Еклектичен, неочакван, амбициозен солов проект позволи на певицата и композитор да изгони демоните и да разтегне творческите си сили. Това са добри новини за дългогодишната й група.

Хейли Уилямс е фронтмен на нешвилската рок група Paramore от 17 години. През май тя ще издаде първия си албум под свое име. Кредит. Тим Барбър за The New York Times

york

НАШВИЛ - В средата на ноември беше 16 градуса навън и Хейли Уилямс спринтираше през гората на Тенеси, гол. Що се отнася до метафорите, тази беше смразяващо подходяща.

Paramore, мултиплатинената поп-пънк група, пред която 31-годишният певец и автор на песни е бил начело през последните 17 години, завърши турне за петия си албум „After Laughter“, малко повече от година по-рано. Все още не осъзнавайки, че се бори с депресия и ПТСР, Уилямс се настанява в съоръжение за интензивно терапевтично отстъпление малко след като се прибира вкъщи. Нейният терапевт й каза да пише, така че тя започна да създава музиката, която по-късно се превърна в соловия проект, за който се беше заклела, че никога няма да го направи. Процесът включваше копаене назад в детството й и в измъченият й брак, като оголи корените на болката си.

Тя все още беше дълбоко в разкопките. Но там тя беше разголена в гората и снимаше видео към първата песен, която ще пусне като Хейли Уилямс: хлъзгава, синкопирана песен, наречена „Simmer“, която е закотвена от нейните катарзични издишвания и се отваря с казваща дума - „ярост. ” Първа порция песни пристигна през февруари, а друга скоро идва; пълният албум „Венчелистчета за броня“ е на 8 май.

„Наистина си вярвах, ако това е утеха за някого“, каза Уилямс миналия месец от обета си, че никога няма да го прави сам, и издаде нежен крясък. Тя беше прибрана в кабинка в кафене, което посещава близо до дома си, като се отвори в първия от трите продължителни разговора за това, което подхранва решението й да направи скок на вярата под собственото си име. Косата й беше руса, сивите очила бяха кръгли, а бледосинята шапка, която закриваше лицето й, беше избродирана с текстове от цинична песен на потомците за изтръпващата баналност на крайградския живот: „Искам да бъда стереотипна/искам да бъда класифицирана.“

Уилямс прекара няколко години, опитвайки се да изиграе ролята на крайградска съпруга и почти се отказа от кариерата си заради това. На публично място тя беше ридаеща огнена марка, магнетично присъствие с коса с цвят на бонбони и публика на арената, обвита във всяко движение. Насаме обаче тя беше в капан в цикли на недоверие и срам. Това беше сурово разединение за художник, който се занимава с прозрачност и беше част от онова, което я гризеше.

Но още не бяхме там. Опитвайки се да не пие кофеин, тя разказа за това как се е ужасила, когато се е запознала с Шърли Менсън, как е била горда, че е написала много рифове за „Венчелистчета за броня“, как в един момент се е страхувала да не загуби достъпа до тъгата си. Тя спря, за да си побъбри с познат, спортен в дъга, благодарение на веганската линия на косата на Williams, Good Dye Young. Тя спомена „Жените, които тичат с вълците“, книга с народни приказки за пола от 1992 г., която беше нейното червено хапче.

„Има момент в живота ни, в който отваряш вратата и виждаш какво има зад тази врата и никога повече няма да можеш да я видиш“, каза тя. Тогава тя осъзна, че има рана. Беше отворен и нямаше да спре да кърви, колкото и бързо да бягаше.

Уилямс е имал някои лоши години. Тя каза, че 2008 г. е била толкова груба за Парамор, че по-късно е избрала да не се мести в къща с тези номера в адреса. Тя нарече 2015 г. „най-лошата година. И съм почти сигурен, че спечелихме Грами тази година. " (Това беше най-добрата рок песен за „Ain't It Fun“ и седи на рафт в хола й до куп книги с Шел Силвърстейн.)

Това беше годината, в която Уилямс напусна за кратко Парамор - частно, а не публично - оставяйки китариста Тейлър Йорк като единствен член. Цялата кариера на групата е белязана от поредица от драматични промени в състава, които държат групата в клюкарски колони, тъй като феновете спорят за смените и дали е важно, че Уилямс е технически единственият член с нейното име в договора за Атлантическия океан. Тъй като тя първоначално беше вербувана в лейбъла сама и настояваше да свири в нейната група, тревогите относно това какво би означавало да „отидете соло” бяха особено подчертани.

2015 г. беше и когато Уилямс задържа годежа си. Бурното й близо десетилетие с китариста на New Found Glory Чад Гилбърт приключи през 2017 г., година след като се ожениха. Парамор остана на пътя до следващия септември и първите няколко месеца, когато Уилямс се прибра вкъщи, бяха едни от най-мрачните.

