас са били свидетели на класическата демонстрация, направена в много курсове по математика или природни науки през първата година, където ученикът е помолен да застане отпред, а класната стая е поискала да запише предположения за височината или теглото и дори къде обхватът от предположенията е комично широк, средната стойност ще бъде изключително точна.

Което повдига въпроса, как, по дяволите, се справя Ергенът (Leslye Headland, 2012) имат само 5.3 на IMDb.

Плача за човечеството.

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 28 Публикувано от домино харви »Сб. 14 април 2018 г. 14:31 ч

Моят опит е, че много (повечето?) Зрители намират героите за прекалено неприятни, но мисля, че грубите им ръбове ги правят по-забавни и по-подходящи. По темата за ергенството, освен че е изключително весел, филмът е и завинаги обвързан с определен радиохит от 90-те, който е нает с неочаквана емоционална вълна във финала.

Също така забравих да добавя списъка със задачи към предварителния ми списък, но той също заслужава поглед. Дълго писах за това тук

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 29 Публикувано от бутилиран паяк »Сб. 14 април 2018 г. 16:29 ч

Да, и в „Ерген“ има и хубаво внедрена класическа музика. Това не е всичко духане геги. Просто най-вече свирки.

За този проект определено ще се фокусирам върху филми на английски, направени през този век. Отбелязвам, че Списъкът със задачи има обещаващо нисък IMDb резултат.

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 30 Публикувано от Rayon Vert »Сб. 14 април 2018 г. 16:53 ч

бутилиран паяк написа: Което повдига въпроса, как, по дяволите, се справя Ергенът (Leslye Headland, 2012) имат само 5.3 на IMDb.

Плача за човечеството.

Очаквах да го харесам, но въпреки себе си, изминаха всичките 30 минути, преди в крайна сметка да ненавиждам агресивно този филм и да се възмущавам от създателите му, че губят времето ми и трудно спечелените пари за такова шофиране.

Бих описал този филм като гледане на приятел, който е наистина паралитично пиян или напушен. Те мислят, че прекарват времето на живота си. Вие, от друга страна, можете да наблюдавате реалността на тях, мътни очи, сополиви носове, бълват, обявявайки неподходяща мръсна любов на случайности, публично се излагат и накрая плачат насред улицата за това как **** нагоре те през цялото време си пожелават току-що да сте останали вкъщи. Не преувеличавам, това е ЧАСТО по-голямата част от сюжета на филма!

Героите са гадни, подли кучки. Мъж и жена. Само булката, младоженецът и един кум са симпатични и дори тогава са изобразени/изглеждат жалко наивни или просто глупави. Количеството наркотици в този филм не е нито необходимо, нито интересно. Изглежда, че жените успяват да го съберат едва след като всички намерят романтична привързаност за нощта под формата на 1) стар пламък, който тя никога не е преодоляла и затова е толкова измъчена, но вече не. 2) Също толкова ужасен мъжки герой, който успява да доминира над кучката и следователно я отвлича от всичките й неврози, за да може отново да бъде успешна и щастлива. 3) Супер приятен човек, който винаги е бил там за глупавото разпуснато момиче и отново я кара да се чувства добре.

Този филм страда от факта, че трите главни герои са егоистични, жестоки, подли духом, самосъжаляващи, плитки и омразни, освен това нямат какво да кажат дори отдалечено забавно. Те са толкова неприятни, това повдига въпроса: дори изобщо вероятно е булката, която изглежда сравнително прилична и напълно вменяема, да ги покани да бъдат шаферки на нейната сватба?

Не е достатъчно да се каже, че хората са такива в реалния свят. В реалния свят никога не бих избрал да прекарвам време с толкова скучни, безхаморни и недобри хора. Дори ключовата обида, която задейства събитията - свинско лице - е напълно безсмислена. Симптоматично за целия филм: безсмислен, безсмислен, с липса на интелигентност, хумор или симпатичност. Спестете парите и времето си. Не бих прекарал пет минути в една и съща стая с тези неприятни пълзящи, така че защо да плащам, за да ги гледам да се въртят въпреки глупостта по киното? Не предизвика нито една усмивка, камо ли смях. По-скоро като отвращение - и повярвайте, че съм платил добри пари, за да го видя.

