НЮ ЙОРК (AP) - Рон Хауърд си спомня, че е видял първата си опера, когато е бил на 4 години. Просто не го молете да ви разказва много за това.

казва

Начинаещата детска звезда и бъдещ режисьор беше в Австрия с родителите си, за да снима филм, и го заведоха на представление във Виенската държавна опера.

„Спомням си, че това сопрано удари тази нота в тази невероятна рокля“, каза Хауърд, жестикулирайки с ръце, за да омагьоса сцената, „Ето снимачната площадка, тя е тук вляво в профил, тя пее и отново се обръща към актьорите и всички полудяват, има големи овации. Не знам каква опера беше. "

Не е точно началото на любовна афера през целия живот с опера. Но по начин, който прави Хауърд перфектния режисьор за новия документален филм „Павароти“, който излиза в САЩ в петък. Отчасти биография и отчасти концерт за най-хитове, той има за цел да запознае Лучано Павароти с ново поколение, както и да ангажира тези, които вече са фенове.

Мнозина смятат, че италианският лиричен тенор, който е роден в Модена през 1935 г. и е починал от рак на панкреаса през 2007 г., има най-красивия глас от този тип след Енрико Карузо. Той пее във водещи оперни театри в продължение на 40 години, продава милиони записи като „кралят на високите C“ и със своята мила личност и любов към публичността. се превърна в домакинско име по начин, който оттогава не е имала оперна звезда.

"Никога не съм го виждал на живо, но бях добре наясно с ръста му", каза Хауърд в скорошно интервю. „Надявам се, че филмът стъпва към неговия дневен ред, който беше да демократизира формата на изкуството и да разшири обхвата на публиката.“

Хауърд, известен с еклектичния си диапазон от комедии като „Пашкул“ и „Пляскане“ до сериозни драми като „Аполон 13“ и „Красив ум“ (който му спечели режисьорски Оскар), заяви, че се е включил в проекта чрез продуцента Найджъл Синклер, с когото са работили по документален филм, озаглавен „Бийтълс: Осем дни в седмицата“.

Изследвайки проекта, Хауърд изучава сюжетите на подписаните опери на Павароти като „Бохема“ на Пучини и „L’Elisir d’Amore“ на Доницети и текстовете на ариите му. Това му даде идея как да структурира филма си.

"Помислих си, че може би ще можем да използваме тези арии, за да направим почти опера за Павароти, която може да ни даде интересна рамка", каза той. „Да използвам музиката, за да споделя с хората своя жизнен път.“

И беше доста пътешествие - от детската бедност във военновременна Италия до възход към слава и богатство; от брак и три деца до години на благотворителност и накрая развод и повторен брак. Артистично Павароти премина от представяне предимно на оперни сцени до пеене на големи арени пред стотици хиляди хора - включително като част от Трите тенора с Пласидо Доминго и Хосе Карерас - и накрая към сътрудничество с поп изпълнители като Боно. И той беше буквално огромна фигура: С любовта си към храната и италианската кухня, той непрекъснато се бореше с балон.

„Това е горчива история“, каза Хауърд. „Той изживя мечтата, той стана Карузо, великият пример за своята епоха на световна суперзвезда като оперна певица. И тогава той явно е загубил пътя си емоционално.

„Мисля, че той постави летвата толкова високо за себе си, не съм сигурен, че някога би могъл да изпълни амбициите си за всички фронтове - живот, изкуство, лични отношения“, каза той.

Но Хауърд вижда филма си като „в крайна сметка далеч по-голямо тържество от всичко друго, въпреки сътресенията, които животът му познаваше и близките му познаваха“. Той смята, че певецът е успял да се „преоткрие“, когато се е заел с благотворителни каузи, започвайки от приятелството си с принц Даяна и участието в работата й за Червения кръст.

Бившата му съпруга Адуа и трите им пораснали дъщери се помириха с Павароти преди смъртта му и са интервюирани тук. Така е и втората му съпруга Николета, която записва невиждани досега домашни филми, в които Павароти изразява съжаление за провалите си като съпруг и баща. Като цяло създателите на филма са използвали над 50 интервюта, както архивни, така и нови, и откъси от повече от 20 арии.

Филмът засяга само леко вокалния упадък на по-късните години на Павароти, който някои критици обвиняват за загубата на интерес към дисциплинирания живот на оперен певец.

"Той не беше съвсем това, което беше", каза Хауърд. „Някои хора, които го гледаха на прощалното му турне, усещаха, че той разчита повече на репутацията си.“

Хауърд каза, че работата по филма "определено" го е направила по-заинтересована от операта, въпреки че вкусовете му към музиката остават толкова разнообразни, колкото и изборът му на филмови теми.

Той каза, че е израснал, слушайки Джеймс Тейлър, Кот Стивънс и Саймън и Гарфункел, и че синята трева е „вкоренена в мен“ от дните му като Опи в „Шоуто на Анди Грифит“.

„Анди обичаше да играе, а нашият гримьор свиреше на банджо“, каза той. „Но няма нищо, в което да се заключвам. Винаги се пръквам наоколо. Понякога мога да вляза в слушалка на неясна поп музика от различни страни. "