Когато се върна от терапевтичното отстъпление, нейната жизнена, обичана баба падна и получи травма на главата, която трайно се отрази на паметта ѝ. Обезсърчен Уилямс седна с басиста на Paramore, Джоуи Хауърд, и написа „Оставете го сам“ за неизбежността на загубата. (Продължиха заедно да пишат още седем песни „Венчелистчета“.) Тя беше похарчила куп пари за създаване на Pro Tools и звукозаписна платформа и планираше да се научи да продуцира собствена музика, за да отдели време, но вместо това гравитираше към Йорк домашно студио.

Йорк, 30-годишен, един от приятелите от детството, който е основа на Paramore от 2007 г. и помогна на звука на групата да се развие, стана нейният втори пилот и продуцент „Petals“, извайвайки естетика далеч от хрупкавите китари на групата и подскачащата нова вълна на „След смях“. На тяхно място застанаха сложни и зловещи слоеве, зашеметяващ шията фънк, шеметен индустриален електро, бляскави поп мечти. Славният, гъвкав глас на Уилямс, който понякога се напряга да бъде чут на върха на нейната група, е на преден план.

Отначало изобщо не беше проект. „Наистина си помислих, че ще напиша куп R&B песни за забавление“, каза Уилямс. Тя направи Йорк плейлист с вдъхновения: Solange, SZA и Erykah Badu до Thom Yorke и Björk. Йорк, който все още не е продуцирал албум самостоятелно - асистирал е на двата най-скорошни албума на Paramore - разбра сериозността на песните, докато Уилямс продължаваше да пише. Това не помогна на безпокойството му, което се проявяваше в паника и псориазис.

„Нямах представа какво правя“, каза той в замислено, саморазправящо се телефонно обаждане от Нешвил, в което подчерта способността на дългогодишния си съотборник да получи достъп до нейната истина: „Не е като тя да използва болката като някакъв трик или нещо като превозно средство, само за да получите добра песен. Тя наистина иска да каже нещо. ” Препратките на Уилямс „биха се развели през мен по съвсем различен начин. Като когато казва „Spice Girls“, по някакъв начин чувам „ножа“. "

Уилямс, Йорк и малка група сътрудници работеха насаме, преди Уилямс да иска да каже на своите мениджъри или на Атлантик какво става. „Чаках толкова дълго, защото бях като, това няма да бъде опетнено“, каза тя. Когато тя в крайна сметка написва убер-макова песен, наречена „Dead Horse“, тя се смути: „Бях близо до това да задуша творческия си процес, защото не исках да оправдая очакванията как изглежда женската жена група и прави проект сама. "

В крайна сметка тя прегърна всичко. Тя дори изпълни сложна хореографична танцова рутина във видеото за „Канела“. И тя не напусна групата.

Уилямс има набит бежов златист драскулка на име Алф, когото тя с половин уста дисциплинира с мил, висок глас. Предпочитаният от него парк е обширна писта в непосредствена близост до конна ферма във Франклин, градът извън Нешвил, където Уилямс и майка й се установяват, след като избягат от втория съпруг на майка й в Мисисипи. Също така тя и Гилбърт - когото тя наричаше само „бившата ми“ - живееха в поредица от нещастни домове, които Уилямс рисува и пребоядисва, декорира и преустройва.

„Твоето момиче похарчи много пари в онези години, опитвайки се да запълни празнина, която не можеше да бъде поправена“, каза тя с въздишка. Алф тръгна назад и се заби в краката ни.

Когато тя започна връзката в късните си тийнейджърски години, „Вече се опитвах да разбера способността си за домашни условия“, каза тя. „Мисля, че отдавна исках да създам това, което родителите ми не създадоха за мен.“

Майка й и баща й се ожениха няколко пъти; нейният най-ранен детски спомен, за който те спореха, беше предмет на първата й EMDR терапия - десенсибилизация и преработка на движението на очите - където тя визуализира задържане и защита на 4-годишното си аз.

Предателствата и „лудостта (измамата)“ доведоха до развода й и я принудиха да се съобрази със срам, който носеше почти 10 години, за което тя пее в „Мъртъв кон“: „Получих заслуженото/бях първата жена. " Тя никога не е била в състояние да слуша „Лимонадата“ на Бионсе изцяло; повторение на „Приятели“ с участието на Рос и Рейчъл в бой я доведе до сълзи. (От началото на терапията „Gilmore Girls“ е безопасно място.)

