Резюме

Индексни термини

Ключови думи:

Държави:

Изследователски области:

Контур

Бележки на редактора

Pipss е благодарен на Робърт Рен Гордън, който редактира тази статия.

проучване

Бележки на автора

Преводът на тази работа на английски е завършен от Delphine Pallier и финансиран от френския проект WW2CRIMESONTRIAL1943-1991, ANR-16-CE27-0001-01. Бих искал да благодаря с благодарност за съветите и предложенията, споделени с мен от членове на изследователския отдел „Територии и идентичности“ на Френския институт за демографски изследвания (INED), където тази работа беше представена преди това по време на семинар на INED. Бих искал също да изкажа най-дълбоките си благодарности на анонимните рецензенти на Journal of Power Institutions в постсъветските общества, както и на Elisabeth Sieca-Kozlowski и An Le Le Huérou, на които бих искал да изкажа най-голямата си благодарност.

Пълен текст

  • 1 Разчитам по-специално на идеята на Жан-Луи Комоли за ориентиране към зрители на рамкиране и подреждане на позицията (.)
  • 2 В. Ватулеску, Полицейска естетика: литература, филм и тайната полиция по съветско време, Станфорд: (.)
  • 3 Сред богатството на документални филми авторът би искал да посочи: Михаил Михеев (сценарий на (.)
  • 4 Вижте статиите за изложбите в E. Anstett и L. Jurgenson, Le goulag en héritage: pour (.)
  • 5 Пример за това е изложбата „Goulag, le peuple des zeks“ [ГУЛАГ, хората от Зек] в Му (.)

2 Има изобилие от снимки, изобразяващи последните. По този начин някои учени предизвикват по-скоро постановка на тайна, отколкото дисимулация 2. „Продуктите“ от тази постановка са широко използвани в мемориална перспектива: в рамките на сборни документални филми 3 или изложби за историята на ГУЛАГ 4. От 90-те години на миналия век филмите и изложбите дават на по-широката аудитория достъп до поредица от фотографии, поставени в реконструирана среда, в която са въведени други предмети от света на затворите (например банери, дрехи, прибори и т.н.). По този начин визуалните ефекти парадоксално действат както като доказателство за нечовешко отношение, така и като илюстрация на пропагандата 5. Превърнати в значими архиви, капсулиращи история, те преживяха нов живот чрез своите музейни настройки или рамкирането и придружаващия музикален саундтрак, избран от документалиста.

  • 6 Точно както Сара Генсбургер, Тал Брутман, Кристоф Кройцмюлер и Стефан Хьордлер анализираха две ph (.)
  • 7 Във Франция Жан-Люсиен Санчес изучава проблемите, свързани с пускането в експлоатация на такива изображения.
  • 8 T. Kizny и D. Roynette, Goulag: les Solovki, le Belomorkanal, l’expédition de Vaïgatch, le théâtr (.)
  • 9 А. К. Глебова, „Изобразяване на ГУЛАГ“, Критика, 16, # 3, 2015, стр. 476-479.
  • 10 Обжалване, издадено по-специално от Елизабет Анстет и Люба Юргенсон, които и двете се събраха, conte (.)
  • 11 По-голямата част от произведенията са посветени на използването на снимката от полицията: I. About, „Les fo (.)
  • 12 F. Niney, „Que documententent les images d’archives?“ в J. Maeck, M. Steinle (съст.), L’image d’archiv (.)
  • 13 A. Szczepanska and S. Lindeperg (eds.), A qui appartiennent les images: le paradoxe des archives, e (.)
  • 14 V. Pozner, A. Sumpf и V. Voisin (съст.), Filmer la guerre: les Soviétiques face à la Shoah, 1941-1 (.)
  • 15 S. Lindeperg, Nuit et brouillard: un film dans l’histoire, Париж: О. Джейкъб, 2007; S. Lindeperg, La (.)
  • 16 G. Didi-Huberman, Images malgré tout, Paris, Les Éditions de Minuit, 2003. G. Didi-Huberman, Quand (.)
  • 17 C. Chéroux, (Ed.), Mémoire des camp. Снимки от концентрации и унищожаване n (.)
  • 18 André Gunthert показа, че обозначението, капсулирано в изображенията, може да бъде установено само чрез (.)
  • 19 ANR-07-CORP-004, програма, координирана от Ален Блум (CERCEC, EHESS/CNRS) в партньорство с (.)
  • 20 С. Бретон, „Le respect“, в P. Haag and C. Lemieux (eds.), Faire des science sociales, Paris, École (.)
  • 21 Стивън Барнс и Уилсън Т. Бел по-специално подчертават пластичността на тези граници и h (.)

