всичко

Бриджит Бардо е родена под това име на 28 септември 1934 г. в богато парижко семейство. Така инициалите „BB“ - звучащи като бебе - които по-късно ще дойдат да я определят, са нейни собствени. Баща й, Луис Бардо, беше индустриалец, но и, което е важно, поет и аматьорски режисьор; нейната майка, Ан-Мари, беше красива жена от обществото, която се интересуваше от мода и балет. Сестрата на Брижит Мари-Жана е родена през 1938 г. Възпитанието на сестрите е типично за семейство от висшата средна класа за периода: родителите се отнасят стриктно към сестрите и ги учат на маниери, контролират образованието им, отказват им да останат навън до късно и внимателно техните приятели.

Семейство Бардо прекарва времето си между големия си апартамент на Rue de la Pompe, в елегантния 16-ти район на Париж, и семейната вилна къща в Louveciennes, западно от Париж. Те предпочитаха модните дестинации за почивка: Межев в Алпите през зимата, курортите Ла Бол на брега на Атлантическия океан и Сен Тропе на Средиземно море през лятото. По-късно Сен Тропе стана световно известен заради Бардо и филма И Бог създаде жена, но майката на Брижит имаше къща там и мястото вече беше посещавано от писатели и художници.

Семейство Бардо беше сплотено звено, както показва привързаността им към детските прякори: Бащата беше „Пилу“, майката „Тоти“, Брижит „Бри-Бри“ и Мари-Жана „Мижану“, дядото по майчина линия беше „ le Boom 'и т.н. Някои предполагат, че по-късният живот на Бардо, нейните серийни връзки и трудностите с майчинството и интензивната й страст към животните са били симптоми на нещастно детство.

Те посочват Бардо да говори за това, че изпитва ревност към сестра си или че майка й е далечна. Направен е много от инцидент, разказан от Бардо в автобиографията си, при което сестрите на седем и четири години случайно счупиха скъпоценна китайска ваза и бяха наказани със строгост, която днес изглежда прекомерна - наред с други неща, момичетата получиха връзки на гърба им - но тогава беше по-често. Но подобни твърдения трябва да се третират с повишено внимание.

По време на писането си Бардо също говори с умиление за семейството си. Въпреки счупването на редиците, когато се омъжва за хриптия Роджър Вадим през 1952 г., тя остава близо до тях, като по-късно помага финансово на сестра си - Мияну има кратък и неуспешен опит за филмова кариера през 60-те години. Бардо подробно пише за това как е била съкрушена от загубата на всеки следващ баба и дядо и родител, и особено обезсърчена от смъртта на майка си - за която тя е написала: „Как обичах майка си, как винаги я обичах, как ще го направя винаги я обичайте! “

Родителите на Бардо може да са били строги хора от средната класа от консервативния 16-и район, но в основата си те са били бохеми, по начини, които биха се оказали полезни за бъдещата кариера на дъщеря им. Мосю Бардо пише поезия през свободното си време и е запален фотограф и режисьор-аматьор; той също имаше контакти във филмовия свят, които по-късно бяха полезни. Не е изненадващо, че той направи много снимки и засне много барабани на филм с участието на привлекателната си съпруга и дъщерите си, както се вижда например в документалния филм на Дейвид Тебул от 2013 г., Бардо, ла Меприз (Бардо, Неразбирането).

Той набеляза как сладкото русо бебе се превърна в очарователно малко момиченце, което невероятно смяташе, че е „грозна“ - най-вече, изглежда, защото известно време носеше малки кръгли очила с дебели рамки - и след това разкошен юношески и грациозен балет танцьор. Мадам Бардо от своя страна би искала да бъде танцьорка или модел и имаше много контакти в света на балета и модата; по време на войната тя направи няколко шапки. Всичко това отново се оказа жизненоважно за дъщеря й Брижит.

