Ренфийлд е един от най-интригуващите и харизматични персонажи на Дракула. Д-р KAJA FRANCK профилира прословутия луд ...

който

В предишната си статия „Топ 5 най-гадни и най-горещи сцени от Дракула“ разгледах съдбата на Ренфийлд в ръцете на графа.

В тази статия искам да помисля по-подробно за този непостижим герой, който не е характеризиран нито като герой, нито като злодей.

Вместо това Ренфийлд е луд, изпратен в убежището, в което работи д-р Сюард.

Той е представен в дневника на лекаря като „случай“ - такъв, който лекарят намира за особено ангажиращ. Д-р Сюард го описва като „зоофагичен (ядещ живот) маниак“ (Дракула) и описва навика му да яде мухи, паяци и птици. Всъщност Ренфийлд стига дотам, че изисква коте, за да може да яде и това.

Ренфийлд разбира „кръвта е животът“

В своята тетрадка, която д-р Сюард контролира, като го упоява и краде, Ренфийлд изглежда създава сурова пирамида на хранителната верига, бавно натрупвайки количеството жизнена сила, която консумира.

Виждайки отвращението на лекаря, Ренфийлд му казва, че яденето на мухи е „много добро и полезно; че това беше живот, силен живот и му даде живот “(Дракула).

Забележително е, че д-р Сюард не признава, че хората постоянно ядат други живи същества; това, което го смущава, не е консумацията на живот, а въпрос на предназначение: мухите не се считат за „нормална“ храна.

Ненормалният апетит и желанието на Ренфийлд да консумира живот обаче намеква за по-късната му връзка с Дракула, за когото „кръвта е животът“.

С напредването на романа връзката на Ренфийлд става очевидна.

В акт на литературна ирония читателят е в състояние да осъзнае повече за връзката на Ренфийлд с графа, отколкото лекарят.

След като графът пристига във Великобритания, Ренфийлд преминава през периоди на мания, призовавайки своя „Господар“. Той се опитва да се освободи от убежището, за да получи достъп до абатството Карфакс, където живее Дракула.

Когато д-р Сюард се опитва да го утеши с обещание за коте или пита за колекцията му от паяци, Ренфийлд го уволнява по начин, който предполага, че е намерил по-висша цел.

Със сигурност новата надежда на Ренфийлд е, че с помощта на Дракула той може да премине от консумация на живот като цяло, под формата на животни, към консумиране на същността на живота - кръв. Вместо това той е убит от своя Господар, като никога не избягва ролята си на присвиващ се и мръсен слуга.

Ренфийлд също е изобразен като свързан с Луната.

Когато се отнася до историята за това как Дракула е влязъл в килията си, Ренфийлд описва как „самата Луна често е влизала през най-малката пукнатина и е стояла пред мен с целия си размер и блясък“ (Дракула).

В целия роман Дракула също е свързан с Луната. След смъртта на изповедалнята на Ренфийлд, Мина е намерена да се храни с Дракула в нощта, когато „лунната светлина беше толкова ярка“ (Дракула).

Тази мрежа от отношения засилва връзката между Ренфийлд и Дракула.

Алтернативният термин за луд, лунатик идва от същия корен като световния лунен - ​​отнасящ се до Луната.

Паралелът между луната, нощта и Дракула кара Ренфийлд да изглежда като персонаж, на когото Дракула е най-вероятно да се появи.

Подобно на графа, поведението на Ренфийлд се съобщава само от втора ръка. Читателят не може да прочете дневника си, за да разбере човека със собствените му думи.

Вместо това, по същия начин, по който Ван Хелсинг създава (не) естествена история на вампирската Дракула, дневникът на д-р Сюард никога не позволява на Ренфийлд да премине много повече от това да бъде казус.

Фонът на Ренфийлд никога не се разкрива

Д-р Сюард не обяснява защо Ренфийлд е изпратен в убежището, нито неговия произход. Има ли семейство? Любими хора?

Остава ни да попълним празните места и да решим морала на такъв герой.

Остава ни да се запитаме дали, след като е бил отхвърлен от „нормалното“ общество като луд, изглежда неизбежно Ренфийлд да търси утеха под формата на друг изгнаник, който може да му даде свобода, която той не може да получи в репресивния викториански общество.

И все пак до известна степен Ренфийлд запазва своята човечност. Изглежда, че се грижи дълбоко за Мина и последният му акт е да я защити, като я спаси от отстъплението на Дракула.

Въпреки че е възможно да се чете предателството на Ренфийлд към графа като акт на ревност, че Мина е избрана за него, бих предположил, че това предполага неговата неспособност да се откъсне от силата на живота, която е човечеството.

Има, разбира се, някои сериозни проблеми с изобразяването на Брам Стокър на Ренфийлд.

Първо, въпреки очевидния напредничав характер на подхода на д-р Сюард към проблемите на психичното здраве, убежището му, заедно с тесни якета, килии с каменни подове и решетки през прозорците, по същество е прославен затвор.

Дори малко проучване на състоянието на грижите за психичното здраве през викторианския период разкрива многобройни ужаси, които далеч надхвърлят всичко в самия роман.

Изобразяването на убежището на д-р Сюард в романа загатва за тези ужасни престъпления, но като цяло на читателя се дава много по-вкусна версия на събитията, която би успокоила читателя от средната класа, който може да не иска да обмисли съдбата на тези затворен в убежище.

(Струва си да се помисли и до каква степен нашето отношение към психичното здраве все още е затънало в тези ранни викториански подходи).

Нещо повече, самият Ренфийлд функционира по-малко като герой, в някои отношения и повече като повествователно устройство. Неговата „лудост“ е перформативна и не особено правдоподобна.

Внезапните прелитания от мания до яснота, дълбоко неприятният му навик да яде мухи, способността му да общува с Дракула: всички тези черти се заплитат с изображението на Стокър за архетипния „луд“.

В това отношение персонажът на Ренфийлд наподобява представянето на лудостта и ролята на глупака в пиесите на Шекспир.

Това, което изглежда като лудост в характера на Ренфийлд, всъщност съдържа яснота относно заплахата от Дракула. Тайните коментари на Ренфийлд съдържат информацията, необходима за издирването на Дракула и той е може би най-здравият герой в способността си да признае истинската същност на графа от самото начало, за разлика от останалите, които виждат само каква причина и логика ще позволят.

В рамките на романа Ренфийлд остава един от най-загадъчните и харизматични персонажи. Неговото присъствие нарушава формалността и аргументираната логика, показани от Екипажа на Светлината.

Той е пъзел, чието решаване позволява на Ван Хелсинг и неговите последователи да свалят Дракула.

Всъщност, в свят, в който професор се оказва, че води лекар, лорд, адвокат и съпругата му и стрелец в битка срещу свръхестествените сили, „лудостта“ на Ренфийлд изглежда необходимо изискване за оцеляване на такова безсъвестно зло.