Автор на духовна литература и професор Антъни Мараниз споделя обмислено есе за уникалните съображения при писането на публика, засегната от рак.

Почеркът се е превърнал в изгубено изкуство. В това съм убеден. Когато съставях ръкописа на последното си заглавие, направих избора да напиша ръчно цялото нещо. След това щях да напиша моята ръчно написана работа малко по малко, за да я изпратя на редактора си, за да мога да редактирам, както писах в реално време. Едно от най-трудните предизвикателства, които срещнах, използвайки тази доста неортодоксална (поне според днешните технологично усъвършенствани стандарти) композиционна практика, беше простата транскрипция; тоест буквално да напиша това, което бях написал на ръка. Може би се замисляте какво направи този привидно прост процес толкова облагащ. Беше ли монотонността? Може би това беше допълнителният труд? Не, нищо от това. Всъщност успях да прочета това, което бях написал на ръка, и най-малкото беше това поради лошото писане. Вместо това имах проблеми с четенето на собственоръчно написаното от мен, заради напоените със сълзи петна, разпръснати по страниците.

засегнати

Елементите на повествователната документална литература

Тежката е тежестта на последната ми работа. По отношение на рака и духовното въздействие на болестта, той се обръща към три аудитории в една: тези, които са загубили близките си от рак, тези, които в момента се лекуват от болестта, и оцелелите. След като интимно изживях и изживях всяка една от тези реалности, носех тежестта на тази работа. Честно казано, затова исках първо да напиша на ръка цялата книга; Исках да „почувствам“ всяка дума, както и преди съм чувствал (а понякога все още усещам) агонията на загубата, болката от процедурата и радостта от преодоляването. Почти всяка страница, ако не и всеки абзац - понякога всеки ред - извади от мен или скръбен спомен, трогателна реализация или ликуваща радостна сълза на утеха. По време на фазата на композиране на тази най-нова творба почувствах много, но научих много повече - не на последно място от това - как да пиша за различни засегнати от рак аудитории.

Надявам се, че, споделяйки по-долу ценните уроци, които научих по пътя, други ще вземат писалката и ще пишат в полза на засегнатите от рак. За съжаление ние като човешки личности се учим най-добре от опит - а не от теория или някакъв отдалечен опит да бъдем съпричастни. Това означава, че може би тези, които са най-добре квалифицирани да пишат за засегнатите от рак, са тези, които ... е, по някакъв начин са лично засегнати от рак. Въпреки че съм сигурен, че красиви парчета могат да дойдат от талантлив писател, който не е засегнат от рак в личен план, не се извинявам, като предлагам следното предупреждение, като през цялото време заемам от адаптация на скандалната реплика на Марк Твен, преди да ги споделя прозрения в писмена форма за засегнатите от рак: трябва да „пишете само това, за което знаете“.

Признайте разнообразието от преживявания.

Когато пишете на засегнатите от рак аудитории, е наложително още в самото начало да признаете, приемете и безусловно да се съгласите с факта, че опитът на никой човек с рак не може или ще бъде същият като друг. Тези, които наричам „засегнати от рак“, се състоят от скърбящи лица, които са загубили скъпи приятели, роднини или съпрузи поради болестта; лица, които в момента се подлагат на диагностика и лечение от съвсем наскоро диагностицираните до излекуваните и рецидивиралите до тези, които са наближили терапия; и лица, преживели диагностика, лечение и постигнали ремисия под каквато и да е форма или за какъвто и да е период от време. Ако просто помислите, тогава необятността на хората, съставляващи засегнатите от рак, ще откриете изненадващо единство в уникалността. Това е жизненоважно осъзнаване, когато пишете за засегнати от рак аудитории, тъй като в резултат на това огромно разнообразие, съветите от раковия опит на един човек вероятно няма да бъдат универсално прехвърляеми в целия спектър от преживявания. Знайте това и кажете ясно в писмеността си, че го правите. Правейки това веднага, съобщавате вашето смирение на аудиторията си и не особено фино ги предупреждава, че може да се наложи да „достигнат“, за да приложат вашите съвети към собствените си обстоятелства.

Също така би било добре да не обобщаваме прекалено много видове рак или лечения, тъй като дори те са огромни и разнообразни. Раковите заболявания обикновено се разделят на четири категории въз основа на физиологичното въздействие и включват: карциноми (засяга епителните тъкани), саркоми (засяга по-дълбоки тъкани и води до тумори), лимфоми (засяга имунната система) и левкемии (засяга кръвта и/или костния мозък). В рамките на тези четири общи категории има редица по-специфични видове рак - обхватът на които е невъзможно да се обсъди в тази част. Следователно, за толкова видове рак, колкото съществуват, съществува и огромно количество методи за намеса. Двете основни средства, с които повечето са запознати, включват химиотерапия и лъчетерапия. Съществуват обаче множество други терапевтични възможности и те трябва да бъдат взети под внимание при писане за засегнатите от рак, в зависимост от темата на парчето и аудиторията, разбира се.

Имайте предвид езиковата чувствителност.

Важно също в същия този смисъл е да бъдем умишлени и деликатни по начините, по които се отнасяме не толкова до самата среща, а до човека, който е обект на срещата. Всъщност начините, по които описваме човека, преживяващ конкретната среща с рак, са от първостепенно значение, тъй като нито една земна стойност не е по-голяма от тази на човешкия живот. Въпреки това, ние в нашето писане би било добре да помним, че диагнозата рак не превръща внезапно човек в „пациент“ или „жертва“; нито е оцелял от рак само човек, който е постигнал ремисия. В засегнатата от рак общност оцеляването започва в деня на диагностицирането.

„Умерете вятъра“

Трудно е да се пише добре, без да се чете добре. Красив израз на учения от френската класика от 16-ти век Анри Естиен ми идва на ум като най-добрият начин да обясня това трето и последно прозрение. Той пише, „Бог смекчава вятъра към обрязаното агне.“ Тук вярата в Божественост или липсата на такава не е основната ми грижа, а по-скоро какви съвети следва в този идиом. Когато едно агне е било подстригано, това означава, че е отрязано вълната от него, оставяйки голата си кожа изложена на въздействието, докато нова вълна отново расте. Да „закаляваш вятъра към подстриганото агне“ означава да предпазиш агнешкото от вятъра, така че да не стане неприятно охладено. Тъй като агнешкото вече се е отказало от топлината си, то е направило жертва и затова трябва да бъде спестено от по-нататъшен дискомфорт. Тогава „успокояване на вятъра“ се превърна в референтно значение, което означава, че човек трябва да спести друг от всякаква по-нататъшна болка, разочарование, влошаване или скръб.

Авторът посвещава това парче в чест на Кали Анали Адамс, чийто еластичен дух подкрепя моя собствен.