Джина Хакет, 13 декември 2019 г.

Разнообразието във филма е двуседмична поредица, обхващаща слабо представени гласове във филма.

Тази седмица седнахме с настоящия студент Шарлот Бенбенист да обсъдят как връщането вкъщи на иранското кино е помогнало на семейството й да си спомни държава, от която са избягали, и как нейните детски преживявания в лагера за отслабване информират за последния й късометражен филм „Bye Bye Body“, който наскоро беше премиерата на филмовия фестивал в Остин.

Ако беше животно, какво животно щеше да бъдеш?

CB: Настанявам се в някои конски вибрации. Чувствам се като тасманийски дявол през последните няколко години. Главата ми се върти, но напоследък беше приятно да усещам стабилност.

Нагласявате се във вибрация на Санчо.

CB: Точно. Аз съм като кон в уестърн. Рисуване на файтона в Дилижанс.

Знаете ли конкретно кой сте в отбора на коне?

CB: Първият! Само дето не ме застрелват.

Така че току-що се върнахте от филмовия фестивал в Остин, подкрепяйки вашия филм, Чао Чао Боди. Спомням си, че ми показахте този филм като предупредителна приказка срещу стрелба с непълнолетни във вода върху филм, но това е толкова красив филм.

CB: Пътят към фестивалите беше дълъг! Говоря с приятелите си за това колко дисбалансирано е съотношението на глупости и действителна режисура. Има толкова много прескачане на обръч, че когато всъщност трябва да сте на снимачна площадка, това време се чувства толкова ценно и много вълшебно. И е вълнуващо, защото мозъкът ви наистина стреля по всички цилиндри по дизайн, по необходимост. След това получавате ежедневниците си и казвате: „Аз съм гений.“ Всичко все още се чувства възможно. Има може би седмица или две, докато сте в това пространство за глава, и след това получавате обратно събрание. И тогава много работа наистина започва, влизайки в ежедневниците си и гледайки вашите неща кадър по кадър. Това е като да имате визуален дневник за всичките си недостатъци и това е брутален процес.

Започвате да си водите бележки и мисля, че този процес може да се почувства наистина обезпокоително. Наистина можете да загубите доверие в собствения си филм и това определено беше моят опит. Показвах на хората нецветна, несмесена кройка и след цялата надежда, която сте инвестирали във филма си, това може да се изпусне. Затова направих филма и го сложих в задния си джоб за почти една година.

Моят директор на фотографията, Бен Мълън, е просто най-добрият творчески партньор някога, той е като брат ми сега. Той видя моите препоръки и беше наистина категоричен, че снимаме на филм. Той дари десет хиляди фута от 35 мм за филма, свърза ни с Panavision и наистина направи толкова много от моя дизайн за този филм възможен. Беше приятно да се чувствам, че има някой, който е инвестирал във филма като мен и че този човек ще ме държи отговорен за завършването на филма. И той го направи. Така че си върнах нервите, оцветихме го и го смесихме миналото лято и започнахме да подаваме и досега беше толкова положително. Започвате да се чудите за какво толкова сте се разстроили.

шарлот

Разкажете ми повече за функцията, от която е вдъхновена късата. Как стигна до историята?

CB: Бях изпратен в лагера за отслабване два пъти, веднъж на 12, веднъж на 17 години. И въпреки че тези преживявания не бяха изрично отрицателни за мен, започнах да ги използвам като пуншлайн и никога не съм си мислил, че ще стигна до място, където бих се интересувал от начините, по които те биха могли да представляват интересна история. И тогава преди няколко години си спомнях, че когато бях на 12, лагерът беше в колежа в Сан Диего. И по това време екипът на NFL в Сан Диего, зарядните, съоръженията им бяха в процес на изграждане и така този екип на NFL споделяше същите съоръжения като този дебел лагер. В лагера закуската беше зависима от това, че първо бягате на километър. Така че имах този спомен, че съм на 12 и всички тези затлъстели момичета от подрастващи са се разпалвали от буквални играчи от НФЛ и играчите от НФЛ ги потупват по гърба, приветствайки.

О, Боже. Не можех да понасям това сега, камо ли на 12! Това е ужасяващо.

CB: Честно казано, беше толкова смешно. Споменът беше толкова забавен. Бях толкова разграничен от действителното преживяване, че го гледах обективно и си мислех „това е бунт“. Така че това беше първият ми път в историята, като просто изброих всички неща, които бяха по-странни от фантастиката и имаше много от тях. И тогава започнах да се чудя: „Какво е емоционалното ядро ​​на този филм?“

И за мен драматизиращият принцип беше, че тези лагери и целият ни свят очевидно очертават фалшива еквивалентност между здравето и слабостта. Те учат младите жени да жертват едната за другата и са готови да тласнат момичетата към физически опасни крайности в преследване на тази произволна цел на слабината. Така че това се превърна в начин: да разберете какво се случва, когато хвърлите момиче, което се чувства несигурно в тялото си и следователно податливо на това невероятно магическо мислене, в тази среда. Кой не иска фантастичната сделка от „Ако поправите това нещо, ще ви бъде осигурена вечна радост и безболезнен живот, пълен с любов и утвърждение завинаги?“ което по същество е митът, че това място върти педали. И които, ако бъдат бомбардирани с тази идея, не биха искали да се докарат до опасна крайност за тази цел?

