The Thick of It и наклона на Veep на писателя от съветската епоха, който открива филмовия фестивал в Торонто, може да се похвали с изключителен актьорски състав, а Саймън Ръсел Бийл е шеф на тайната полиция със сатанинска изненада

смъртта

Страхът се надига като газ от труп в блестящата сатира на ужасите на Армандо Янучи „Смъртта на Сталин“. Това е сярна черна комедия за интригата на Кремъл отзад след смъртта на Йосиф Сталин през 1953 г. - адаптирана от Iannucci, David Schneider и Ian Martin от френската серия графични романи на Fabien Nury и Thierry Robin.

Изправени пред немислимата кончина на Сталин, толкова отдавна почитан като нищо по-малко от бог, тези съветски сановници се паникьосват, заговорничат и влизат и излизат от отричането: странен, нефункциониращ хокей кокер на ума. Всеки, разбира се, първоначално се ужасява да каже на глас, че е мъртъв - квазирегициден акт, който при всички случаи може да се окаже погрешен и да се тълкува като предателско желателно мислене. Но той е мъртъв и Яннучи показва, че това е като хвърлянето или вдигането на заклинание на някаква вещица. Всички тези застаряващи придворни и измамници изведнъж са превърнати в куп уплашени и злонамерени деца.

„Смъртта на Сталин“ е отлично излъчена и действа с ледена и безмилостна сила от състава на A-списъка. Няма слаби връзки. Всеки има роля на слива; всеки изстисква всяка великолепна ужасна капка.

Майкъл Пейлин е изключителен като Молотов, жалкият функционер с любезното, нещастно лице, който отдавна е жертвал брака и самоуважението си пред олтара на сталинизма; Стив Бушеми е нервен Хрушчов, който се превръща от неспокоен придворен шут в играч на сопрано; Андреа Райзборо е завладяваща като немощната дъщеря на Сталин Светлана, отведена до състояние на травма и страх от границата на Офелия. Джефри Тамбор е весел като суетния и абсурден Маленков, както и Рупърт Френд като нелепият син на Сталин, Василий. Джейсън Айзъкс се смее с чук, докато буйният военен герой Жуков, на когото той придава мускулест северняшки акцент: приземен човек на действие, който трябва да извърши последния, брутален преврат на филма.

И първият сред равни е Саймън Ръсел Бийл като шеф на тайната полиция, жаба, Берия, фигура, която просмуква зло. От десетилетия се чудех дали този необикновен театрален актьор някога ще получи екранна роля, достойна за сценичната му кариера. Сега най-накрая той го направи. Неговият Берия е тъмното сърце на филма: човек, който неискрено предлага да смекчи или „направи пауза“ на програмата за побоища, затваряне и изтезания, така че реформистите да бъдат хулени за идеологическа нелоялност и слабост, и той да бъде кредитиран за възстановяване на авторитета. Жестокостта и нечовечността на Берия е тази, която поставя бойната глава върху сатирата.

Страхотната сцена на Бийл, може би най-добрата сцена във филма, е когато той, Молотов и Хрушчов водят разговор, а Берия ухилено настоява да чуе отново Молотов покорно и благочестиво да каже с висок, ясен глас как съпругата му заслужава да бъде отнета и екзекутиран за държавна измяна. Берия е подготвил сатанинска изненада за Молотов: онова, което Грийн би могъл да нарече най-лошият ужас от всички, въпреки че бедният маниак Молотов не го разпознава като такъв. Ако препрочетете последните сцени между Уинстън Смит и Джулия от Nineteen Eighty-Four и след това гледате тази сцена, можете да получите своя собствена версия на изречението на Маркс за историята като трагедия, след това фарс.

Пади Консидайн също има огромна малка роля в самото начало като Андреев, радиопродуцентът, който ръководи предаването на живо на концерт за пиано с участието на солистка Мария Юдина (Олга Куриленко), която трябва да изиграе съдбоносна роля в действието. Към края на предаването Андреев е ужасен да получи телефонно обаждане от самия Сталин, който откровено иска грамофонен запис на събитието. След това той няма друг избор, освен да каже на изтощените си музиканти да се представят отново за запис и да събере друг диригент при обстоятелства, напомнящи за подготовката на някого за изпращане в трудов лагер. И споменаването му за славния им лидер предизвиква изблик на невротично пляскане сред присъстващите, мълчалив намек за мита, че официалните аплодисменти могат да продължат на практика завинаги в онази епоха, когато никой не е искал да бъде първият, който спира.

Стилно включвайки се в класическия режим на подривна сатира от съветската епоха и смесвайки го със своя, Яннучи се върна към своята голяма тематична тройка за власт, некомпетентност и недобросъвестност. Подобно на спин-докторите и помощниците на телевизионните му сатири „The Thick of It“ и „Veep“, тези отровни съветски съперници остават сираци от времето. Истинската власт - премиер, президент, генерален секретар на Съветския съюз - на когото тези хора се обръщат, но са забравили защо, отсъства някъде отвъд или над или под тях. Те се разхождат във вечен танц с пиле без глава, чиято цел е да се увери, че някой ще получи вината. Но в The Thick of It или Veep беше по-различно. Сбъркайте нещо и в по-голямата си част всичко, което претърпяхте, беше срам от медиите. Тук получавате куршум в тила. Чудя се дали някой от кабинета на Владимир Путин ще види „Смъртта на Сталин“. Може да видят как се ражда нещо ужасно.

  • „Смъртта на Сталин“ беше показана на филмовия фестивал в Торонто и ще бъде пусната в кината на Великобритания на 20 октомври.