Мая Плисецкая, прочутата руска балерина, известна със своите подобни на лебеди ръце, мощни скокове и бунтовнически дух на и извън сцената, почина. Тя беше на 89.

известната

Причината за смъртта й в събота в Мюнхен, Германия, е инфаркт, съобщи директорът на Болшой Владимир Урин пред руската държавна агенция Тас. Плисецкая е живяла в Германия от разпадането на Съветския съюз.

Френският балетен критик Андре Филип Херсин веднъж обобщи стила си с три думи: „гениалност, дързост и авангардизъм“. Считана за въплъщение на Болшой стил, тя е известна със страстни изпълнения, които контрастират с ефирния стил на много други танцьори.

Трагичните роли се смятаха за нейна сила. Сред частите, най-свързани с нея, бяха Кармен, Анна Каренина, Одета/Одил и Умиращият лебед.

„Умиращият лебед“ е създаден от хореографа Михаил Фокин през 1905 г. за Анна Павлова, която до Плисецкая е смятана за най-блестящия му тълкувател.

Михаил Баришников написа във Фейсбук в събота за „нейния удивителен умиращ лебед“ от 1959 и 1986 г., отбелязвайки, че при последното представление балерината вече е била на 61 години.

Плисецкая, добави той, беше „една от най-великите танцьорки на нашето време ... красива и грациозна.“

Родена в Москва на 20 ноември 1925 г., тя израства в театрално семейство. Майка й, Рахил Месерер, беше известна актриса на немия филм. Леля и чичо й, Суламит и Михаил Месерер, са надарени солисти, които по-късно преподават в Болшой.

Неспокойно дете, което според леля й „просто не може да не танцува“, Плисецкая е на 9 години, когато е приета в Московското хореографско училище, където повечето танцьори от Болшой получават ранното си обучение. Потънала в изтощителен шестдневен график на уроците, тя бързо демонстрира технически умения, както и плашещ индивидуализъм, който й спечели кратко изгонване.

„Най-щастливият момент в живота ми беше, когато бях изхвърлен от клас“, спомня си тя в „Ню Йорк Таймс“ през 1987 г. „Бях свободна да правя каквото исках, докато другите страдаха в час.“

Балетът се превърна в убежище, когато сталинистките чистки през 30-те години разкъсаха семейството й. Майка й е изпратена в трудов лагер и по-късно заточена, докато баща й, минен служител и дипломат, е екзекутиран. И двамата бяха евреи. Плисецкая пише в автобиографията си „Аз, Мая Плисецкая” (2001), че причината за преследването е приятелството на баща й с бивш помощник на врага на Сталин Леон Троцки.

Плисецкая бе обявена за „дъщеря на враг на народа“ и оставена с трайно отвращение към съветската система. И все пак, за разлика от известни колеги, които по-късно дезертираха (включително Баришников, Рудолф Нуреев и партньорът на Плисецкая, Александър Годунов), тя винаги се връщаше в Русия.

„Тя беше прима балерината, която не можеше да прави турнета с компанията си, антисъветката, която нямаше да емигрира“, пише руският историк по танци Тим Шол в предговора към мемоарите си.

Плисецкая написа, че би предпочела да говори за танца, „за моите вата и красивите ми партньори. Но както и да погледна детството си, всичко се върти около политиката и терора на Сталин. "

Осемнадесет, когато се присъедини към Болшой и 35, когато тя наследи Галина Уланова като прима балерина, поразително красивата червенокоса проправи път към суперзвездата, която се простираше в продължение на пет десетилетия. Една от първите балерини, които взеха уроци с мъжете, тя стана известна със своята мускулестост, интензивност и впечатляващо еластичен гръбначен стълб.

„Опитах се да правя класически танци по свой собствен съвременен начин - каза тя пред„ Ню Йорк Таймс “през 1996 г. - Скачах като никой преди мен. Болшойът не го хареса. Казаха, че съм като цирков артист, но все пак го направих. " Най-накрая й беше позволено да обикаля на Запад в края на 50-те години, но това не беше бляскавото преживяване, което някои можеха да очакват. Въпреки че сметката й е била оспорена от други, тя пише в книгата си, че преди да тръгне за Америка, тя и останалите танцьори са събрали куфарите си с храна, защото са им плащали твърде лошо, за да ядат навън. И когато запасите им свършиха, те купиха храна за котки и кучета.

„Чувствахте се много силни след храна за животни“, написа балерината, припомняйки си как тя и други танцьори „пържеха кучешки пържоли между две ютии в хотела“.

В случай, че тези изкушения се окажат твърде силни, съветските служители осигуриха завръщането на Плисецкая, като принудиха съпруга й, композитора Родион К. Щедрин, да остане в Москва.

Тя остана остър критик на управлението на Болшой и съветското управление. Тя често се сблъсква с режисьора на Болшой Юрий Григорович, наричайки го „тиранинът“. Тя беше сред две дузини видни фигури, включително дисидентът Андрей Сахаров, който през 1964 г. предупреди премиера Леонид Брежнев срещу връщане към сталинизма.

В крайна сметка й е позволено да създава балети и да ръководи други компании, включително испанския национален балет и балета на Римската опера. През 1990 г., когато е на 65 години, тя се оттегля от Болшой и по-късно се премества в Германия със съпруга си, който се присъединява към Баварската музикална академия. Тя продължава да изпълнява повече от още десетилетие, включително изпълнение на 75-ия рожден ден през 2000 г.

През 1988 г. критиката на Ню Йорк Таймс Анна Киселгоф пише в рецензия, че „нито една балерина не ме е развълнувала (думата се използва препоръчително) толкова, колкото Мая Плисецкая. Има и други, които може да предпочетете от съображения за чистота и стил. Но никоя танцьорка не направи класическите танци толкова вълнуващи като г-жа Плисецкая и това не беше, както беше обвинено погрешно, защото тя хвърли формата и дисциплината на вятъра. "

Освен съпруга си, тя е оставена от брат, танцьор-хореограф Азари Плисецки.

Асошиейтед прес допринесе за тази история.