Беше забавно да се мисли и за текстурните неща на лагера. Когато отидох на 17-годишна възраст, не ви беше позволено да внасяте телефони, защото това беше начинът, по който те стимулираха хората да отслабнат. Бяхме на „система на върха“, така че въз основа на това колко килограми сте загубили, ще получите привилегии и една от тях са телефонните разговори или времето в интернет. И щях да промъкна телефон в лагера. Имах розова Motorola Razr, която залепих в сутиена си, който след това скрих в таванните дъски на лагера. Станах най-популярното момиче в лагера след това, защото всички се опитваха да се обадят.

И всички искаха розова Motorola Razr.

CB: Това също. Главно това. Все още наистина работя с функцията в момента, но краткото повдига въпроса: „Докъде е готов някой да стигне? Колко щети са готови да си натрупат, за да постигнат това нещо? "

Еха. Образът на играчите от НФЛ, които лапат млади момичета, завинаги ще се запечата в мозъка ми.

CB: Беше толкова странно да си в група от жени, за които теглото беше „лошо“, тичайки обиколки рамо до рамо с бекбек, за които теглото е твоят актив. Колкото по-голям, толкова по-добре за много от тези пичове.

И с това тегло те все още могат да бъдат акробатични и атлетични хора.

CB: Точно.

До какво във вашия опит проследявате решението си да станете режисьор?

CB: Страната на семейството на майка ми е ирански еврейски имигранти. Аз съм първо поколение. Те избягаха в края на 70-те и никога не могат да се върнат в Иран. Така че устната история беше голяма част от моето възпитание. Те пресъздаваха дома си чрез разказване на истории. Израснах с призрака на тази история, която те бяха нарисували, което до известна степен изискваше въображение. За тази цел беше изключително вълнуващо да гледам филм на Киаростами с майка ми и тя да бъде като „Така изглеждаше!“ и да получат действително осезаем образ на нещата, които са представлявали устно.

Дядо ми, който е на 90, е огромен кинефил. Той е обсебен от филмите и е бил особено обсебен от американските филми - уестърни, класически филми на Търнър - и чувствам, че подходът му към киното е почти като учебен наръчник. Той гледаше тези филми, за да се научи как да бъдеш американец до известна степен, така че в неговата цинефилия имаше елемент на оцеляване. Мисля, че историите от техния живот бяха пътешествия за мен с истински герои, не по начин на настъпване на пълнолетие, а с реални залози или смърт. И израстването в съседство с това ме засегна. Израствате в сянката на действителната драма.

Спомняте ли си момент или конкретен филм, който ви накара да мислите, че и вие можете да бъдете режисьор?

CB: Наистина си спомням, че за първи път видях филм на Клер Денис. Видях Ненет и Бони. Това беше първият филм, който бях гледал от нейния, в Cinefamily, този театър в Лос Анджелис, който сега е затворен. (Извикайте на всички сексуални нападатели там. Вие буквално унищожихте едно от единствените репертоарни кина в Лос Анджелис, мамка му.)

Но си спомням, че видях този филм и бях вдъхновен от нея и липсата на сантименталност. Беше вълнуващо да видя жена-режисьор, която не изглеждаше увита в оптиката на това, което светът очаква, да бъдат жени-режисьори, или за какво очакват те да разказват истории. Беше ми приятно да я видя да прави филми, които не бяха „тихи“, „фини“ или „внимателно наблюдавани“, но бяха смели, сексуални и обидни. Мисля, че това ми взриви ума.

Що се отнася до представителството, очевидно голям беше Киаростами. Неговите филми и филмите на Makhmalbaf наистина ме прецакаха като дете. Спомням си, че видях Къде е домът на моя приятел? и проследяването на това кино може да направи история, която на пръв поглед е с много ниски залози, да се почувства много важна. Този филм е за дете, връщащо бележник, но Kiarostami го кара да се чувства като живот или смърт. Тези филми се чувстват наистина свързани с присъща иранска душевност.

И родителите ви донесоха ли ги в къщата? Беше ли дядо ти?

CB: В Лос Анджелис има един блок на булевард Уестууд, който се нарича „Техрангелес“. Нарича се площад Техеран и има персийски пазари и магазини за касети. И те просто изхвърляха бутлеги от персийски филми оттам. Мисля, че видях един и поисках [видео]. Изобщо не израснах „кинефил“, но израснах, посещавайки видео магазина. До началното ми училище имаше видео магазин и това беше удоволствие веднъж седмично. Майка ми щеше да ни вземе и ни остави да пресеем кошчето за 1 долар в Hollywood Video в Уестууд и през повечето време те бяха истински пропуснати, като истински боклук и боклук, честно казано. Така че определено в къщата на моя родител продължава да има кабинет на -

Смът?

