Петте сетива контролират всяко взаимодействие на човека и когато някой се повреди, трябва да се получи някакъв вид неврологично пренасочване. Увлекателната наука зад този феномен, както и психологическите последици, вдъхновяват широк спектър от кинематографични възможности - и това е дори без да се задълбочава в перспективите на шестото чувство, опора във вселената на ужасите. Вероятно и чувствително предаване на герои, които са загубили зрението, слуха или способността си да говорят, е предизвикателство, което създателите на филмите предприемат от ранните дни на филмите, прилагайки определени функции към всеки жанр. Мелодрамите от златната ера на Холивуд например придърпват по-тежко сърдечните струни, докато в екшън филми като популярната поредица от слепи самураи Затоичи, както и възхитителната актуализация на Филип Нойс от 1989 г., Западния гняв - липсата на зрение на героите му е добавена развеселена стойност.

насилие

Слепа за значително по-дълго - 20 години, доведена от насилствена майка - свирепата героиня на недооценената Blink (1993) на Майкъл Аптед, Ема Броуди (Мадлен Стоу), може да е по-свързана с външния свят, отколкото Сузи и Сара, но самотата и отчуждението от живота в непрекъснат мрак карат нейното съществуване да се чувства точно като сдържано. В началото на филма тя претърпява трансплантация на очи, но вместо да намери облекчение да види света наново, Ема е изправена пред изумителни видения, вероятно свързани с убийство, извършено в нейната сграда. (Идеята, че може би е по-добре да не виждате, също е интригуващо изследвана в The Eye - азиатският оригинал от 2002 г. и неговият американски римейк от 2008 г. - и Julia's Eyes (2010). И в двете истории участват женски герои, една, която губи зрението си, и друга който го е възвърнал, виждайки изображения толкова ужасяващи, че пълната тъмнина може да изглежда за предпочитане.) Въпреки че Ема не е точно най-надеждният свидетел - тя страда от зрителни закъснения, понякога виждайки човек в съзнанието си 24 часа след факта - тя се обединява с ченге (Айдън Куин) и евентуално любовен интерес, който да помогне за решаването на случая. И като има предвид, че засиленото чувство на слуха на Сузи беше полезно, за Ема в крайна сметка ключът е миризмата.

В Blind Fury има момент, когато слепецът и младо момче скачат в свободна кола, опитвайки се да избягат от преследвачите си, когато реализацията удари: „Кой ще кара?“ Инстинктите продължават, но не винаги могат да бъдат реализирани реално. Два изключителни трилъра с участието на жени-протагонисти, които не могат да говорят поразително, предават онова предизвикващо кошмар чувство на безпомощност в отчаяни моменти - в този случай страхът и разочарованието от това, че така или иначе не можете да формулирате с думи, толкова бързо, колкото ситуацията може да изисква.

„Изолация ми се случи. Не го избрах “, Мади Йънг (Кейт Сийгъл) от Mike Flanagan’s Hush (2016) се подписва на сестра си по Skype, която поставя под въпрос избора й да живее в почти усамотение. Мади, писателка, глуха и няма от 13-годишна възраст, може да има приятелски настроени съседи, домашна котка и аларма за дим, толкова пронизваща, че може да разтърси душата, но семейството й се тревожи както за нейната безопасност, така и за здрав разум. И наистина, една нощ на вратата й се появява маскиран убиец и филмът се превръща в напрегната игра на котка и мишка, като ролите се редуват, докато Мади се бори, за да оцелее. В Mute Witness на Anthony Waller (1995) Били (Марина Зудина), който може да чува, но не и да говори, също се превръща в мълчалива плячка. Американска гримьорка, работеща по филм на ужасите в Москва, тя попада на снимачен филм, заснет след часове на партидата. Веднъж забелязана, тя прекарва остатъка от филма, преследван от извършителите, в едно от най-предизвикващите безпокойство занимания в паметта.

Филмите понякога разширяват обхвата, може би нито един толкова широко като „Слепота“ (2008), неуспешният опит на Фернандо Мейрелес да преведе на екрана опустошителната тъмна красота на романа на Хосе Сарамаго, в който всичките му многобройни герои - с изключение на един, изигран от заблудена Джулиана Мур - губят зрението си не от обичайната тъмнина, а от ярка бяла светлина. По подобен начин по-ангажиращият Perfect Sense (2011) на Дейвид Макензи се случва по време на необяснима епидемия, при която хората губят не само зрението си, но и всичките си сетива, един по един. Но в рамките на затворени светове - персонаж, означаващ лична затвореност, и филм, създаващ преживяване, което обхваща и дразни - живее най-чистият ужас. Макар че има нещо безспорно безвъзмездно в по-нататъшното виктимизиране на жертва, защото тези герои вече са оцелели - от трудно минало, от злополуки, променящи живота - които всеки ден се приближават с комплекси за това, че са в тежест и не искат да разчитат на помощ от другите, тяхната крехкост се превръща в сила. Те са здрави бисквитки, може би дори по-добре оборудвани, за да се оправят сами, отколкото тези с непокътнати сетива, или отколкото самите те може да са били в по-прости времена. Те ефективно се изправят пред страховете си, като същевременно подхранват нашите.