Изглежда, че 2017 г. ще се превърне в година на революцията: Андреа Шение води списъка с често гледани опери в моя график за изследване на опери. Bayerische Staatsoper с Jonas Kaufmann през февруари, Deutsche Oper Berlin с Alvarez сега, след това още един Kaufmann на Мюнхенския оперен фестивал, - и според Operabase, през 2017 г. текат 11 продукции, а 8 от тях през пролетта в Европа - така, имам видях вече 2 от тях. Някъде ли назрява някаква оперна революция?

берлин

Продукцията е цветна и завладяваща, с интелигентен сценичен реквизит, пълен с емоции - хумор, завист, омраза, любов, скръб и съжаление. Забелязани някои идеи, които бяха подобни на продукцията в Мюнхен, дори и извън слогана на революцията, изяждаща децата му, - очевидно е трудно да се избегнат цитати във визуалното разказване на истории от същия либрето и историческия период. Независимо от това, някои интерпретации са доста различни, особено в изграждането на характера на Жерар, също и в определянето на Андреа Шение.

Снимка от Bernd Uhlig, DOB

Мария Хосе Сири докато Мадлен изнесе звуково изпълнение, нейната „La mamma morta“ беше емоционална и сърцераздирателна. Въпреки това в нейната вокална палитра липсва разнообразие от цветове, а горните й нотки са склонни да стават груби. Мария Хосе Сири има Мадлен в репертоара си от доста дълго време и нейната интерпретация на героя е добре развита и убедителна.

Мария Хосе Сири при завеса

Марсело Алварес тъй като Андреа Шение доказа, че в момента е един от водещите тенори в света и способността му да попълва огромния оперен театър като Deutsche Oper Berlin е доста лесна задача. Той се издигна над оркестъра без усилие и дори ако оркестърът понякога звучеше малко силно и покриваше своите партньори по сцената, включително Гагнидзе, това никога не беше случаят с Алварес. Неговият ентусиазиран, всеобхватен спектакъл изобразява Андреа Шение, който никога не съм виждал досега - дори бих могъл да повярвам, че този поет има способността да мобилизира масите и да се превърне в реална заплаха за всеки управляващ режим, считан по този начин за опасен. Единственият проблем с подобна интерпретация е, че са необходими усилия, за да се охлади за по-интимни сцени, изразяващи любовта и предаността му към Мадлен - където той успява през по-голямата част от времето, но никога не постига необходимостта от преминаване към пианисимо. По този начин вечерта беше наситена с революционен ентусиазъм и по-малко с лична драма, която най-вече беше оставена на Джерард.

Като цяло това е много задоволително оперно, вечерно и със сигурност продукцията си струва да се съживи. Ансамбълът на Deutsche Oper Berlin е свършил огромна работа и оркестърът, ръководен от Паоло Кариняни, звучеше добре балансирано, пъргаво и създаваше голяма подкрепа за певците, макар и малко силно навремето - но това може да е било ефект от моя конкретен места за сядане.