Никола Ласкин

8 февруари 2017 г. · 7 минути четене

Ще кажа това за най-новата оригинална половинчасова комедия на Netflix „Диета на Санта Кларита“: това е шоу, в което знаете дали ще бъдете на борда след първите петнадесет минути. Ако снарядът повърне, канибализъм, изигран за смях и нелепи шеги за сметка на слаби предградия, не е вашето нещо, преминете към „Къщата от карти“. Аз Открих, че гледам първите четири епизода на новия хибрид на хорър-ситком на Виктор Фреско в постоянно трептящо състояние на недоверие и разочарование. Бях гъделичкан, отблъскван, отегчен и леко заинтригуван: тонът на шоуто се вижда като дете, което пиеше четири газирани напитки подред и се готви да смаже конус за сладолед. Понякога „Диета на Санта Кларита“ губи изцяло контрола си над управлението си, което води до някои от най-запомнящите се моменти на шоуто, а също и някои от най-грубите му.

санта

Съставянето е почти брилянтно: семейна двойка крайградски брокери, Джоел и Шийла (изиграни съответно от Тимъти Олифант и Дрю Баримор), смятат, че домашната им рутина е обърната с главата надолу, когато съпругата се прероди като кръвожадно зомби с неутолима жажда за човешка плът. През ранните епизоди Фреско умело полага подтекстови основи за мръсната трансформация на персонажа: персонажът не просто се преражда като зомби, но се преражда като духовно свързана, разумна и независима жена от 21-ви век, която е благословена без оковите на предградията чистилище. В този случай Зомбиедом е тъпа метафора за общоамериканската апатия. Уви, „Диетата на Санта Кларита“ е твърде широка, за да бъде сатира на съвременния юпиедом, и тя не възприема тъмната природа на своето помещение, за да излезе някога на територията на Тод Солондц/Джоди Хил, която може да се наложи да заеме, за да се открои като култов предмет. „Диета на Санта Кларита“ не липсва за чуца, но като шоу с привидна многосезонна дъга изглежда малко тънка.

Една от основните грешни изчисления на „Диетата на Санта Кларита“ досега е, че изглежда не е наясно колко прецакана е централната й концепция. Когато Шийла получи първия си вкус от, хм, хора (и пръст, не по-малко!), Става ясно, че суровото месо от хамбургери и пилешките черва вече няма да задоволят нарастващия й глад. Това оставя мъжествения Джоел в незавидното положение да възстановява мъртви тела, чрез всякакви ужасни необходими средства; за да успокои нарастващия апетит на жена си. Това по същество означава, че Джоел и Шийла са серийни убийци, но живеят зад уютния, добре почистен фурнир на ядрено семейство на Санта Кларита. Както казах, страхотна предпоставка за шоу ... и невероятно тъмно.

Това, което „Диета на Санта Кларита“ трябва да осъществи дивото си тонално жонглиране, е креативен екип, който не се страхува да се отдаде на миналото през точката на невъзвръщаемост. Материалът, който е този смешен, не се нуждае от актьорско ограбване и хумор, за да го продаде - помещението на практика се продава. И все пак „Диетата на Санта Кларита“ често се чувства странно приглушена, когато би трябвало да се почувства като експеримент на Гонзо, като разшири границите на това, което се счита за приемливо за половинчасова комедия. Част от това е така, защото предпочитаният режим на работа на Fresco изглежда е дрънкане, лекомислена шега: видът, който леко пасе над мрака, който наистина трябва да бъде изследван по-подробно.

Потшотите на шоуто в куца крайградска култура, макар и често много забавни, в крайна сметка са нищо, което не сте виждали досега (хей, това е безсмисленият съсед, който също е ченге! Горещ изстрел от недвижими имоти, който също е перверзник и гадинка!) И характеристиките са толкова широки, че всяко подобие на нюанси бързо се заличава в нашето задно виждане. Вероятно ще продължа да гледам „Диета на Санта Кларита“, макар и само за да видя как е увита тази усукана сага, но енергичен актьорски и груб телесен ужас ще ви донесе само досега.

Първият път, когато нещо изглежда нередно в иначе идеалното съществуване на Джоел и Шийла, идва, когато Шийла вдига нещо като грахова супа на стойност галон, докато показва къща на някои потенциално заинтересовани купувачи. Сериозно, това количество повръщане прави това, което отделянето на Линда Блеър в „Екзорсистът“ да изглежда направо жалко. След като Шийла по същество се повръща до смърт в тази несъмнено забавна ранна сцена, тя се преражда (шоуто не се забавя достатъчно, за да се занимава със спецификата), както във физиологичния, така и в духовния смисъл.