5 При какви обстоятелства бяха направени тези снимки? Как бяха представени на зрителите поглед и показани, подредени и сглобени в албуми? Внимателният анализ на тези визуални монтажи се опитва да отговори на тези въпроси и разкрива социално и институционално закрепена перспектива 20, материализирана от образа. Изучаването на техния социален и институционален контекст е неразривно свързано с анализ на циркулацията им извън границите на затворите и лагерите. Изследването на тези обмени дава основание за пластичността и пропускливостта на границите, очертаващи пространствата за задържане в СССР 21. По този начин статията се стреми да покаже как изображението, привидно извлечено от затворническата среда, все пак е вкоренено в рутинните взаимодействия, които се проведоха в неговите граници.

  • 22 GARF (Държавен архив на Руската федерация), f. 58, оп. 8, d. 1251; Г. Кенан, Сибир и изгнание (.)
  • 23 НАРА, ф. RG 59, M 316, кутия 87, 861.13/4. 28 септември 1910 г. Няколко досиета, съхранявани в GARF, предоставят (.)
  • 24 Публични архиви на Свердловска област, ф. P-258, оп. 1, d. 84. ГАРФ, ф. 122, оп. 1, d. 2664. Не (.)

6 Съветският съюз наследи дореволюционното използване на визуални изображения в ареста. Следвайки обща тенденция в края на 19-ти век, която приветства фотографията като нова среда на познание, имперските руски институции започнаха да обменят изображения, за да събират информация за местата за задържане. Още през 1880-те, следвайки европейския пример и разглеждайки тази практика като форма на модернизация, царска Русия се опитва да въведе фотография в собствената си система за задържане; използвани бяха снимки за идентифициране на рецидивисти 22, както и за стандартизиране на съоръженията (включително от архитектурна гледна точка) 23. Недостигът на налични камери, предоставени от затворническата администрация на наказателните институции 24, принуждава последните да се обърнат за помощ към местните професионални фотостудия.

  • 25 E. Wolf, „Визуалната икономика на принудителния труд. Александър Родченко и Беломорския Балтийски канал ”, (.)
  • 26 Дж. Брадли, „Московските работни къщи и реформата на благосъстоянието на градовете в Русия“, Руски преглед, 41, № 4, 19 (.)
  • 27 J. Carré, La prison des pauvres: l’expérience des workhouses en Angleterre, Париж, Vendémiaire, 201 (.)
  • 28 А. Смякалин, Колонии и тиурми в Совецкой Россия, Екатеринбург: Изд. Uralskoi gosudarstvennoi iurid (.)
  • 29 За допълнителна информация относно историята на създаването и изчезването на модела (.)
  • 30 Une visite à Mettray par l’image: l’album de gravures de 1844, URL http://www.cairn.info/article.p (.)
  • 31 Севзапкино, мълчаливо, B & W, RGAKFD. Този документ е част от колекция от пет филма и кинохроника (.)
  • 32 Ph. Artières and P. Lascoumes, Gouverner, enfermer: la затвор, неразрушим модел ?, Париж, Преси (.)

8 Някои от тези изображения бяха широко излъчвани, но цял сегмент от визуалната продукция беше ограничен до междуинституционален обмен. Утилитарните изображения са насочени към ограничена аудитория, т.е.политически власти, партньорски институции и комисии, отговарящи за одит и разследване на местата за задържане, създадени през 1923, 1930 и по-късно през 50-те години. Фотоалбумите, създадени от отдели на Министерството на вътрешните работи, от които в момента десетки се съхраняват в архивите му, попадат в тази категория. Като се има предвид грижата, направена при създаването на тези албуми (те често се хвалеха с дебели картонени корици, внимателно подвързани страници и понякога бяха дори вградени в кутии от изкуствена кожа), те могат да се разглеждат като ценни предмети. Друга улика насочва към избраната от тях аудитория: те са отпечатани в ограничени серии (между три и десет копия). Човек може да ги изобрази, подпряни на трибуна като рекламни трофеи, по време на презентация от администратор, описваща подробно лагерната организация.

Фиг. 1 a, b, c: „Албум, документиращ продукцията на Специалния отдел за 10 години“, 1949 г.