Оригинални статии

  • Пълен член
  • Цифри и данни
  • Цитати
  • Метрика
  • Препечатки и разрешения
  • Получете достъп /doi/full/10.1080/01973761003750641?needAccess=true

Die Arbeiter ‐ Illustrierte ‐ Zeitung [Worker’s Illustrated Magazine] (известно като AIZ) е широко призната като изключително успешна и политически радикална алтернатива на илюстративната преса между войните в Германия. Далеч по-малко призната обаче е степента, до която известното убедително използване на фотографията на списанието възниква от дълбоки опасения относно точността на носителя. Тази статия ще разгледа наново AIZУдивителната алхимия на изображението и текста и предполагат, че тази формула, предназначена да разкрие невидимото, възниква не с откровен ентусиазъм за фотография, а от институционализиран германски комунизъм, който силно се доверява на изображенията.

убеждаване

Бележки

2 Парафраза на встъпителните изречения на „Осемнадесетият Брумър на Луи Бонапарт“ (1852). Действителните думи бяха: „Хегел отбелязва някъде, че всички велики, световно-исторически факти и личности се повтарят два пъти. Той забрави да добави: „Веднъж като трагедия и отново като фарс.“ Вижте Карл Маркс, Осемнадесетият Брумър на Луи Бонапарт, транс. Даниел де Леон (Чикаго: Charles H. Kerr & Company, 1907), 5.

3 За повече и тези фризове и тяхното въздействие, вижте Улрих Полман, „Изложбени дизайни на Ел Лисицки: Влиянието на работата му в Германия, Италия и Съединените щати, 1923–1943“, в Маргарита Тупицин, изд., Ел Лисицки. Отвъд Абстрактен кабинет: Фотография, дизайн, сътрудничество (New Haven, CT: Yale University Press, 1999), 52–64.

4 Вижте ръкописа на книгата ми „Развълнуваният образ: Джон Хартфийлд, Фотомонтаж и германската авангардна 1914–1930 г.“, който в момента се разглежда по този въпрос.

5 За две изследвания по този въпрос за марксизма и иконофобията вижте W. J. T. Mitchell, „Реториката на иконоборството: марксизъм, идеология и фетишизъм“, в Иконология: Изображение, текст, идеология (Чикаго: Университетът на Чикаго Прес, 1987) и Сара Кофман, Camera Obscura на идеологията, транс. Уил Стром (Итака, Ню Йорк: Cornell University Press, 1998).

6 Надписът гласи „Вилхелм II ни води към славни времена, докато Хинденбург, жабата, следва.“ При обявяването на войната кайзерът Вилхелм II заяви, че „ще те отведа в славни времена.“

7 Размерите на AIZ са били приблизително 15 × 11 инча. Следователно двойното разпространение беше около 30 × 22 инча.

8 За този феномен от средата на Ваймар, вижте Дора Апел, „Културни бойни полета: Ваймарски фотографски разкази за война“, в Нова немска критика 76, бр. 1 (зима 1999 г.): 49–84.

9 Кърт Корф, „Умирай Berliner Illustrirte,”В 50 Jahre Ullstein 1877–1927 (Берлин: Verlag Ullstein, 1927), откъс и превод в Антон Каес, Мартин Джей и Едуард Димендберг, изд., Източник на републиката Ваймар. Ваймар и сега: Германска културна критика, 3 (Бъркли и Лос Анджелис: University of California Press, 1994), 646–47. Когато Ullstein Press основава това списание през 1891 г., в него се използва думата „illustrirte“, а не „illustrierte“, втората от които се е превърнала в обичайната немска адаптация на английската дума „illustrated“. Пресата очевидно използва тази правописна грешка, за да разграничи новото си списание от Illustrierte Zeitung след това се публикува от неговия конкурент Scherl Press.

10 Всъщност, Габриеле Рике, в своето изследване Die Arbeiter ‐ Illustrierte ‐ Zeitung, прави точно този аргумент в своето изследване, като предполага, че AIZ съзнателно се позиционира като „контрамодел“ на масовата преса.

11 Макмекин провежда интензивни изследвания в архива на Коминтерна в Москва и по същество демонстрира, че цялата империя на Мюнценберг е финансирана чрез тази руска организация. Вижте McMeekin, Червен милионер, особено неговата глава „Следвай парите“, 163–73

12 Вж. По-специално прословутата антиболшевистка кампания и изданията от 1919 г. от Die Berliner Illustrirte. На първия вижте Шервин Симънс, „Гримаси по стените: анти-болшевистки плакати и дебатите около кича“, Проблеми с дизайна 14, бр. 2 (лято 1998 г.): 16–40.

13 Не след дълго след откриването си, AIZ избра да даде дата на основаването си от 1925 до 1921 г., датата, когато Münzenberg’s Sowjetrussland im Bild [Съветска Русия в картини] за пръв път пусна пресите. Следователно 1931 г. например се превръща в AIZДесетата годишнина, а не шестата.

14 По това обвинение вижте Маргарита Тупицин, „Смъртта на Ленин и раждането на политически фотомонтаж“, в Съветската фотография 1924–1937 (New Haven, CT: Yale University Press, 1996), 9–34.

