След две последователни анулирания поради болест миналата седмица, страховитото мецосопрано Олга Бородина най-накрая пое главната роля в новата постановка на Метрополитън опера на "Кармен" на Бизе в понеделник вечерта. Преди представлението говорител на компания обяви от сцената, че както г-жа Бородина, така и вечерта Дон Хосе, американският тенор Брандън Йованович (дебютирал в Мет в ролята на 27 януари), се борят с настинки и ще пеят, въпреки че те поискаха разбирането на публиката.

кармен

Не се изискваше много снизхождение. 39-годишният г-н Йованович има силен, богат на текстура и изразителен глас. С изключение на груби вокални тонове от време на време, той направи дързък, импулсивен и накрая жалко обезсърчен Дон Хосе. Въпреки че в началото на г-жа Бородина й се стори малко задъхана, тя скоро се затопли и прозвуча страхотно. Тлеещият й глас е идеален за Кармен.

И все пак по време на това представление бях фиксиран от всички неща за танците на г-жа Бородина. Това, което ме провокира, беше интересна рубрика миналия месец от моя колега Аластер Маколи, главен танцов критик и познаващ любител на операта. „Кармен“, както правилно посочи той, е пълна с танци, а не само когато циганите се отпуснаха в кръчмата на Lillas Pastia в Севиля. Дори ария като „Habanera“ на Кармен, която Бизе не е очаквал да бъде танцувана, е изпълнена с ритмите на този испански танцов/песенен жанр.

Аластър беше присъствал на откриващата вечер на тази продукция от известния британски режисьор Ричард Ейр, в която Елина Гаранка беше в ролята на Кармен. За тази постановка хореографът Кристофър Уилдън измисли сложен танцов номер за циганите и измисли няколко дуетни дуета за двойка солови балетисти, мъж без риза и примамлива жена. Те се изпълняваха по време на отрязъци от оркестрова музика: зловещата музика с мотив на съдбата на въведението и, което е по-неправдоподобно, замисленото начинание преди Акт III. Съгласен съм с Alastair, че тези съчетания изглеждаха безвъзмездно с пронизвания в метафоричния еротизъм, въпреки че бях впечатлен от всичко от тази груба, изобретателна и ярко изпълнена продукция.

По-голямата грешка на г-н Eyre, според съзнанието на Alastair, беше в това, че почти се освободи от танцовите арии на Кармен. Наистина не съм съгласен. И все пак бях очарован от по-голямата му точка. Въпреки че хореографията и оперната режисура са „отделни изкуства“ и „протичат по различни методи“, пише Аластер, „те са тясно свързани“. Той заключи: „Голяма част от най-добрата хореография ни помага да чуваме музиката по-добре. Питам същото за режисурата на операта. "

Идеята оперните певци да се движат хореографски е мъчителна. Що се отнася до конкретната фантазия на танцуваща Кармен обаче, бих предупредил, бъдете внимателни какво желаете. Много големи оперни певци просто не са създадени за танци.

Хореографията и оперната режисура наистина са свързани. Но актьорството и оперната режисура също и за режисьора е също толкова валидно да се съсредоточи върху извличането на ярка актьорска игра от вокално надарен състав. Танците в операта могат лесно да излязат като преувеличени, неудобни и, в по-лошия случай, неудобни. Изпълненията на г-н Гаранка и г-жа Бородина в ролята на Кармен предложиха показателно сравнение.

Г-н Eyre, проницателен театрален режисьор, със сигурност осъзна, че г-жа Garanca, неговата красива Кармен, завладяваща певица и опитна актриса, излъчва сексуалност. Избавяйки характера на типичните маневри с въртене на ханша, шумолене на пола, той помогна на г-жа Гаранка да внесе суров реализъм и знойна привлекателност в тази роля на пробен камък.

Г-жа Garanca не танцува по време на „Habanera“. Вместо това, когато тя се появи за следобедна почивка с останалите работнички от фабрика за цигари, изобразени тук като подземен суичър, тя изглеждаше гореща, лепкава и разочарована. Тази сладострастна млада циганка, която би трябвало да е някаква богиня, се труди в задушаваща обстановка. Тя знае, че може да използва своята сексуална привлекателност, за да контролира мъжете. И така, когато забелязва здравословния Дон Хосе, който изглежда безразличен, тя преминава към действие.

