"Пътуване с домашни любимци", най-добрата работа на Вера Сторожева досега.

Светещо, красиво изиграно есе за селска жена, която се появява след внезапната смърт на нейния дълбоко несимпатичен съпруг, „Пътуване с домашни любимци“, най-добрата работа на шлема на Вера Сторожева досега. Актрисата Ксения Кутепова с две ръце с пълна концентрация върху занитването на сцената, използва най-леките докосвания, за да осее емоционалния и физическия си пейзаж, оформяйки дует, който се разиграва в до голяма степен без диалог, елегантно обективирана ода за независимост. Носител на множество награди миналата година на фестивалите в Москва и Котбус, снимка лесно може да се превърне в любимец на домашни любимци на Euro arthouse auds.

жена която

Завършен изстрел с нисък ъгъл на влак, преминаващ през мрачен селски пейзаж, разрязва, за да разкрие жена, която наваксва с разветия червен балон. Робската млада съпруга на много по-възрастен мъж Наталия (Кутепова) носи мрачно изражение, докато дое едната им крава, заобиколена от млечните продукти, които продават на влаковете, които се забавят от разпадащия се дом. Когато съпругът/владетелят пада мъртъв, тя немоционално носи тялото му в църквата, срещната на пътя от нахален, сексуален Сергей (Дмитрий Дюжев).

Популярно в Variety

На връщане вкъщи тя взима огледало, което хелмър Сторожева замества с камерата, докато Наталия оглежда голото си тяло, осъзнавайки за първи път собствените си атракции. Когато Сергей се появява в търсене на някакво действие, тя не се противопоставя на малко развълнуване.

Постепенно отхвърляйки физическото присъствие на мъртвия си съпруг, тя продава кравата, символ на нейното робство, и се връща с коза, подобна на тази, която си спомня от сиропиталището си. Следват великолепни, но невзрачни образи: Наталия в електрическа количка, връщаща се от града, облечена в сватбена рокля, чийто развяващ се воал се превръща във визуално въплъщение на свободата. По-късно последователност от смеещата се, светеща жена на люлееща се въртележка, слънцето на лицето й, перфектно улавя късното й цъфтене.

Наталия идва, за да се наслади на връзката си със Сергей. Когато обаче той й предлага да й купи крава и предлага да устроят къща заедно, тя тръгва на гребна лодка, придружена от новопридобитото си бездомно куче, козел и червения балон, бавно се отправя надолу по реката.

Както в първия й филм „Небе. Самолет. Момиче. “, Сторожева представя жена, която в началото изглежда празна отвътре, но е разкрита като силно освободена фигура. Макар и изтънчена, Наталия не е глупачка и нейното пътуване към самореализация се превръща в радостно откритие. Кутепова, приличаща на млада Тилда Суинтън, е лъчезарна.

Периодът едва се сигнализира: Ако не беше сцена на Наталия, която изрязва актуални снимки на знаменитости от лъскави списания, снимката може да бъде точно толкова подходяща през 1967 г., колкото и 2007 г. Честите снимки на преминаващи влакове предполагат осъзнаване на околната среда извън нейния ограничен хоризонт, светове тя накрая влиза при собствените си условия, докато избягва железопътната линия за реката. Кутепова кима на Фелини - както когато Наталия, в неподходящ червен кадифен гащеризон, се смесва с група ексцентрични пътници на влака - но разбира емоцията, която предизвиква, вместо просто да направи просто копие.

Операторът Олег Лукичев, редовният колаб на Алексей Гуерман-младши, удря злато с богато текстурираната си операторска работа, независимо дали нежно извисяващи се кранчета или красиво оформени неподвижни композиции. Цветът е изключително важен: както зимният, кафеникаво-сив пейзаж, бавно пробуждащ се до пролетта, така и стряскащите нюанси на новия гардероб на Наталия. Занижената партитура на струни на пиано и струни на Иля Шипилов идеално улавя тона.