МОЖЕ да е, че това е нейното коте, изглежда Одри Хепбърн и игривото й чувство за стил, или начинът, по който с любов прелиства рокля на Galliano или шал Pucci. Но гледайки как Ана Нетребко се придвижва по пътеките на Бергдорф Гудман и Анри Бендел, трудно е да не си припомним свободолюбивата Холи Голайтли в „Закуска в Тифани“.

бала

„Сега това са обувки“, казва тя, опитвайки инкрустирани с кристал Manolo Blahnik ботуши от 600 долара с червени сатенени дънки, навити до коленете. "Те са обувки на Пепеляшка."

Тя трябва да знае. След като веднъж изтърка пода в театър „Мариински“ в Санкт Петербург, домът на прочутата опера „Киров“, г-жа Нетребко (произнася се nuh-TREB-koh), 32-годишна, сега е най-голямата млада звезда на компанията. Нейният светещ лиричен сопранов глас, безупречна техника и сърдечна актьорска игра спечели рейв от Сан Франциско до Виена. От неотдавнашното издание на дебютния й самостоятелен запис на оперни арии, тя е включена в публикации за класическа музика и е модерно снимана за бляскави списания.

„Виждате ли?“, Казва тя на силно ударен, счупен английски и сочи развълнувано към магазина Escada. 'Ще ме облекат догодина. Виждат ме да пея и казват, че ще ми дадат роклята за представленията. "

В събота през ноември външният вид на г-жа Netrebko е шикозен по странен, небрежен начин: прилепващ черен връх от рамото, розови ирисцентни слънчеви очила Dior и плюшен сак във формата на препариран леопард.

„Иска ми се да имах повече време в Ню Йорк“, казва тя, докато се разхожда из Бергдорф. „Прекалено съм уморен, за да пробвам нещо.“

В Манхатън само за няколко часа г-жа Нетребко се възстановява от полет с червени очи от Лос Анджелис, където репетира за дебюта си в операта в Лос Анджелис в „Lucia di Lammermoor“ на Доницети - творба, която тя е изпяла само три пъти, с Киров. Тя също така прави DVD на "Lucia" в Лос Анджелис и заснема видеоклипове в стил MTV за своя CD с Винсент Патерсън, който е хореографирал видеоклипове за Мадона и Майкъл Джексън.

"Това е луд, безумен проект", казва тя, докато се отправяме към Прада. '' Появявам се в различни тоалети, неща от висшата мода. Току-що приключихме снимането на последния, за „Русалка“. Аз съм по бански в плувен басейн и изглежда като през 60-те. Толкова е забавно. "

Ако не роден изпълнител, г-жа Нетребко бързо стигна до него. Тя се занимава с гимнастика и балет и пее в училищен хор в родния си град Краснодар в югозападната част на Русия. На 15 години тя избра да се занимава с пеене като професия.

Докато учи в консерваторията в Санкт Петербург, тя си постъпва на работа, почиствайки зад кулисите в Мариински. "Това беше много тежка работа", казва тя, между ухапвания от белгийски вафлен брънч. '' Но това ми даде възможност да отида на театър и просто да гледам всичко, което исках, репетиции, представления, опера, балет. Бях там 24 часа. "

След като спечели престижния вокален конкурс „Глинка“ в Москва през 1993 г., тя се обърна към Валери Гергиев, художественият директор на Киров, за да кандидатства за друг вид сценична работа. „Дойдох на прослушване и Гергиев ме запомни от времето, когато работех“, казва тя. "И той каза:" О, дори можеш да пееш! " "

Сега г-н Гергиев казва: „Тя беше изключително бърза и изключително музикална, с добри интерпретации веднага. Затова й дадох първата й роля през 1994 г. като Сузана в „Le Nozze di Figaro“. "

С нарасналия международен интерес към Киров през 90-те години, г-жа Нетребко скоро намери благоволение извън Русия. През 1995 г. дебютира в Америка като Людмила в „Руслан и Людмила“ на Глинка в операта в Сан Франциско с диригент г-н Гергиев. Тя продължи да изпълнява други роли с компанията, в „Nozze di Figaro“ на Моцарт и „Дон Джовани“, „Бохем“ на Пучини, „Фалстаф“ на Верди и „Булката на царя“ на Римски-Корсаков. '

Тя се появява в Ла Скала в Милано, Ковънт Гардън в Лондон и Вашингтонската опера, а през 2002 г. прави своя дебют в Метрополитън опера като Наташа в „Войната и мирът“ на Прокофиев (роля, между другото, изобразена от Одри Хепбърн през 1956 г. филмова версия на епоса на Толстой). Г-н Гергиев отново дирижира.

„Анна е една от най-талантливите певици, които познавам“, казва той. Има гласове, които са привлекателни сами по себе си. Но при Ана не е само гласът, а това, което изразява този глас: музикалност, театралност, доста интересен тембър, вокални цветове. Това е много рядък подарък. "

По-късно през 2002 г. г-жа Netrebko дебютира на фестивала в Залцбург в Австрия в нова продукция на „Дон Джовани“, пее Donna Anna, облечена само в фиш. Тя беше мигновена сензация, приветствана в някои квартали като „чудото на Залцбург“. Въпреки настоящите депресии на класическия звукозаписен бизнес, тя беше грабната от Deutsche Grammophon, за да запише пет компактдиска до 2007 г.

