Краят на 1977 г. и Ню Йорк е на върха на света. Избраният кмет на метрото Ед Кох навлиза в имението Грейси. Янките отново са шампиони, благодарение на „Mr. Октомври ”, Реджи Джаксън и неговото тристепенно изпълнение с три хомера в шеста игра срещу онези клошари, които са играли в Бруклин. Вълнуващи нови звуци, изпомпващи гмуркания от Lower East Side и дискотеки Midtown, са готови да преоформят популярната музика в образа на града.

deuce

Този браузър не поддържа видео елемент.

Краят на 1977 г. и Ню Йорк все още е шибан 70-те години в Ню Йорк. През август Дейвид Берковиц призна за убийството на Сина на Сам, заявявайки, че е действал по указания на демон, представящ се за кучето на съседа си. Месец преди това, цялата консолидирана система за захранване на Едисон падна, потапяйки повечето от петте квартали в бедлам за 25 часа. Някои договорености, направени от легитимни бизнесмени, преместиха търговията със секс от улицата, но Двойката все още е доста добро място да бъдеш намушкан в гърдите от шум, докато жена ти слезе от Бийтълмания обратно в Шератон.

„Нашият Raison d’Être“

„Нашият Raison d’Être“

Епизод

Тук „Our Raison d’Être“ пуска иглата, визия на The Deuce, в която пет години могат да направят голяма разлика, но това не означава, че обстоятелствата са се подобрили. Стартирайки с положително електрически Goodfellas/Boogie Nights се завърта през най-новото подкрепено от мафията нощно заведение на Vincent Martino, Club 366, епизодът носи лице на блясък и блясък: императрица в Халстън, сводник в капачката на капитана на яхта . Това е най-доброто време, което прелива в копринена бразда на Бари Уайт и е опияняващо. Режисьорът Алекс Хол поддържа бръмча за целия премиерен сценарий на Джордж Пелеканос и Дейвид Саймън - сензация, подсилена от фантазията на колекционера на звуци за това как звучи 77-та, от Елвис Костело за началните титри до блестящата дискотека на Итало в новата на Пол лента.

Но камерата не се притеснява от най-лошите времена. Лицето на Лори е на плакати за филми, но тя все още е под палеца на CC. Леон все още излежава присъдата си за убийството на Реджи Лав. А Франки Мартино все още е лъжлив, безжизнен, шибан, хазартен, дегенеративен убодец, който не просто прескача четвъртинките отгоре в Show World - той вдига цялата касичка, след което изчезва с часове.

Изчезването на Frankie е „Raison d'Être“ на „Our Raison d'Être“, писателският гръбначен стълб, минаващ през пилота до Deuce '77, който дава повод на брат му близнак да се регистрира практически с всеки останал основен играч и всяка останала основна настройка от първи сезон. Това е разходката на Ийлин през 366 големи записи и това е не само ефективно въведение в новото статукво на шоуто, но и ефективно повторно въвеждане в разтегнат актьорски състав, който не е там, където ги оставихме за последно. Това е интелигентна телевизия и също така замислена: Имаше няколко пъти по време на „Нашият смисъл на разума“, когато преминах към страницата на The Deuce IMDB, за да си напомня името на персонаж, само за да се появи полезно и органично това име в диалога.

(Тук трябва да отбележим доклада на Los Angeles Times за „неподходящо и сексуално експлоататорско“ поведение от страна на Франко, извършено в качеството му на учител по актьорско майсторство и ментор. „Ако съм направил нещо нередно, ще го поправя „Трябва“, каза той по-късно на Стивън Колбърт в „The Late Show“. След обвиненията Дейвид Саймън заяви в изявление пред „Variety“: „Нямаме жалбоподател или каквото и да е съзнание за какъвто и да е инцидент, засягащ г-н Франко. Нито към HBO са се обърнали с каквато и да е жалба. “Да заявя очевидното: Това значително усложнява всяка дискусия на The Deuce, поредица, която не е в малка част за динамиката на властта и сексуалната експлоатация. Предвид темите и темата на шоуто, аз би било умалено, ако не спомена факта, че Франко - наред с други престъпления - е обвинен, че е премахнал пластмасовите охранители, покриващи вагините на актрисите, докато е снимал сцена на оргия. Но също така не мога просто да пренебрегна присъствието му в „Нашият смисъл на разума“: Винсент остава t той е опорна точка на шоуто, с Франки неговата сянка и фолио - и на премиерата на сезона, неговата кариера. Франко винаги щеше да възпира хората да гледат The Deuce - да не забравяме неговия флирт от Instagram от 17-годишен шотландски турист - и го разбирам, ако най-новите обвинения са подтикнали някого да се настрои.)

