6:45 ч. PST 21.01.2020 г. от Робин Бар

  • FACEBOOK
  • ТВИТЪР
  • ИЗПРАТИ МИ ИМЕЙЛ

дебелите

Дебелите жени по телевизията традиционно са забавни помощници или тъжни чували, обсебени от отслабване, но предавания като „Писклив“, „Работа в процес“ и „Еуфория“ променят разказа.

В началните моменти на крайно забавната автобиографична комедия на Showtime „Работа в процес“ Аби (Аби МакЕнани) признава намерението си да сложи край на живота си, ако обстоятелствата й не се подобрят. "Искам да кажа, на 45, дебела - аз съм тази странна дига, която е правила глупости през живота си и това е моята самоличност?" Както обяснява по време на терапевтична сесия, "тази кучка на работа" й е купила пакет бадеми, защото знае, че теглото й се променя, затова Аби решава да подреди 180-те бадема, всеки от които представлява ден в живота й, и системно да унищожава един на всеки 24 часа. Ако тя все още се чувства самоубийствена, когато остане един бадем, тя ще продължи с плана си. В края на монолога си тя поглежда нагоре и осъзнава, че терапевтът й е прокълчал.

Постепенно изтъняващият бадемов буркан се превръща в наше устройство за рамкиране, всеки епизод е наречен за това колко ядки са останали на последната сцена. Тиктакащият крокодил преследва капитан Хук, както поетичен, така и абсурден, и лаконично олицетворява нечестиво ефективния хумор на McEnany. Бадемите едновременно символизират диетичната култура, която затваря Аби, нейната борба със социалното управление на пола/пола и нейните дуелиращи диагнози за психично здраве (OCD, тревожност, депресия). Work in Progress е класически sad-com в стил 2010, пулсиращ с толкова мъка и ярост, колкото фарс и ексцентричност. Но това шоу не е само да ограничите ентусиазма си с по-приобщаващо лице. "Това е шоу за дебела, психично болна, клинично депресирана, понякога самоубийствена куиър дига, която се е отказала от любовта", каза Макинани пред The ​​Daily Beast. "И има много срам не за сексуалността или пола си, а за нея затлъстяване. "

Изглежда мазнините са новата граница. А автори като Макинани и Линди Уест от Шрил работят за промяна на повествованието за дебелите жени на телевизията, които често са изпадали на по-чисти странични роли или в зоологическата градина на гледащата риалити телевизия, за да разкрият истините за живота в тяло, което е болезнено видимо и невидим едновременно. Серии като Shrill, Work in Progress, Euphoria и новото риалити шоу на TLC Hot & Heavy демонстрират, че дебелината вече не е просто шега фураж и че тези герои/субекти наистина могат да намерят любов (и да бъдат обичани от хора, които не са физически съвпадащи с тях, а ла Това сме ние и Майк и Моли).

Освежаващо, тези нови предавания не са фиксирани върху самото тегло - загуба/напълняване, физическа трансформация - а теглото на теглото: семейният натиск, романтичните стигми и ненавистта към себе си, ендемични за обитаване на мастна форма в неодобрителна среда. Благодарение на социалните промени, настъпили по време на индустриализацията, ние разгледахме дебелината като извращение на женствеността: черта, която едновременно свръхсексуализира и десексуализира женското тяло, което в идеалния случай не трябва да заема никакво място. От тази гледна точка дебелината е желание; дебелината е гняв; затлъстяването е провал. Това е всичко, което една жена не трябва да бъде.

Годината 2019 беше годината, в която дебелите жени пробиха до основния поток, като Лицо, Бийни Фелдщайн, CupcakKe, Ейди Брайънт, Наоми Уатанабе и други доказваха, че женската затлъстяване не е монолит, който се равнява на една всеобхватна културна ценност (исторически или хиперсексуалност или комични котлети). Като самата дебела жена съм особено настроена към това как жените, които приличат на мен, се изобразяват в популярната култура и бях изумена да видя толкова много дебело изградени женски знаменитости, които внезапно носят своите преживявания открито и гордо, което отчасти приписвам към успехите на Движението за приемане на мазнини и дебелия феминизъм. Отвъд публичните персони и звуковете на тялото с пози, обаче, структурираните истории на телевизията помагат да се разкрие разтопеното човешко ядро ​​на конфликтите около теглото.