Ненаблюдавано скучно, дори не можеше да стигне до края. Нулеви звезди, ако ми позволиха. Както е, ще трябва да му го дадете.

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 31 Публикувано от бутилиран паяк »Събота 14 април 2018 21:16

Да Добре. Тези хора вероятно са гласували за Тръмп.

Те грешат почти до точката на „пресъздаване“. За да се обърне внимание на една очевидна точка: цялата употреба на наркотици в този филм беше НАПОЛНО необходима. Как може някой да възрази срещу музиката? С изключение на един свръх-бимбо, повечето от героите всъщност бяха изключително интелигентни. И представите на тези рецензенти за това, което е гадно и подло, ми се струват трудни. Трябва да изсумтят, да дойде кока-кола или нещо такова.

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 32 Публикувано от Rayon Vert »Събота 14 април 2018 21:31

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 33 Публикувано от Рандал Мейсин »Неделя, 15 април 2018 г. 7:10 ч

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 34 Публикувано от бутилиран паяк »Неделя, 15 април 2018 г. 11:27 ч

Re: Дискусия на списъка на жените директори + предложения

# 35 Публикувано от Върколак през нощта »Неделя, 15 април 2018 г. 18:29

Re: Дискусия на списъка на жените директори + предложения

# 36 Публикувано от Майкъл Керпан »Неделя, 15 април 2018 г. 20:40 ч

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 37 Публикувано от ножове »Неделя, 15 април 2018 г. 20:59

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 38 Публикувано от Майкъл Керпан »Нед април 15, 2018 21:25 ч

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 39 Публикувано от Къркинсън »Неделя, 15 април 2018 г. 21:28 ч

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 40 Публикувано от Майкъл Керпан »Неделя, 15 април 2018 г. 22:14

Качеството на някои от законните DVD дискове Hui (обикновено никога не се преиздават с по-добро качество) на първо място беше изключително добро.

Още не съм виждал Нашето време ще дойде. Виждал съм обаче почти всичките й по-ранни филми. Нивото на качеството й е малко променливо, но по-често работата й е много интересна.

Спомням си, че любовта в паднал град беше доста добра (но я видях само веднъж отдавна).

Тя е любимият ми режисьор на HK (обвързан с Johnnie To).

Re: Дискусия на списъка на жените директори + предложения

# 41 Публикувано от домино харви »Неделя, 15 април 2018 г. 22:53

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 42 Публикувано от swo17 »Нед април 15, 2018 23:33

Жените са отговорни за някои от любимите ми експериментални филми.

Мрежите на следобеда (Мая Дерен с Александър Хамид, 1943) - американска домакиня има напълно нормална мечта (на Blu-ray от Flicker Alley)

Bridges-Go-Round (Шърли Кларк, 1958) - наслагвания на Ню Йорк; Много харесвам и филма й „Транс“ от комплекта Magic Box

Коефициенти и краища (Jane Conger Belson Shimané, 1959) - може би еквивалентът от 50-те години на видеото на Hipster Runoff на доминото

Букети 1-10 (Rose Lowder, 1995) - визуално сглобява букети от изображения, като третира рамки като цветя и ги пасира заедно

Вярно на живота (Gunvor Nelson, 2006) - абразивният саундтрак контрастира с визуален разкош, докато Нелсън изследва цветната си градина отблизо и лично с HD камера и микрофон (на Blu-ray от Re: voir)

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 43 Публикувано от домино харви »Нед април 15, 2018 23:51 ч