„Нашият Raison d’Être“ не прави наваксване; всички, с които Вини се сблъсква по време на дивото си преследване на гъски, живее живот през петте години, които са преминали между сезоните, а премиерата на сезона показва доказателства за тези животи: Дарлийн си спечели GED, Харви се ожени и осинови здрав диета, Алстън беше повишен в цивилно облекло, Боби се опита да прикрие плешивостта си по мъжки модел. Мисля, че поради тази причина епизодът се чувства по-скоро като органично продължение на първия сезон и по-малко като твърдо нулиране. Главните герои все още са главните герои и усещането за ново начало не произтича от шоу, което се опитва отчаяно да се преоткрие. Когато има преоткриване в „Нашият смисъл на разума“, това е от мястото, където искаме да поддържаме добрите времена: Пол, изкачвайки се високо от успеха на мястото си в Гринуич Вилидж, има чертежи и проекти за откриване на бизнес без пари от мафията; Айлин използва позицията си в индустрията, за да внесе малко изкуство в порнографията. Това е интелигентен начин за използване на енергията на епизода и добро използване на настройката на Рождество Христово: Не винаги ли се чувства всеки, че нещата ще започнат да се подобряват през новата година?

Няма много история за „Нашият Raison d’Être“, но тя се движи напред от търсенето на Франки и непреодолимото усещане, че промяната е единственото нещо, на което някой от тези хора може да разчита. Това е добра илюстрация при Вини и Аби - не само в съжителството им и управлението на Аби от Hi-Hat, но и в противоположните им перспективи за промяна. Аби, революционерът, управлява заведение без трико и консултира по трудови въпроси в извънработно време. Вини, традиционалистът, се присмива на The Damned (или групата, покриваща „New Rose“ на The Damned - истинската статия щеше да е заета да се взриви около Коледа на 77 г.) на излизане през вратата, „Как наричате това лайно така или иначе? Това не е музика. Знам, че звуча на възраст. ” Те стоят там, където стоят, защото Аби всъщност има нещо да спечели от този напредък, докато Вини, въпреки цялата си отвореност, може да види само какво може да загуби.

Иронията в това е, че връзките може да са по-широки и филмовите декори да са по-професионални, но същите момчета все още дърпат конците. Има жена, Ирен, която отговаря за Show World, но монетите в машините й все още се навиват в джоба на Rudy Pipilo. (Когато те не се окажат на пръста на новата съпруга на Франки, т.е.) Еволюцията на двойката е дарвиновска и тези, които оцеляват, не се развиват толкова, колкото се адаптират, по безмилостен, обиден начин. Марти Ходас не печели повече пари от Руди, защото Франки продължава да печели с монетите на Руди - Марти Ходас печели повече пари от Руди, защото неговите кабини за пийпшоу вече нямат плексиглас. Междувременно стилът на преговори на CC за силна сила се прилага еднакво и за режисьорите на Лори, и за бъдещите й джонове, превключващият ръб на очарованието на Гари Кар излиза много по-рано, отколкото в премиерата на първия сезон.

Той се е укрепил там, където колегите му не са - масите са обърнати при Леон, където опънатата Шей има надмощие в разговор с Родни - което кара усилията на Айлин да работи за себе си да изглежда още по-разумно сега, когато тя и Лори направи скок на големия екран. Но дори амбициите й се контролират от Харви и тя се оказва мечтаеща между дуелите, Маги Джиленхол си плюе през най-веселия банален чийзкейк в епизода. Тя носи панталоните по време на операцията, освен когато не го прави.

Голямата идея на Айлин е преследването, което протича паралелно на играта на Вини „Where’s Frankie?“: Екранен оргазъм, който е редактиран, за да имитира истинското нещо. Оригиналният крой е вдъхновен от киселинното пътуване на Easy Rider и е твърде радикален за стара ръка като Харви, който е далеч по-наемник и прагматичен по отношение на колата си. Но той признава, че неговото протеже може да е насочено към нещо и че може би има място за някои мозъци сред всички други органи в тази последователност с Лори.

И така, за останалата част от „Our Raison d’Être“ - заглавие, което идва от мъдрото дупе на Харви, евфемистична реплика към унилото „порно“ на Ийлин - виждаме Маги Гиленхол в търсенето. В монтаж, който се отнася до изграждането на монтаж, Айлийн слуша „Roadrunner“, неостаряващата мелодия на Джонатан Ричман за блъскане по магистралата към конкретна дестинация. Колелата се въртят, все се въртят, независимо дали тя лежи по гръб, чудейки се за музикални последователности, или проваля пържолите на Вини относно присъединяването към съблекалнята.

„Our Raison d’Être“ започва с напомняне за това откъде е дошла Ийлин и завършва с предварителен преглед къде отива. С малко компромис, тя направи филма по начина, по който искаше да го направи, и The Deuce следва нейната воля: Има шум от съкращения между частната прожекция на Ийлин и спалнята на Вини и Аби, звукът от едната секс сцена кърви в другата. Редактирането е на носа, но става ясно: Каквато и автентичност да е търсила режисьорката, тя я е намерила по начин, който ще се хареса както на жените, така и на мъжете. Удовлетворението на Лори е удовлетворението на Аби. Удовлетворението на Айлин е удовлетворението на Вини, чак до цигарата след коитала, която последните две споделят във времето и пространството. Това е шоу на Дейвид Саймън, така че знаем, че добрите времена не могат да продължат вечно. Но в момента „Our Raison d’Être“ оставя мощно топло отражение.