фантастика

От Джесика Вайсберг

МОМИЧЕтата НА УЛИЦА SWANN 17
От Yara Zgheib

ГРИЖИТЕ И ХРАНЕНЕТО НА ЯДЕРНО ГЛАДНИ МОМИЧЕТА
От Аниса Грей

Изглежда вече никой не диети. Хората могат да извършат „прочистване“ или да се опитат да „ядат чисто“, но целта им е по-голяма от обикновената загуба на тегло - те търсят смътно чувство за спокойствие, което е станало известно като „уелнес“. Съвременната жена се стреми да бъде „силна“ и „здрава“; тя не се интересува (или не е изрично) да се побере в по-малък размер рокля. „Самообслужването“ е модерно, докато самоотричането не е, дори ако и двете изискват пропускане на десерта.

Този нов, благоговеен език около диетата предлага безброй евфемизми за хранителни разстройства. Когато Анна, главният герой на дебюта на Яра Згейб, „Момичетата на улица Суон 17“, пристига в клиниката, която дава заглавието на романа, тя информира загрижен терапевт, че е веган. „Избягвам също преработените храни, рафинираните захари, царевичния сироп с високо съдържание на фруктоза и транс-мазнините“, казва тя с гордост. 26-годишната парижанка, бивша танцьорка, вижда себе си като здравословна, когато наистина гладува. При прием тя е 88 килограма. Първият от поредица медицински доклади, отпечатани в целия роман, за да отбележи напредъка на Анна, гласи, че страда от дузина различни състояния, включително „недохранване - тежко“.

Този ранен обмен между Анна и нейния терапевт е един от малкото моменти в книгата, които се позовават на съвременни модни думи, които се чувстват актуални (друг съветник обезкуражава използването на „задействащ“ език). Хранителните разстройства често се считат за зараза на популярната култура, но жителите на улица Суон 17 нямат енергия да гледат филми или да обсъждат интернет мемове. Възстановяването е всеобхватно. Клиниката е в Мисури, но може да е навсякъде. Ана и останалите живеят в собствената си часова зона. Ядат шест пъти на ден. Ако гледат телевизия, това са повторения на олимпийските игри от години по-рано.

Това, което отличава Анна от останалите млади жени в клиниката, е, че тя поддържа ежедневно връзване навън - съпругът й Матиас, който посещава всяка вечер, между вечеря и вечерна закуска. Въпреки че настоящето на романа проследява времето на Анна в лечението, има чести ретроспекции в нейния блажен бивш живот с Матиас в Париж, винетки, в които храната често играе централна роля. На ранна дата Ана търгува с неизядените си маслини за изхвърлените му кори за пица. По-късно те са твърде улегнали в щастието си, за да се справят с нейната анорексия, дори когато тя стане толкова слаба, че не може да се наслади на влакчета с влакчета, плажни пътувания или секс. Главите, разположени на улица Суон, са написани от първо лице, в тясна, занижена проза, която предизвиква пълното изтощение на Анна. „Вече не се смея много често. Много малко е смешно. Когато го направя, звучи по различен начин “, мисли Ана. Пасажите за живота й с Матиас са написани от трето лице, с буйни описателни изречения.

Но истинската любовна история на този роман не е между Ана и Матиас, а между Ана и останалите жители. „Анорексията е същата история, разказвана всеки път от различно момиче. Името й няма значение “, разсъждава Ана. Тази споделена диагноза води до ожесточена солидарност сред жителите. Когато едно момиче се напъне да довърши храненето си, останалите я разсейват с хороскопи, игри с думи и тиха доброта. „Нито едно момиче не остава само на масата“ е тяхното златно правило. Те са твърде болни, за да намерят облекчение в движението „позитивност на тялото“, което се случва навън и онлайн; единствените хора, които могат да разберат непреодолимия си страх от затлъстяване, са едни други. Болестта на Анна може да не е уникална, но нейната история е единствен празник на спасителната сила на общността и малките жестове.

Хранителните разстройства са свързани с младите, белите и привилегированите - от вида жени, които обикновено са на лечение на улица Суон. Но дебютният роман на Аниса Грей „Грижата и храненето на неистово гладни момичета“ усложнява този стереотип. Един от разказвачите на романа, Виола Бътлър, е 40-годишна чернокожа жена с хранително разстройство. Тя в никакъв случай не е момиче - тя е успешен терапевт, който шофира Lexus - но, подобно на жителите на улица Суон, тя е пристрастена към режим на прекомерни упражнения и преброяване на калории. Контролът или илюзията за това е нейният наркотик по избор.

Централната сюжетна линия на романа следва семейство Бътлър, тъй като реагира на неочаквания арест на по-голямата сестра на Виола. Някога Алтея Мари Бътлър-Кохран беше широко уважаван член на нейната общност, ресторантьор и филантроп, който беше хванат да обира пари от благотворителните си организации. След нейното убеждение Виола и по-малката им сестра Лилиан доживяват живота си, за да отгледат дъщерите на тийнейджърките на Алтея в малкия град в Мичиган, където са израснали.

Това е бърза, интригуваща история, но истинското постижение на романа е необичайната му проницателност за произхода и вариациите на пристрастяването. Трите сестри Бътлър, които се редуват да разказват историята, имат своя предпочитан метод за самосаботаж. Алтея краде, Лилиан е невярна на съпруга си, Виола се бори с булимия. В особено мъчителна сцена тя се настанява в мотел на магистрала с куп нездравословна храна и продължава да яде, след което прочиства всичко. След това тя изпитва леко облекчение: „Xanax не можеше да ме накара да се почувствам по-мек.“ Щом спокойствието се оттегли, тя посяга към свежа опаковка Oreos.

Романът на Грей се разгръща като загадка, като всяка глава разкрива нова информация за това как сестрите Бътлър са се оказали в тази ситуация. Това не е лична единица: Алтея е недвусмислено виновна. Мистерията е защо го е направила, или защо Лилиан изневерява, или Виола изпива. Появяват се подробности за тяхното травмиращо детство, които помагат да се обясни тяхното многогодишно недоволство, което Виола описва като „нещото във вас, което безкрайно вика, Още, моля.“ До края на романа този ненаситен глад е заситен, поне донякъде, от подновената привързаност на сестрите една към друга, нещо, което те са жадували дълго време.