човек

„Мога ли да падна мъртъв, ако това нещо не изчисти главата по-добре от уискито“

Обзалагам се, след като прегледах Lemonade Joe - странния, брилянтен чешки съветски комедиен мюзикъл уестърн - вие си помислихте, че сте в безопасност. „Не може да има друг комедиен музикален уестърн от съветска епоха“, може би сте казали. „Това би било абсурдно и преглеждането му ще бъде умишлено нишово.“

Но тогава открих „Човек от булеварда на капуцините“. Какво очаквахте да направя? Нахвърлих се върху него като котка на пържола.

Колкото и абсурдно да звучи, филмът е отличителен по причини, различни от глупостта си. Необичайно е по няколко начина, тъй като е едновременно рядък „червен“ уестърн (в това отношение постмодерен), а също и уестърн, режисиран от жена; Руско-съветският режисьор Алла Сурикова. В свят, в който женските писани или режисирани уестърни са сравнително малко и далеч (върхът на шапката, Кели Райчард), Човек от булеварда на капуцините изскочи като заслужаващ внимание.

Доброто

„Човек от булеварда на капуцините“ е вид филм с шефски поглед, с единия поглед, прикован здраво към себе си, а другият мига съзнателно към публиката. Той пародира западните конвенции, както и кинематографични традиции като шамар и мелодрама с голямо удоволствие и обич. Първата сцена ни насочва с главата напред към този микс: старомоден обир на дилижанс в стил „нокаут“, пълен с бабички.

Вътре в дилижанса пътува г-н Първи, спретнато облечен джентълмен, който продължава да чете, вместо да се бие. Когато Блек Джак, подлият лидер на бандитите най-накрая се изправя срещу пътниците, той грабва книгата на г-н Първи, мислейки, че е библия, само за да се окаже, че държи „История на световното кино“. Филмът дава на публиката първи голям, намигване.

Блек Джак: Но дори аз разбирам, че някои страници са празни.

Джони Първи: Това е мястото за история, сър. Осмелете се и името ви може да е написано там. Те чакат своите герои.

Г-н Първи е оператор, за когото популяризирането на киното е почти свята мисия. С горния разговор, Човек от булевард Капуцин изстрелва куршум в мъртвия център на своята цел: да критикува митологизацията на Запада, като същевременно разкрива силата на киното да променя тази реалност, за добро или лошо.

Дестинацията на Джони Първи, пограничният град Санта Каролина, ни дава още една огромна купчина кинематографична клоунска игра от старата школа под формата на една от най-дългите битки в бара, които някога съм виждал. Хари, хазяинът, гледа с радост как не-кладенците разбиват салона му (разбира се, в радостно хореографично сбиване), знаейки, че ще спечели подредена печалба в щети; нагъл тласък за разрушителността на капитализма.

В този свят на ядене на бифтек, люлеещ се стол се разхожда елегантният г-н Първи, донасяйки киното - а не религията - за масите. След като е заслепен от оръжейната певица в салона Даяна (CUE SONG AND DANCE NUMBER), той се запознава с каубой-ханг Биг, който копнее за нещо „леко и огромно“ в живота си. Първият има отговора. Даяна, очарована от очарователните му маниери, му дава назаем белия си чаршаф и г-н Първи се захваща за работа, настройвайки проектора си, за да запознае развълнуваните каубои с магията на киното.

Когато им показва пристигането на влак в La Ciotat (1895) от Братя Люмиер, каубоите бягат от ужас от салона, за да се върнат, очаровани от новото забавление. Когато им показва първия в света комедиен филм „Спринклерът пръскан“ (1895), той ги кикоти като деца. По-специално Били е бит.

Разбира се, червеноликият, хищнически капиталист Хари иска да спечели от проектора на First’s.

Хари: Сигурен съм, че осъзнаваш, че грабването е най-доброто, когато се превърне в злато.

Но г-н Първи не е бизнесмен. Той разкрива, че когато за първи път е преживял кинематографа една вечер в театър „Люмиер“ на булевард „Капуцини“, той е видял изход от „кръвта, греха и сребролюбието“ на света.

Сатиричният елемент на филма се отразява в действията на Джони Първи: той буквално използва медията на киното, за да засрами каубоите, за да се усъвършенстват, като показват филми с уважително поведение, за това как да бъдете „джентълмен“. Почти за една нощ каубоите се сменят, пият мляко вместо уиски, обръщат се един към друг като „сър“ и отказват да се отдадат на скандали.

За пореден път, отвъд глупавата си глупост, Сурикова насочва и двете цеви към посланието на филма. Г-н Първи осъзнава и въздейства върху способността на киното да променя реалността, способността му да прекроява света и по този начин да манипулира самата история; точно както историята на Стария Запад е била измислена дори когато се е случила. (Пионерският филм от 1903 г. „Големият грабеж на влакове“ е създаден само три години след събитията, които са го вдъхновили. По това време той беше рекламиран като „вярно дублиране на истинския„ Hold Up “, прочут от различни хайдушки групи в далечната Запад. ").

