Поверителност и бисквитки

Този сайт използва бисквитки. Продължавайки, вие се съгласявате с тяхното използване. Научете повече, включително как да контролирате бисквитките.

развитието

Не бях на тържеството, така че коментарите ми са отговор на коментари, които прочетох от певци, които бяха там, и от две рецензии, които не са съгласни по повечето аспекти, но са обединени в пеенето на г-жа Netrebko (The New York Times и Operawire). От записите, които съм слушал на „In questa reggia“ на Нетребко, не съм изненадан, че би се справила добре. Тонът й е фундаментално пълен и гъвкав и винаги добре поддържан. В гласа има достатъчно естествена субстанция, която да оправдае определени драматични роли. Но преди да продължа, малко предистория относно личната ми оценка на гласа на Нетребко, когато тя привлече вниманието на света.

Преди няколко сезона я преживях като отлична Леонора в Троваторе в Берлин и по-късно като Елза в Дрезденския Лоенгрин. Гласът беше придобил пълнота, без да губи гъвкавост. Бях впечатлен! Опитите на лейди Макбет (както преживях в Waldbühne в Берлин), според мен бяха катастрофални. Спомням си подобно страшно излъчване на тържество в Болшой в Москва. Намекът за колебливост беше очевиден и усещането, че гласът беше в своите граници:

Бях с впечатлението, че тя бързо ще отпадне, както много преди това са направили, като поема все по-тежки и по-тежки роли, докато преминат границата на неуместността. Може би греших! Много велики певци с много дълга кариера са преодолели катастрофалните опити за роля, за да се превърнат в модели на вокална интелигентност: единственият човек на Геда Лоенгрин и Павароти се отказват от Каварадоси в продължение на 13 години, след като е бил посъветван от Ди Стефано да уважава потенциалните опасности от ролята.

По-нататък поставих под съмнение избора на Нетребко поради факта, че Световната оперативна олигархия (накратко WOO) наложи толкова много на лицата на Нетребко и Кауфман до непоносим стрес, най-малко очевиден при болестите на Кауфман през последните няколко години. Но за разлика от дилемата на Кауфман за това, че е единственият лирико-спинто, на който WOO е заложил, царуването на Нетребко като настоящата прима в асолута, тя далеч не е единственото жизнеспособно и прочуто сопрано, поемащо светлината на Вагнер, Верди и Пучини в света. Тя може да има повече време да изчисли и да се поучи от потенциални грешки. Ако трябва да издържи, ще трябва да се откаже от роли като Лейди Макбет, Сантуца, Елизабета (Дон Карло) и в крайна сметка Кундри, Изолда, Сента и Електра, т.е. роли, изискващи по-дебел среден и по-пълен втори пасаж, отколкото са естествени за нейната основно лирична инструмент.

Да се ​​надяваме, че тя ще продължи страхотно и стабилно изкачване и ще върне идеята, че наследството на оперния певец се основава на неговото/неговото дълголетие, а не на това колко те мигат!