Re: Дискусия на списъка на жените директори + предложения

# 44 Публикувано от swo17 »Понеделник, 16 април 2018 г. 00:08 ч

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 45 Публикувано от zedz »Понеделник, 16 април 2018 г. 00:44 ч

Това ще бъде изключително труден проект за списък, защото има толкова голям набор от превъзходни работи, които трябва да се разгледат. Само като разгледах рафтовете си и подтикнах паметта си, лесно измислих петдесет главни, важни, отлични режисьори, които трябваше да обмисля, така че ето мозъчно изхвърляне, с моите предпочитани филми, отбелязани за всеки режисьор:

След това има шепа страхотни филми на режисьори, които никога не са правили много повече, или чиято друга работа не знам

Грижи се за моята котка - Jae-En Jeong
Часът на звездата - Сузана Амарал
Сладост - Рейчъл Дейвис: https://www.nzonscreen.com/title/sweetness-1992 "onclick =" window.open (this.href); return false;
Нана - Валери Масадиан
Съединението - Ана Одел

Re: Жени режисьори Списък Дискусия + предложения

# 46 Публикувано от Къркинсън »Понеделник, 16 април 2018 г. 5:13 ч

Кълвачите не получават главоболие (Динара Асанова, 1975)

Реших да направя първата си задача в този проект за списък да гледам колкото се може повече филми от жени режисьори от бившия Съветски съюз (ако не съм ги виждал преди - знам, че Шепитко вече има място в моя списък) и започнах с една, която ми е на радара от дълго време, киргизката режисьорка Динара Асанова. Макар че наистина бих искал да видя „Скъпи, най-скъпи възлюбени“, което изглежда е нейната формално най-смела работа - тя се извършва почти изцяло в колата през нощта - засега трябваше да се задоволя с това, единственият филм за които мога да намеря английски субтитри.

В много отношения това е доста стандартна съветска тийнейджърска драма от 70-те години - но това изглежда е жанр, който са се справили забележително добре по това време, поне съдейки по този и единственият друг, който съм виждал, 100 дни след детството (от същата година). Този филм, подобен на този, е забележително откровен и честен относно нестабилността и егоизма на тийнейджърските емоции, но нито съди, нито извинява героите за техните по-обидни или разрушителни думи и действия. И двамата също се отличават с отлична фотография и много хлабав, удобен заговор и изненадващо не съдържат никакви следи от дидактизъм (с изключение на една сцена срещу злоупотреба в Кълвачи, която изглежда е насочена към родителите в публиката, а не към самите тийнейджъри!).

Историята тук, такава каквато е, се отнася до разцъфтяващ романс в края на учебната година между момче, което иска да бъде джаз барабанист, живеещ под сянката на известния си брат, играещ баскетбол, и момиче, което. добре, момичетата са доста подписани тук, въпреки че изпълнението на Елена Циплакова е достатъчно натуралистично, че поне ви дава усещането за интериорен живот, дори ако никога не го виждаме.

Но освен тези двама, които понякога се бият и измислят, сюжетът е доста прохладен. Това е нещо, което просто позволява на героите да заснемат цяла сцена, за да оценят странния начин, по който определена порта скърца. Когато главният ни герой влезе в джаз клуб със страхопочитание от барабаниста, който свири там, филмът ни показва цялото изпълнение, като се губим в музиката точно както го прави. Няма огромни залози, но много по-малки, които придобиват по-голямо значение до края.

Не знам, че задължително добавя много и не ме остави със същия вид на сърцето ми, както направиха 100 дни след детството, но много ми хареса и ме вдъхнови да търся излизат още съветски тийнейджърски филми от тази епоха. Няма почти никакъв шанс да попадне в моя списък.

Джамиля (Ирина Поплавская, 1969)

Така преминах от киргизки режисьор, който прави филми в Русия, до руски режисьор, който прави филми в Киргизстан. Имайте предвид, че IMDb признава Сергей Юткевич като съдиректор по това, но от това, което мога да кажа, това е грешка. Във филма той е кредитиран отделно като „художествен ръководител“ и не е ясно какво точно означава това, но от това, което мога да кажа, руските източници недвусмислено го наричат ​​филма на Поплавская.

