Написано от WorldWide Ballet Shop

възприятието

Публикувано на 17 октомври 2015 г.

Здравей, обичаш!
Надявайки се, че вашият октомври е толкова голям, Хаха, днес имаме честта да бъдем домакин на невероятна писателка, която незабавно се влюбих в нейното писане - Алесандра Ортис!
Думите й говорят сами за себе си, така че без по-далечни въведения - Насладете се на това!
XO, Нета

Алесандра Ортис (@alessandra_ortiz)

Казвам се Алесандра Ортис и съм на 18 години. В момента съм студент в предпрофесионалния отдел в The School of Pennsylvania Ballet във Филаделфия. Също така тренирам на частни срещи с Ерин Штифел в Люисбург, Пенсилвания. Аз съм бивш директор на балетния отдел в Танцовото училище „Anna Marie“, намиращо се в Hazleton, Пенсилвания. Целта ми за непосредствено бъдеще е да получа втори фирмен договор с професионална балетна компания. Бих искал да благодаря на Worldwide Ballet, че ме покани да пиша за техния блог!

За да се определи класическо балетно тяло, човек трябва да си представи танцьор с много специфични пропорции. Малка глава, дълга врата, къс торс, тънки ръце и крака и красиво извити крака. Твърди се, че този „външен вид“ има способността да създава перфектни, балетни линии и изразителни движения на сцената. Средната височина на американска балерина е около 5 фута 2 инча до 5 фута 8 инча. В съответствие с височината, теглото в идеалния случай ще варира от 85 до 130 паунда. Само чрез анализ на тези цифри, индексите на телесна маса на балерина се очаква да бъдат значително по-ниски от средния ИТМ на жените. Танцьорите напълно разбират тези изисквания, толкова много някои се поглъщат с мислите, че за да успее като балерина, човек трябва да отговори на тези непрактични изисквания, независимо от физическите и психическите ограничения. Dancer thin не е като тънък по улиците; около 15% под идеалното тегло за ръст, което всъщност е анорексично тегло.

Лично аз, като 18-годишна жена, която е висока 5 фута 8 инча и в момента тежи 113 фунта, моят ИТМ се записва на 17,2, което се счита за поднормено тегло в сравнение с нормалното тегло от 18,5 до 24,9. Дори най-високият (5 фута 8 инча) и най-големият (130 паунда) танцьор едва ли би отговорил на нормалното тегло при 19,8. Тъй като тези изисквания са толкова строги, създавайки приток на балерини с поднормено тегло, хранителните разстройства често са свързани с полето на балета.

Точно как съвършенството в балетната техника не съществува, не съществува и съвършенството в балетното тяло. Въпреки този факт, танцьорите все още се стремят към техниката и тялото. Съвършенството е може би ключовият термин, около който е съсредоточен балетът. Това е природата на балета, т.е. перфектни балетни линии, перфектни ъгли на тялото, перфектно качество на движение и така нататък и т.н. Съвършенството се очаква от балетните танцьори повече, отколкото от която и да е друга професия, защото танцьорите трябва да могат да правят това, което никой друг не може; те са възвишени, въздушни и духовни като призраци. Освен това, тъй като балетът е предназначен да забавлява публиката, представлението трябва да отговаря на специфични стандарти. Изискванията на публиката не се изпълняват лесно и критиците ще разкъсат един танцьор, ако тялото му възпрепятства способността им да се представят добре. Поради това подобие танцьорите обикновено се чувстват извън контрол, тъй като знаят колкото и да работят, съвършенството никога няма да бъде постигнато напълно. И така, един от начините да се почувствате под контрол и като допълнителен бонус, както някои казват, начин да се възползвате от кариерата си, е да контролирате приема на храна и да станете слаби.

Самокритика, която може да играе заедно с „Натиск да бъдем перфектни“ аура, е един от атрибутите, който танцьорите носят със себе си всеки ден, независимо дали е в студиото, на сцената или у дома. Повтарянето на негативни послания от инструктори и режисьори може да се трансформира в повтарящи се съобщения от собствения ни глас, причинявайки размити перспективи, не само на физическото тяло, но и на психическото и духовното. „За танцьорите е много лесно да оправдаят хранително разстройство, тъй като е толкова нормализирано в рамките на професията ... Беше много трудно да се лекуват танцьори, особено защото те почти неизбежно трябва да избират между кариерата и здравето си,“ (Бейкър).

Хранителните разстройства в света на балета са потайни; никой не обича да говори за тях. Тънкият е желаният външен вид, но възможно ли е да постигнете „външния вид“ и да останете здрави във всички аспекти на живота? Струва ли си? Следващият набор от въпроси, които трябва да бъдат зададени, са: Какво кара танцьорите да вярват, че единственото решение за успех е да станат слаби? Кой е виновен, ако някой? И какви са предупредителните признаци за хранителни разстройства сред балетистите? Ситуацията на всеки танцьор варира и не всички танцьори се справят с чувството за неадекватност, водещо до вредно хранително разстройство или друго психологическо разстройство, но когато танцьорът е в опасност да си навреди, трябва да се предприемат действия незабавно.