Самоизлъчването на Бардо

Балетното обучение на Бардо беше ценно в много отношения. Като начало даде на Бардо нейната отличителна, грациозна поза и разходка. Очевидно е била надарена, печелейки награда в Консерваторията през 1948 г. Един от нейните учители е Борис Княсеф, руски емигрант, който е измислил специални упражнения за танцьори, предназначени да развиват мускулите им, като същевременно поддържат стройните си крака. Бардо беше един от най-добрите му ученици - той също преподаваше Лесли Карон. Въпреки това, въпреки че, подобно на много малки момичета, Бардо е мечтал да стане балерина, тя изоставя балета бързо, след един ангажимент на трансатлантическия лайнер De Grasse през 1950 г.

Възможно е балетната дисциплина да е в противоречие с нейния непринуден характер. Но, може би по-точно, дотогава тя се беше влюбила в Роджър Вадим и не искаше да бъде отделена от него по някакъв начин. Тя едновременно с това беше започнала кариера като моден модел - професия, също толкова бляскава, но по-малко взискателна физически.

Мадам Бардо допринесе за това дъщеря й да се занимава с моделиране. През 1948 г. тя убеждава своя приятел Жан Барет, известен дизайнер на шапки, да наеме 14-годишната Бриджит да моделира шапките му, докато танцува по музика от Лебедово езеро. Шоуто на Барт доведе до фотозадания за традиционни женски списания като Les Cahiers du Jardin des Modes, Les Veillées des Chaumières и Modes et Tricots, тогава по-модерната и влиятелна Elle, започнала през 1945 г.

За първи път тя се появява на корицата на Elle на 2 май 1949 г., когато е на 15 години. Много, много други ще последват. Бардо беше идеален за моделиране; не само беше изключително хубава, с големи очи, къс нос, чувствени устни и дълга, пищна коса, тя имаше перфектната висока, гъвкава фигура за това. Тя измерва 1,68 м и за разлика от някои от съперниците си по онова време, като Мерилин Монро, Елизабет Тейлър или, във Франция, Мартин Карол, никога не е имала проблеми с теглото. И разбира се, обучението по балет беше полезно, що се отнася до позата.

Когато Бардо започва да моделира, модата и модата във Франция са доминирани от ‘New Look’ на Christian Dior, лансиран през 1947 г. Той е бляскав и женствен по формален и структуриран начин. Жените носеха ансамбли с вталени якета и пълни или дълги, вталени поли и вечерни рокли в скъпи коприни или сатени. Косата им често беше къса и вълнообразна. За елегантната жена дрехите трябваше да бъдат съчетани с внимателно аксесоарирани шапки, чанти и обувки на висок ток. Това бяха облеклата, които майката на Брижит и приятелите на майка й носеха. Въпреки че скоро щеше да помогне за промяната на всичко това, модата, която Бардо започва да моделира, първоначално беше по-млада версия на същото нещо. Те бяха дрехите на първокласното и подходящо тийнейджърка, jeune fille.

На 29 декември 1952 г. разпространение на две страници в Elle, озаглавено Jeunes Filles of 1953: This is Your Fashion издигна Бардо до непълнолетен модел за подражание - по ирония на съдбата, тъй като в този момент тя току-що се беше омъжила за Вадим. Снимана в апартамента й, виждаме Бардо, облечена в плоски балетни обувки, а дългата й, светлокафява коса е спретнато подредена на опашка, с вълнообразна ресни. Снимките от профил показват как тя се самонадежда в огледалото или гледа на животни-играчки. И все пак в същото време са подчертани тънката й оса и извита фигура, а устните й, подсилени с червило, очертават паузата, която ще стане световно известна.

Все по-често секси дрехите на Бардо подчертават нейната стройна фигура с пясъчен часовник: жената е на път да остави jeune fille зад себе си, като предварително фигурира етикета „секс коте“, който скоро ще бъде прикрепен към нея.

На страниците на тези списания външният вид и дрехите на Бардо са млади и свежи, но все пак следват установените конвенции. Скоро тя ще се превърне в създател на тенденции и модел за подражание, ще остави модата за киното и ще се превърне в може би най-имитираната филмова звезда в историята. Независимо от това, моделирането й придава блясък и, което е важно, известна степен на финансова независимост. Той беше отговорен и за срещата с Роджър Вадим, която буквално ще промени живота й.