Джамиля се чувства като онзи международен недооценен скъпоценен камък, който чака да бъде спасен от някой като World Cinema Project. Въпреки че не бих казал непременно, че е страхотен филм, той все пак е доста уникален.

Той се провежда по време на Втората световна война в отдалечено планинско село на пшенични фермери. Джамиля е млада булка, чийто съпруг, когото тя почти не познава и е принуден да се омъжи, се бие по време на войната и която се вмъква в ненавременна и неразумна романтика с ранен, освободен войник, докато превозват житото си заедно до влака гара. Те са придружени от малкия брат на съпруга й, Сеит, амбициозен художник, който разказва историята като възрастен и чиито ранни примитивистични картини са пресичани в ярки, ококоряващи цветове с черно-белия разказ.

Определено има етнографска перспектива за голяма част от първото действие, сякаш филмът е предназначен отчасти да запознае тези отдалечени киргизки съседи с останалите им съветски другари. Такива сцени не са без интерес и всички те обслужват историята, но понякога техният почти документален поглед всъщност караше героите да се чувстват по-отдалечени и мисля, че ми отне известно време, за да вляза в това в резултат.

Когато филмът ви помита, той го прави най-вече чрез вълнуващ, творчески монтаж. Ретроспекция на конно надбягване, предшестващо брака на Джамиля, е кратък, внезапен извор на радост в до голяма степен мрачна част от филма. Народна песен, изпята от войника с увреждания, предизвиква великолепна фантазия на монтажа в съзнанието на Seit, басвайки се в красотата на страната, но също така проблясваща със страх и паника до началото на войната. Една климатична преследваща сцена е представена изцяло в неподвижни рамки на картините на Seit - и няколко сцени по-късно, споменът му за усъвършенстване на изкуството му е изобразен метафорично чрез сцена на преследване (залавяне и опитомяване на див кон).

Дори след като по-доковите сцени утихнаха, мисля, че филмът в крайна сметка се подвежда, възприемайки перспективата на персонаж, който е предимно наблюдател, тъй като самата Джамиля остава малко неуловима в това, което уж е нейната собствена история. Без съмнение това е точно както е замислил Чингиз Айтматов (той е написал историята, по която е базиран, и сценария, и чете разказа), а Seit е и мотивацията за почти всички най-въображаеми визуални изображения на филма, така че е трудно да се твърди, че това е "грешен" избор. Но моментите, в които се чувствах така, сякаш прекарвам време със самата Джамиля, а не със запомнените впечатления на Сеит от нея, бяха достатъчно завладяващи, че е трудно да не си пожелаем да има повече от тях.

Може би най-очарователният от тези моменти е сцена, за която изобщо не съм сигурен, че интерпретирам правилно. Джамиля утешава Сеит, притиска го в скута си и едър план на главата му се придвижва бавно до лицето на Джамиля, почива там известно време, докато тя гледа в далечината, а след това бавно се връща обратно към Сеит. Бавните движения нагоре и надолу може да са чисто функционални, просто начин да стигнете от един близък план до друг, без да режете. Но тези ходове са толкова забележително бавни, че накрая камерата се оказва забележимо върху гърдите на Джамиля и това, след като току-що станахме свидетели на друга жена, която кърми сцена или две по-рано. Ефектът е, че обърканото изражение на Джамиля се чете, докато тя разглежда забраненото си бъдеще като майка. Това е дълбоко трогателен пример за чисто визуално разказване на истории, постигнато чрез много прости средства във филм, който често излишно обяснява визуалните си метафори на глас. Правилно или не, това е и кадър, при който предполагам, че може да съм повдигнал малко подозрителна вежда, ако за това е отговорен мъж режисьор.