15 За повече информация Бащи и синове и връзката на Хартфийлд с Мюнценберг, вижте Eckard Siepmann, Монтаж: Джон Хартфийлд. Vom Club Dada zur Arbeiter ‐ Illustrierten Zeitung (Берлин: Elefanten Press, 1977).

16 За Holm, виж n. 77 в Ролдан Марц и Гертруд Хартфийлд, изд., Джон Хартфийлд. Der Schnitt entlang der Zeit. Selbstzeugnisse. Erinnnerungen. Интерпретация (Дрезден: Verlag der Kunst, 1981), 565–66.

17 Виж Оливър Керстен, Die Naturfreundebewegung in der Region Berlin ‐ Brandenburg 1908–1989/90. Kontinuitäten und Brüche. (Берлин: Naturfreunde ‐ Verlag, 2007).

18 За повече информация относно ранния контакт на Мюнцерберг с германския авангард, вижте Кристина Куевас-Вълк, „Монтаж като оръжие: Тактическият съюз между Вили Мюнценберг и Джон Хартфийлд, Нова немска критика 107 (лято 2009): 185–205.

19 Вижте главата „Червено Високопреосвещенство“ в Arthur Koestler, Невидимото писане: автобиография (Лондон: Колинс, 1954), 205–21.

20 „Das Programm der kommunistischen Internationale (1928)“, в Hermann Weber, изд., Der deutsche Kommunismus. Документе 1915–1945 (Кьолн и Берлин: Kiepenheuer & Witsch, 1963), 46.

21 „Thälmann Präsidentschaftskandidat der KPD“, във Вебер, Der deutsche Kommunismus, 148.

22 „Thälmann Präsidentschaftskandidat der KPD“, във Вебер, Der deutsche Kommunismus, 148.

23 „Aus dem Programm ‐ Entwurf der KPD (1922)“, във Вебер, Der deutsche Kommunismus, 44.

24 Това работещо предположение, че основната фотография в пресата прикрива основната реалност на Ваймар, също беше от основно значение Der rote Stern, седмичното фотоилюстрирано приложение към ежедневния вестник Die rote Fahne. Der rote Stern започва да печата в края на 20-те години. Die rote Fahne самата тя започва да използва фотографията под тази рубрика - макар и далеч по-оскъдно - в края на 20-те години на миналия век с последствията, най-ярко осъзнати в приноса на Джон Хартфийлд.

25 За първата вижте Барбара Макклоски, Джордж Грос и комунистическата партия. Изкуство и радикализъм в криза, 1918–1936 (Принстън, Ню Джърси: Princeton University Press, 1997). На втория вж Der Arbeiter ‐ Fotograf, Месечното периодично издание на Münzenberg, предназначено за групи „работещи фотографи“.

26 От интервю за Heartfield от Bengt Dahlbäck, куратор на Moderna Museet в Стокхолм, 1967 г. Откъси от стенограми, отпечатани в März и Heartfield, Der Schnitt, 464.

27 Бертолт Брехт за десетата годишнина на Мюнценберг Arbeiter Hilfe, в AIZ 41 (1931).

28 Оскар Мария Граф, „Джон Хартфийлд. Der Photomonteur und seine Kunst, ”в Deutsche Volkszeitung, Париж изд., 20 ноември 1938 г .; извлечен превод на английски език, наличен в Peter Pachnicke и Klaus Honnef, Джон Хартфийлд (Ню Йорк: Хари Н. Абрамс, 1992), 207.

29 Виж Ласло Мохоли-Наги, „Безпрецедентна фотография (1927)“, преведено в Кристофър Филипс, изд., Фотографията в модерната епоха (Ню Йорк: Metropolitan Museum of Art/Aperture, 1989), 83–85.

30 Вижте различните преведени изявления на Родченко във Филипс, Фотографията в модерната епоха.

31 Wieland Herzfelde, Gesellschaft, Künstler und Kommunismus (Берлин: Malik Verlag, 1921), 25.

32 Виж Бенджамин Бухло, „От фактура до фактография“, Октомври 39 (есен 1984): 82–119, и Девин Форе, „Оперативното слово в съветската фактография“, в Октомври 118 (есен 2006): 95–131.

33 Виж Тупицин, „Смъртта на Ленин“, 9–34.

34 Цифровите номера на AIZ са толкова трудни за разпознаване, колкото хората, които седят в редакцията. Мюнценберг твърди, че е достигнал най-високото си ниво от 400 000–500 000 през 1931 г.: Вили Мюнценберг, Solidirität. Zehn Jahre internationale Arbeiterhilfe 1921–1931 (Берлин: Neuer deutscher Verlag, 1931), 86. Но Карл Retzlaw, който е работил в Münzenberg’s Neuer deutscher Verlag (NDV) в края на 20-те и началото на 30-те години, предлага през 1972 г. печатницата, където NDV плаща, да има AIZ отпечатаното може да достигне максимална производителност от 280 000 копия на седмица. Вижте п. 6 в Петер Горсен, „‘ Das Auge des Arbeiters’-Anfänge der proletarischen Bildpresse, ”в Горсен, Ästhetik und Kommunikation, 37.