Докато г-жа Гаранка пееше „Habanera“, тя изтласка мръсния си работен халат в басейн на открито, след което капна хладна вода върху голия си крак, оголвайки бедрото си. В нейното призрачно пеене имаше ритмично настояване, което оркестърът ярко подкрепяше. Все пак целта й беше да предаде арията сензуално действана и изпена. Мисията изпълнена.

Аластър беше особено критичен към сцената в Акт II, когато Дон Хосе, току-що освободен от военния затвор, защото позволи на Кармен да избяга, я намира в механата. Към момента Кармен е решила, че го иска, че всъщност го обича, макар че нито една от любовта на Кармен не издържа. Когато останат сами, Кармен казва на дон Хосе, че тя ще танцува само за него.

Бизе записва в партитурата, че след това Кармен вади кастанети и започва да пее и танцува. Но какво всъщност се случва тук? „Ще танцувам за теб.“ Да бе. Тя ще го съблазни, има предвид. Г-жа Гаранка бързо се зае с това.

Когато музиката започна, тя взе една тенекиена чаша и почука няколко ритъма по нея. Бързо го хвърли настрани, тя започна да улови седналия Дон Хосе, обграждайки го отзад с крака, като в крайна сметка се разтегна приветливо на пода. Може би тази смела постановка беше малко пресилена. Но когато имате госпожа Гаранка като Кармен, защо не?

Въпреки че г-жа Бородина, страхотна певица и харизматичен художник, също се отказа от кастанетите в тази сцена, тя направи доста повече танци, което беше, честно казано, по-малко от успешно. В моменти, когато, пеейки със смразяваща сила, тя дойде при безпомощния Дон Хосе, тя беше убедителна съблазнителка. Но със сигурност й липсва физика на танцьор. Вие се възхищавахте на нейната хитрост, докато тя се въртеше в широките си бедра и повдигаше ръце. Тя не изглеждаше глупаво, но се откъсна по време на големия си танц като клиширана, шумоляща пола Кармен. Гласът й обаче затанцува, когато тя изпрати мелодичните обрати в тази мелодия с яснота и жар.

Както посочи Аластер, някои велики Карменс, сред които и Роза Понсел, танцуваха ефективно. Прекрасно е да видим как Райз Стивънс пее и танцува „Habanera“ във филма от 1944 г. „Going My Way“, в който тя играе ролята на оперна певица Женевиев Линден, приятел на бащата О’Мали на Бинг Кросби. Това беше преди г-жа Стивънс да изпее ролята в Met и да определи стандартите за знойната, танцуваща Кармен.

Има моменти, когато една опера просто изисква певец да танцува, както в „Танцът на седемте воала“ в „Саломе“ на Щраус. Карита Матила триумфира по време на този 10-минутен танц в постановката на Мет от 2004 г. от Юрген Флимм, макар че сцената беше триумф и за хореографа Дъг Вароне, който даде на г-жа Матила, облечена в дитрихски плъз, три смокинг-съпровождащи танцьори от мъжки пол да се въртят, завъртете се и я вдигнете. Властеливият, гърчещ се танц на г-жа Матила се превърна буквално във хипнотизиращ стриптиз от висок клас.

Няма съмнение, че движението в оперна постановка може да предаде случващото се в музиката. И все пак има много моменти, когато е най-добре да оставите музиката да работи с магията си без физически жестове, за да подобри пеенето. Добър пример в новата „Кармен“ дойде по време на хор „Акт I“ за работниците на почивка от фабриката за цигари. Разхождайки се, уморени и безволни на слънцето в Севиля, жените просто седяха на градския площад, докато описваха в песента начина, по който ароматният дим от цигарите им се издига към небето. Те бяха почти неподвижни. Но в мечтателното им пеене, придружено от луксозния оркестър, музиката на Бизе танцува.