Но гневът, който разпали „Венчелистчета за броня“, не се ограничаваше само до собствения й опит; произтича от травма от поколенията, която Уилямс разкри, когато движението #MeToo набираше пара. „Всяка жена от моето семейство от страна на майка ми“ - редица силни, впечатляващи фигури, тя подчерта - „всички те са били малтретирани в почти всеки смисъл на думата.“ Тя осъзна, че болката е в основата на всичко в живота й: „Винаги съм чувствала, че нещо не е наред с мен, или съм била аутсайдер, или съм имала какво да доказвам.“

Желанието й да избяга от музиката се проявява рано, когато е била на около 8 години, гледайки MTV, с желание да може да „стигне там, където са тези хора, защото изглеждат щастливи“. (Тя осъзнава иронията на това сега.) Тя жадуваше за общуване със съотборници, защото „Исках да стана част от семейство, разбираш ли?“

Когато се готвеше да се омъжи, Уилямс обмисляше да напусне музиката. Тя помоли Джули Гринуолд, председател и главен оперативен директор на Atlantic, да преработи сделката на Paramore, за да може да достави по-малко албуми, и каза, че Greenwald е готова да преговаря, но предполага, че певицата не трябва да избира между работата си и личния си живот.

„Хейли се занимава с музикален бизнес, защото е артист и любовта й към музиката и изпълненията е в кръвта й“, каза Гринуолд в телефонно интервю, припомняйки чата на двойката в офиса на салона. „Единственото нещо, което исках да се уверя, че тя разбира, е, че много малко хора са родени да бъдат изпълнители. Тя има тази дарба. "

Шофирайки до Нешвил с подреденото си комби с щифт Björk, който се разклаща в държач за чаши, Уилямс обикаля от поредица забележителности на Парамор. „Не мога да повярвам, че ще кажа тези думи: нямам търпение да ви покажа тази църква, която предстои да преминем“, каза тя като страховита структура, поднесена. Там тя и Йорк се свързаха за първи път.

„Намерих хората си на 13“, изуми се тя. „Никога не можеш просто да бъдеш приятел с едни и същи хора през целия си живот, камо ли да имаш втори шанс с тях, когато се разпаднеш“, добави тя, имайки предвид завръщането на барабаниста Зак Фаро в Парамор за „След смях“ след неговия 2010 заминаване. (Свири и на някои песни „Petals for Armor“.)

Тя посочи Walgreens, където те купуваха бонбони и боя за коса. Алф се задъха на задната седалка.

Ярост и тъга може да е била отправна точка за „Венчелистчета за броня“, но това е само частица от историята: По-късните песни включват самоуправление, романтични искри, женска солидарност и просто процъфтяване. Уилямс си сътрудничи от самото начало с близка приятелка, фотографката Линдзи Байнс, която е била креативен директор и й е помагала с многото визуални изображения - включително видеоклипове, режисирани от Уорън Фу -, които придават на музиката ярки измерения. Заедно с очевидните метафори за природата, една от повтарящите се теми е канелата, която се отнася до уютния дом и вътрешен свят на Уилямс, женственост на нейната собствена конструкция.

„Мисля, че това, което сме израснали, виждаме като стереотипно женско тяло, женствена личност, женствена рокля, не съм имал отношение към това“, каза Уилямс в деня след парка за кучета, сгънат на пода в хола си в бял Converse маратонки, които я направи фен на Paramore.

Тя е прекарала половината от живота си в доминирана от мъже пънк сцена, където се е сляла достатъчно добре, за да не осъзнае, че част от нея избледнява. Тя се почувства противопоставена на други жени във връзката си и спря да играе на живо „Misery Business“ на Paramore, защото това беше „невежа“ песен за омразата момичета към момичета, с която „просто не се свързвам“. Тя се е съсредоточила, след развода, върху изграждането на приятелства за възрастни с жени.

Един от нейните доверени лица, певецът и текстописец Джулиън Бейкър, каза, че тя и Уилямс са свързани, "като са възпитани културно християнски на юг, след което идват в света" на музиката. „Тя има вродена връзка с дълбоко емоционално дълбоките и наистина иска да изследва тези неща по честен начин с хората“, каза Бейкър в телефонно интервю. "Но тя също е уникално обезоръжаващо лице." Бейкър, Фийби Бриджърс и Луси Дакъс - триото момче - предоставят беквокали на песен „Petals for Armor“ за „увяхналите жени“, движещи се към светлината.

Хейли Уилямс, която ще се завърне в Парамор, също ще бъде в разцвет. „Това сега е като начало. Докато честно казано, месеци преди да пуснем „След смях“, това се чувстваше като край “, каза тя. В кафенето тя се беше усмихнала, мислейки как тя и Йорк се отдалечиха от хард рока в онзи албум от 2017 г. - „Ние сме като„ уморени сме от ударите в главата, боли ни вратовете! “- и сега им липсва тежкото музика.

Но въпреки това те се приближават до Парамор по-нататък: „Разбрах, че не можеш да го убиеш“, каза тя и се засмя. "Това е в кръвта ни."