Г-жа Нетребко направи своя дългоочакван дебют във Виенската държавна опера като Виолета в „Травиата“ на Верди през април и повтори ролята в дебюта си с Баварската държавна опера през юли. Нейната безупречна колоратура и изненадващо богатият нисък регистър поразиха критиците и публиката, някои стигнаха дотам, че да я нарекат следващата Кала.

Но тогава Калас не псуваше като моряк, поне публично.

В разговор след представление в Сан Франциско преди няколко години известният баритон Дмитрий Хворостовски, колега от Киров, се оплакваше от начина, по който е изпял определен пасаж. Г-жа Нетребко категорично не се съгласи, като похвали представянето на г-н Хворостовски с мръсна поредица от ругатни, които уловиха ушите на рускоговорящите около тях.

"А, това", казва г-жа Нетребко. „Когато говорим, можем да говорим само с лоши думи.“ На английски, както тя нагледно демонстрира, едно грубо изражение може да служи за много цели. „На руски - добавя тя - имаме хиляди тези думи“.

Някои може да бъдат зашеметени да чуят такъв език да идва от толкова изящно същество като г-жа Нетребко. Но избухливостта, която проявява извън сцената, е част от това, което я прави толкова завладяващ изпълнител на сцената.

„Тя е много жив, честен човек, страхотен професионален художник, който остана най-очарователното и красиво момиче“, казва г-н Хворостовски. '' Когато чуя Ана да псува, това звучи като песен. Груб, но прекрасен. "

Не цялото поведение на лошото момиче на г-жа Нетребко е толкова мило, като времето, когато тя се е напила в разгара на представлението на „Булката на царя“.

„Беше ми рожден ден“, тя с готовност доброволци „и ми донесоха водка зад кулисите. И бях напълно пиян за лудата сцена. Това беше най-добрата луда сцена, която някога съм правил. "

Не че има нещо подобно предвид за известната луда сцена на Лусия в Лос Анджелис. "Не, не, не", настоява тя. '' Не може да се повтори. Само веднъж.''

През последните години на г-жа Нетребко й се наложи да намали общуването заради нарастващите си задължения.

„Когато преди дойдох в Ню Йорк, отидох с мениджъра си в Уебстър Хол, тази луда дискотека“, казва тя. "Танцувахме като луди до сутринта и завършихме в Big Nick's, това място за бургери, в 4:30. Но ако отидете в дискотеката, на следващия ден трябва да останете в леглото. Сега работя почти всеки ден и просто не мога. "

„И сега те отиват в Лас Вегас тази вечер без мен“, добавя тя с внезапна надутост, която също толкова бързо се превръща в хитра усмивка. "Но може би ще дойда там и ще се присъединя към тях утре."

Когато оценява траекторията на кариерата си, г-жа Нетребко се превръща в съзерцателна.

"Всичко ми се случи твърде бързо", казва тя. „Нямам време дори да мечтая за това. Но аз нямам голяма глава за това. Ще продължа да се развивам като певец, като изпълнител. Не искам да се спирам на това място, разбира се. Това е само началото. Искам да се движа повече. И след това ще видим след 10 години, наистина ли е било нещо специално, или е било само светкавица за един или два дни? "

Междувременно има нови роли, които трябва да се преодолеят, в „Дон Паскуале“, „Белини“ „Сонамбула“, „Гуме“, „Ромео и Жулиета“ и „Манон“ на Масене. да бъдат научени. След завръщането си в Ковънт Гардън през септември, в „Дон Джовани“, г-жа Нетребко трябваше да дебютира в Театъра на Музикалното Маджо във Флоренция, Италия, в „Le Nozze di Figaro“. Пробегът в Ковънт Гардън и натискът за популяризиране на компактдиска, г-жа Нетребко отмени в последния момент, създавайки вълна от негативна преса.

"Не мисля, че ще пея там отново", казва тя за Флоренция. Те бяха толкова ядосани. Но през последните две години беше просто нонстоп. И заставайки на сцената в Ковънт Гардън, пеейки тази прекрасна опера, си помислих: „ОК, това е достатъчно. Трябва да спра. Имам нужда от време за себе си, само за да спра и да помисля. "

След продукцията „Лусия“ в Лос Анджелис, която се открива в събота, тя планира да прекара време в Санкт Петербург с четиригодишния си приятел Симоне Албергини, италиански бас. Докато е там, тя ще организира ежегодното си коледно парти в новия си апартамент.

„Винаги идвам тук с празна торба и след това се връщам претеглена“, казва тя. „Купувам за всичките си приятелки, за семейството, за приятелите и всички.“

Разбира се, тя не може да устои и на малко пазаруване за себе си. „Имаме 10 минути, преди да се срещна с колата си в хотел„ Плаза “, казва тя, поглеждайки часовника си. "Може би все още имаме време да отидем отново при Бергдорф, да видим Dolce & Gabbana?"