Приглушената комедия на Hulu Shrill се съчетава добре с Work in Progress, тъй като и двамата подчертават вътрешната скръб и срам, които идват с обитаването на голямо тяло в общество, което цени малкото за жените. В началото на Shrill протагонистът Ани (Брайънт) се свързва с детински nincompoop, който първоначално я принуждава да се измъкне отзад на мястото му, така че съквартирантите да не я зърнат. Докато двойката се кара през двата сезона, като и двамата се опитват да озадачат какво искат един от друг и какво искат за себе си, Ани в крайна сметка осъзнава, че Райън (Лука Джоунс) е просто удобна спирка, инструмент за приятелство, така че тя не го прави не трябва да върши тежката, уязвима работа по запознанства. Подобно на „Аби в процес на работа“, тя погълна идеята за предполагаемата си нелюбимост и каза „не“ на потенциалната романтика, преди тя да може да ѝ каже „не“.

Пътуването на Аби към любовта към себе си не е толкова явно, колкото на Ани - Макинани се избягва от големите феминистки монолози за силата да каже на света да се чука, вместо да позиционира Аби като някой, който желае тя да може да бъде толкова уверена, но не може, защото на нейните вродени тревоги. През сезона тя споделя секси, приятна романтика с млад и привлекателен транс мъж, повече от 20 години по-млад от нея (Тео Жермен), което в крайна сметка я залива с така необходимата радост. Други предавания вероятно биха доили неврозите на Аби за нейната гибел всеки епизод, превръщайки я в съвременен Джордж Костанца, но тук се наслаждаваме на лекотата, която Аби и Крис си носят, докато тя се научава да се доверява отново след отдавна катастрофално раздяла.

За щастие, шоуто обхваща сексуалната връзка помежду им, отнасяйки ни към новаторска секс сцена в реално време, където Аби и Крис се гърчат заедно в тъмнината, докато чуваме всеки техен еротичен стон и рохтене. (Те правят секс на тъмно не поради несъответстващите им презентации на пола, а защото самоуважението на Аби относно размера й го диктува.)

По същия начин, риалити сериалът Hot & Heavy насочва обектива към преживяванията на двойки със смесени размери, изкривявайки патентования жанр на TLC „хроника на тлъстината“ далеч от предавания като My 600-Lb Life и франчайз Honey Boo Boo, които плячкат на schadenfreude на зрителя и гледайте на дебелината като на гротескен цирк. Шоуто проследява три двойки със смесено тегло - три дебели жени и техните обичайно привлекателни мъжки партньори - демонстрирайки истинските проблеми, пред които мъжете са изправени, когато са отворени за предпочитанията си към по-големи жени, включително хора, които се съмняват в тяхната мъжественост, и предположенията, които хората правят за мазнините здравето на хората. Шоуто е толкова хлъзгаво и изкуствено, колкото всяко в жанра без сценарий, но не твърди, че тези жени трябва да се променят, а по-скоро, че обществото трябва да приеме по-добре спектъра на привличане.

Това внимание към сексуалната жизненост също прави Еуфория толкова завладяваща тийнейджърска драма. Еуфорията може да е буйна заради нейната дъгова кинематография и неумолимия й фокус върху непринудената тийнейджърска култура, но това е и едно от малкото предавания, които съм виждал да приемат сериозно сексуалните вкусове и изследвания на тийнейджърките. Една от членовете на ансамбъла, Кат Ернандес (Барби Ферейра), е срамежлива, пълничка изперкалка, която скоро се научава да оръжи своята сексуалност, превръщайки се в господстващо момиче, което вербално злоупотребява с мъже за пари през Интернет и след това гърби и изхвърля като възможно най-много пичове като начин да властва над момчетата, които някога са я отхвърлили или унизили. Кат изживява фантазия на много дебели жени, които биха искали да превърнат своите мъчители в потна локва. Шоуто не е измислен спектакъл за мъжкия поглед, а празник на еротизма, почитащ вътрешния живот на персонажи, по-често обективизиран в популярните забавления.

Еволюцията на сложната дебела жена на телевизора не просто избухна от вакуум; това е част от по-мащабна тенденция, започнала в средата на 2000-те с популярни комедии, които предлагат мазни герои, без да се задълбочават в изживяното преживяване да бъдеш дебел, като Ugly Betty, Drop Dead Diva и Girls. По-късно недостатъчно гледани, но мъчителни драми като британския „Дневникът на лудата ми мазнина“ и „Диетланд“ на AMC отвориха раните на тлъстината, демонстрирайки вътрешната емоционална болка и външната политическа болка от мащаба, съответно.

Тъй като Peak TV бушува и стрийминг войните продължават, и докато публиката се стреми към повече истории, които се съсредоточават върху включването и интерсекционалността, очаквам да видя по-динамични разкази, които разделят тлъстината заедно с други формиращи идентичности. Така че, продължете и яжте това.