От другата страна на спектъра, някои смятат, че в никакъв случай директорите на училища и компании не целят целенасочено телата на младите танцьори, принуждавайки ги да отслабнат и да имат ужасен манталитет относно образа на тялото си, което причинява началните етапи на анорексия и свързаните с тях нарушения да се развият. Тези директори просто си вършат работата; опитвайки се да реконструират собствената си изпълнителска компания, за да я направят най-добрата в страната и в замяна да съберат повече пари. Жалко е, че това може да причини толкова много болка на танцьорите, които са по-уязвими и лесно засегнати от груби думи и критики. „Ако искате да направите външния си вид без значение за критиката, не избирайте балета като кариера“ (Маколей). Аластер Маколи е правилен в това твърдение, тъй като по своята същност балетът е преди всичко външен вид, но дори и да е по природа, това не означава, че човек трябва да излъчва такъв негативизъм към танцьорите, принуждавайки ги да избират между своята кариера и своята здраве. Моят аргумент не е да променим балетното тяло, а да променим начина, по който го възприемаме.

През първите няколко месеца тази година бях в и извън Ню Йорк на прослушване за летни балетни програми, професионални балетни компании и колеж танцови отдели. Спомням си, че специално бях на прослушване за компания от Юг. Заставайки в стая с още 25 момичета и 2 момчета, се чувствах уверен, тъй като това беше по-малко прослушване от повечето. Обичам малки класове; те са по-лесни за привличане на вниманието на режисьора. Веднага разбрах, че директорът на компанията ме наблюдаваше пред бараката. Изпълнявах правилно всяко движение, опитвайки се да покажа чистата си техника и страстта си към танца. Докато се придвижвахме в центъра, аз застанах на първа линия, първа група. Всяка комбинация ми дойде естествено и наистина се наслаждавах на класа. В края на 2-часовото прослушване режисьорът обяви, че би искал да говори с няколко студенти за стажовете и потенциалните места във втората компания. Докато той извикваше номера, можех да мисля само за своите. „Номер 6. Моля, обадете се на номер 6.“ Той извика само пет номера. Избраните пет момичета имаха еднакво телосложение; извити крака, изключителна гъвкавост на краката, нежен и много тънък. За съжаление не бях от тези момичета.

Въпреки че манталитетът на негативния образ на тялото все още не е умираща тенденция в света на балета, танцьорите са по-наясно от всякога с хранителни разстройства и други здравословни проблеми. Заявено в документалния филм на NOVA Dying to be Thin, „Хранителните разстройства са твърде разпространени, за да се игнорират днес. Танцьори от Ню Йоркския балет присъстват на семинар по здравни проблеми. " Почти всяка голяма балетна компания има диетолог и NYCB предоставя на танцьорите ежегодно сканиране на костната плътност, за да определи размера на костната загуба, ако има такава, която може да доведе до нараняване.

Днес има много предпазни мерки за подпомагане на затруднени танцьори, повече от всякога досега, но за да се постигнат успешни резултати при намаляване на броя на танцьорите, занимаващи се с нервна анорексия и други свързани разстройства, трябва да се възприема балетният свят за тялото променен. Режисьорите трябва да практикуват това, което проповядват, и да се фокусират върху други фактори, които играят по-важна роля при определянето на това, което прави велик танцьор. Съвършенството във всички аспекти на балета, въпреки че е обща цел, не е възможно да се постигне. Промяната на възприятието за балетното тяло, от друга страна, е възможна цел, която трябва да се направи обща за целия свят на балета. Кльощавата е благоприятна, а твърде кльощавата не трябва да бъде.

Бейкър, Кен. „Кратък, трагичен живот на Хайди Гюнтер - и смърт.“ SFGate 4. април 1999. Web. 11 януари 2015 г.

DiPalma, Lynette. "Идеалното тегло за балерина." LIVESTRONG.COM. LIVESTRONG.COM, 15 март 2011. Web. 20 януари 2015 г.

Каргман, Бес. „Първа позиция.“ 2012. 4 май 2012. Документален филм

Келеман, Стенли. „Вашето тяло говори своето мнение.“ 1981. 28 януари 2015 г. Печат

Маколи, Аластер. „Преценяване на телата в балета.“ Ню Йорк Таймс. 3 декември 2010 г. 2 февруари 2015 г. Уебсайт.

NOVA. „Умирайки да бъда тънък.“ 2000. 2 февруари 2015 г. Документален филм.

Sacker, M. Ira, Zimmer, A. Marc. „Умирайки да бъда тънък.“ 1987. 28 януари 2015 г. Печат.

Шокер, Сандиш. „Балет и хранителни разстройства: неизказана конкурентоспособност“ добавя натиск да бъдете тънки. “ BBC News. 27 юни 2013 г. 2 февруари 2015 г. Уебсайт.

Истина, щам Труди. "Хранителни разстройства." 2003. 28 януари 2015 г. Печат.

Вастърлинг, Пол и Дороти Гънтър Пю. "Твърде дебел? Твърде тънък? Твърде висок? Твърде кратък?" Списание Pointe 1 април 2011. Печат.

* Това е информативна изследователска статия. Всички училища, компании и колежи са запазени анонимни.