Така че филмът на Сурикова има едно око върху настоящата й реалност през 1987 г .: в този случай, разклащането на идеалите на съветския велик разказ, благодарение на перестройката.

Лошото

Това е доста разпръснат филм в много отношения. Той рикошира между глупост и критика, забърква хумора и познанието, критиката и почитта. Изглежда, че самите песни проникват на произволни интервали и, честно казано, не добавят много към филма. Много по-добре е използването на мелодия и рефрен през цялото време; тъй като филмът се плъзга между постмодернизма и пародията, така че музиката се мести между диегетика и недиегетика, пианото на салона се превръща шумно в саундтрака, за да придружи градска скандал.

По редактиране не очаквайте безпроблемни преходи. Рязането ни скача безмилостно между кадрите, които по време на последователността на действията могат да бъдат малко дезориентиращи и объркващи. Понякога тласъците и намигванията на Сурикова леко се износват, особено през втората половина на филма, което изглежда по-скоро като поредица от винетки, залепени заедно, и определено биха могли да го направят с няколко крака, отрязани от барабана.

Но след това, нито едно от тези неща не е особено извън характера на останалата част от филма. Искам да кажа, че дори изречението „Постмодерна музикална комедия уестърн от 80-те години на миналия век“ има много неща. Не е чудно, че понякога филмът се чувства малко ексцентричен.

Грозният

Както казах, има няколко шеги и сцени, които се отклоняват твърде много в режисьорския вентрилокизъм и се чувстват малко снизходителни. Но има и други моменти, които въпреки широкото си натискане на четката работят с точката на филма за силата на киното. Когато разпуснатият градски свещеник се опитва да настрои жените от Санта Каролина срещу Първа и неговата кинематография, планът се връща ефектно: жената щурмува киното, скандирайки: „Искаме филми! Жената също е киноман! “

Местният собственик на аптека гледа, като си коментира:

„Ако една жена поиска нещо, тя непременно трябва да получи това, или ще го вземе сама.“

Разбира се, нито едно изследване на киното не е без тъмната му страна, както нито една бяла шапка, влязла в „цивилизацията“, градът не е без врагове. В крайна сметка злодейът на Човек от булеварда на капуцините не е Блек Джак, а самите пари. Собственикът на салона Хари копнее за старите дни, когато покровителите му са били пияни гадини, които той може да използва за печалба. Той се опитва всичко, за да остави First от бизнеса: унищожава белия чаршаф (всичко е наред, Даяна тъче още един от гривата на коня си и собствената си коса), изгаря филмите на First, дори наема Black Jack, за да го убие, без резултат.

Едва когато Джони напуска града за няколко дни, за да купи сватбен подарък на Даяна, Хари най-накрая успява. Веднага щом си отиде, пристига г-н Втори: оператор със съвсем различно убеждение. Филмите на г-н Втори са безвъзмездни, насърчават насилието, пороците и лошото поведение, за радост и печалба на Хари.

Ужасеният Джони се завръща, за да открие, че цялата му цивилизационна работа е свършена; жителите на града по-зле от всякога, хранени с диетата си с кинематографични „боклуци“. Дори Били е изпаднал по старите си начини. Докато Джони бяга от салона, проправяйки си път през буквалната плетеница от целулоиди, г-н Втори закача шерифска звезда върху ревера си. Смисълът на Сурикова е ясен: мисията на Johnny’s First да „цивилизова“ Санта Каролина се провали, не поради „дивачеството“ на границата, а поради моралния, интелектуалния и духовния дефицит в самите граждани.

Въпреки това, в неочакван и доста трогателен обрат, Джони е посрещнат на пътя извън града от Блек Джак. Въпреки провала на First в Санта Каролина, изглежда, че киното е спасило един човек. Блек Джак, след като е видял филм на Чарли Шаплайн през прозореца на салона, е пленен и обещава живота си на Първо и медията на киното.

Блек Джак: Отсега нататък моето жеребе и юмруците са на ваше разположение. Но трябва да отмъстя на г-н Втори. Той е осквернил името на киното. Той посява семената на омразата в душите на публиката.

Джони Първи: Не го прави Джак. Всеки с вкуса си. Бъдещето ще ни съди. Нашата публика чака.

Заедно операторът и бившият бандит се качват в залеза (заедно с Диана, която изстрелва и двете си шапки).

Ексцентричен, глупав, неочакван и съвсем по-умен, отколкото иска да мислите, Човек от булеварда на капуцините заслужава да бъде по-известен, така че може да се опита, както Джони пее над крайните титри, „да добави малко светлина към тежките дни на душите “.