CB: Ужасни филми! Но тогава в комбинацията ще получите уестърн, като High Noon или нещо подобно. И тъй като всички останали филми в микса бяха ужасно богати, бихте гледали добрите повече от веднъж.

Интересува ме това, което казахте за родителите си, гледащи филмите, като начин да запомните място, до което вече нямат достъп. Защита на паметта.

CB: Интересно е, защото колкото повече израствах като киноман, толкова повече ги носех вкъщи. Така че почти стана така, сякаш играех да донеса, излязох в света и търсех филми, които мислех, че ще предизвикат този отговор в тях, защото беше наистина забавно да им покажа колко внимателно слушах историите им. Бях излязъл по света и бях гледал този филм, който беше резонирал с нещо, което бях чувал да казват, и след това ги върнах. Спомням си, че показвах кино „Салам“ на Makhmalbaf на майка ми. Беше страхотно да донеса съвременни ирански филми у дома на моите хора, защото не става дума толкова за паметта или възстановяването, а за получаването на достъп до място, което вече не могат да посетят. Така че таксито на Джафар Панахи например беше толкова вълнуващо. Майка ми и баба ми и дядо ми вече не виждат как изглежда тази държава, така че това е визуален документ за тях.

Как виждате тези семена да проникнат във вашата собствена работа, защото сте израснали в Америка и имате свой собствен глас като режисьор. Как съчетавате новото и старото във вашия стил?

CB: Това е огромен проблем за мен. Боря се с това през цялото време, защото едновременно се свързвам с много от тези много прости неореалистични истории, които са за непосредствени нужди. [Професор] Рамин БахраниФилмите ми резонират в голяма степен. Интересувам се от истории за имигранти, защото това е вярно за семейството ми. В същото време израснах в Лос Анджелис и „Буги нощи“ е по-близо до това, с което съм израснал, отколкото „Отблизо“. Чувствам се толкова привлечен от двата стила и непрекъснато се опитвам да посреднича по-стилни, мета-кинематографични истории, които са самосъзнателни и забавни, и филми, които се чувстват искрени и искрени. Трептенето между това да се занимавам с шегата и искреността е нещо, с което се боря. Опитах се да съчета двете с голям, голям провал. Тъй като в момента, в който инжектирате какъвто и да е [самосъзнателен] хумор, искреността, от която зависят толкова много от тези неореалистични филми, е пробита и тогава нямате филм. Мисля, че затова Клер Денис е наистина интересна за мен, защото има моменти, които се чувстват истински искрени, и след това моменти с такава страхотна стилизация и визуален хумор. Гледах филмите й стотици пъти и все още се опитвам да разбера как го прави.

В този момент какво ви кара да работите като режисьор?

CB: Може би това е напълно наивно нещо да се каже, но аз наистина се чувствам, че светът е моята проклета стрида. Трябва да си собствен хип човек.

Очевидно съм наистина благодарен на всички хора, които създават прецедент. Вълнуващо е да видиш как жените управляват по-големи и по-скъпи снимки. Ние, както всички останали, просто искаме да работим. Ние просто искаме да правим неща.

Над какво работите сега, след като сте развълнувани, освен функцията за лагер за отслабване?

CB: Преразглеждам функция за жена шофьор на камион. Взех влак в цялата страна преди няколко години. Нямах отделение за спане, така че спях на седалките и когато ядете в колата за хранене, те не ви оставят да седите сами. Те трябва да попълнят таблиците. Така че бях седнал до тази жена, която ми каза, че е на път за Бостън, за да вземе кабината на камиона си. И през следващите три дни, седнали заедно в този влак, тя ми разказа своята житейска история и поддържахме връзка през годините. Тя остави децата си да бъдат шофьори на камиони. Историята на майка, която много, много съзнателно остави семейството си и беше толкова самоопределена по този начин, последствията да бъдат проклети - и имаше някои наистина тежки последици - беше интригуваща за мен. Интересно е да се разгледа по-задълбочено индустрия, която е застрашена от автоматизацията.

Така че това е функция, върху която работя сега, а кратката, която ще направя през лятото, е филм с персийска нова година с много герои в стила на Правилата на играта. Така че в къщата на моите баби и дядовци ще се случи шумно персийско новогодишно парти.

Снимате го там?

CB: Да. И те още не знаят това.

Ха! Това ще дойде.

CB: Да Това е като „здравей, хора, ще се нуждая от вашата помощ.“

„Играеш, играеш. ”

CB: Ще кастирам цялото си семейство. Всички харесват: „Откъде ще вземете екстрите?“ И аз съм като: „Имам 175 братовчеди.“