Съдбовна среща

Историята на първата среща между Брижит Бардо и Роджър Вадим, както всички легенди, е разказвана много пъти - включително от въпросните двама директори - и като всички подобни приказки има сиви зони. Това, което знаем, е, че корицата на изданието на Elle от 8 май 1950 г. привлече вниманието на Марк Алгрег, режисьор с репутация на откривателки на актриси, сред които Симон Саймън и Мишел Морган, които и двете станаха големи звезди на френското кино от 1930 г. на него.

В зависимост от версията на легендата, Allégret или неговият продуцент, Pierre Braunberger, искаха да се срещнат с усмихнатата млада жена на корицата на Elle, за да я прослушат за следващия им проект по сценарий, написан от младия асистент на Allégret, Роджър Вадим: Les Lauriers sont Coupés (Лаврите са изрязани).

Във всеки случай, Allégret изпрати Вадим да се свърже с Бардо. Както се случва, тя не получава ролята и филмът никога не е направен. По извънредно стечение на обстоятелствата същото прослушване, което освободи Бардо, също отхвърли Лесли Карън и Одри Хепбърн - вероятно рекорд за пропусната възможност. Срещата обаче имаше далечни последици за всички засегнати - и особено за Вадим и Бардо, на лично и професионално ниво.

Когато се случи съдбоносната среща, Бардо беше само на 16 и майка й, дълбоко подозрителна към филмовия свят, я придружаваше - всъщност само подкрепата на дядото по майчина линия на Бардо направи посещението възможно най-напред. Мадам Бардо обаче беше очарована и успокоена от урбанистичния Марк Алегре, човек с голяма култура, и впечатлена от елегантния му апартамент близо до Шанз-Елизе. В края на краищата той беше човек, който принадлежеше на техния свят. Това може да я е заслепило за факта, че Бардо и Вадим повече или по-малко си падаха един на друг на място. Той обожаваше нейната крепка самоувереност и младежки сексуален магнетизъм - тя беше поразена от неговата бохемска, леко пищна аура и блясъка на филмовия свят, далеч от всичко, което знаеше.

Той направи впечатление на „див вълк“ - както тя писа, „той ме погледна, изплаши ме, привлече ме, вече не знаех къде съм.“ Тогава Вадим, син на руски баща емигрант и френска актриса, беше само на 22, но за сравнение той й изглеждаше зрял и изтънчен. Тя реши, че това е, което иска. Скоро бохемът Вадим запозна Бардо с приятелите си в медиите, с книги като „Вторият пол“ на Симон дьо Бовоар и със самия акт. Двамата станаха любовници и започнаха да се виждат тайно, а след това и по-открито, за неодобрението на родителите на Бардо, които заплашиха да я изпратят в Англия. Те отстъпиха само когато тя се опита - за първи, но не за последен път - да се самоубие, но постановиха, че не могат да се женят до Бардо на 18 години.

Сватбата се състоя на 21 декември 1952 г. в католическата църква Нотр-Дам дьо Грас дьо Паси в Париж, недалеч от дома на Бардо. За да угоди на семейството, това беше подходяща църковна сватба, на която присъстваха великите и добрите, както и някои филмови личности. Бардо носеше красива, класическа бяла кадифена рокля, проектирана от Ивон Транц, с яка от Мао, втален бюст и дълга права пола с драпиран плат около ханша. Кафявата й коса беше закрепена, лицето й беше заобиколено от фин бял воал. Тя беше образът на скромната булка, но това е горе-долу последният път, когато тя ще бъде видяна в такъв консервативен тоалет.

По ирония на съдбата тази ултра-традиционна церемония я освободи, отбелязвайки преминаването й от детството и зависимостта от семейството й, до зряла възраст, независимост и света на киното. Оттам насетне всичко щеше да е различно, въпреки че няколко години все още я разделяха от световната слава.

Както се вижда в списание France Today, ексклузивен откъс от книгата Brigitte Bardot: The Life, The Legend, the Movies от Ginette Vincendeau, която също включва 15 подвижни репродукции на редки сувенири (Carlton Books, RRP £ 30).