В началото Баримор играе Шийла с характерната си съседска девойка. Тя е напълно обикновена, но безспорно очарователна жена, която живее скучен семеен живот, от който няма търпение да избяга. Но Шийла след нейното прераждане е нещо друго. Тя е тъпа и скверна там, където някога е била сладка и възпитана, тя импулсивно купува Range Rover, след като съпругът й я съветва да не го прави и дори (ахна) излиза за Girl’s Night. О, и разбира се, сега тя има тревожна зависимост да харесва, да яде хора. Така че, разбира се, има какво да се обмисли.

Неспособността на Джоел и Шийла да прикрият своите все по-отвратителни злодеяния се превръща в главния двигателен разказ на шоуто. За съжаление, това означава, че шоуто скоро се превръща в онази уморена комедийна формула на полуумни, красиви комични архетипи, измислящи странни лъжи, за да прикрият още по-странните си прегрешения. Той е достатъчно смилаем - странна дума, която да използва по отношение на шоу като това, поради различни причини - но отказът на създателя да се ангажира с грозната реалност на тяхната надутост в крайна сметка прави "Диета на Санта Кларита" пропусната възможност.

Баримор винаги е била недооценена комедийна актриса: дори в нещо толкова вредно като неотдавнашната мерзост на Адам Сандлър в Африка „Blended“, актрисата пъргаво балансира оскъдността и хитростта, които я направиха толкова привлекателна като детска актриса с порасналата, леко жалка персона, която е осиновила в по-късните си години. Сигурно Баримор е избухнал в ролята, но сценаристите не са й дали много работа, освен да намери един истеричен регистър и да остане там. Трудно е да наблюдаваш актриса, която е толкова надарена от природата и изглежда, че тича на място.

Олифант, от друга страна, изглежда грешен на почти фундаментално ниво. Като изпълнител, Олифант излъчва размах и харизма, независимо дали като любим на всички заместник-маршал Рейлън Гивънс в брилянтния сериал на FX „Justified“ или просто като дилъра на екстази на Дядо Коледа в „Go“ на Дъг Лиман. Има нещо опияняващо в увереността на Олифант като водещ човек, поради което изглежда странно, че Фреско се е сетил да излъчи актьора на „Deadwood“ като заекващ, безнадеждно куц престой вкъщи. Това е част за актьор, който диша отчаяно като втора форма на кислород: можете да си представите някой с много специфичния набор от умения на Уил Форте да избие тази роля извън парка. Олифант прави каквото може, но да го гледаш как се бори срещу безумието на концепцията на неговия герой може да бъде болезнено, което води до много хитрионни ограбвания и свръхпроявени, полуформирани ситком сеанси. Отново тук нямам вина за изпълнителите - те си вършат само работата. По-скоро се оплаквам от липсата на качество в това, с което им е дадено да работят.

Посоката на „Диета на Санта Кларита“ е компетентна, без никога да се вдъхновява, с принос от студийни момчета като Рубен Флайшер („Zombieland“, „30 минути или по-малко“) и Кен Куапис („Той просто не е в теб“) едва едва подправяне на производството. Бихте си помислили, че шоу като това наистина ще се гмурне първо с лице в своето ядково помещение, но през повечето време бях шокиран от това колко плаха се представя „Диета на Санта Кларита“. Разбира се, предавания като този са по-жичен акт: когато работят, те могат да доведат до някои от най-смелите и най-важните телевизии, които имаме („Six Feet Under“ ми идва на ум, както и сравнително скорошните HBO „The Leftovers“) . Когато не го правят, те се провалят големи. Колкото и да е странно, „Диета на Санта Кларита“ не е нито категоричен успех, нито силен провал. Това е благородна мис, странен, неудовлетворяващ експеримент, който въпреки това завършва някъде по средата на добро и лошо. Не мога съвсем да кажа, че съм виждал нещо подобно и преди, но когато спра, за да обмисля какъв е смисълът от всички бъркания и ядене на хора, съзнанието ми изчезва. Кой знаеше, че канибализмът може да бъде също толкова скучен, колкото и животът в предградията?

Класове: „Тогава прилеп или маймуна“, Б-. „Не можем да убиваме хора“, Б+ „Можем да убиваме хора“, Б-. „Пърдещият секс турист“, C. „Човекът яде човек“ В-.