Безпроблемна поща, която е колумбийска покупка
Предимства на лошите кредити Мигновени финансови финансови заеми Безработни

Какво се крие зад стереотипите на уестърна за руските дами?

стереотипи

Какви точно са първите изображения, които се появяват във вашите мисли, когато си мислите за руско момиче през 2019 г.? Ще ви бъде простено да мислите за висша женска жена, която постоянно следи диетата си и консумира сърцата на мъжете за закуска. Имаме чисто новата Студена война, за да благодарим за това. Изгледът на KGB с капан за мъже се върна на мода, за да се посочи абсолютно абсолютно нищо, свързано с модерния външен вид, който ние самите разпространяваме. Голяма част от анкетите, проведени през последното десетилетие, твърдят, че предпочитаме високи, слаби дами с нереална красота като модела Наталия Водянова или певицата на поп музиката Вера Брежнева.

Ако все още сте под въпрос, ето ни номер едно за износ на техно музика, Нина Кравиз, която направи международна титла за себе си, докато вдига рамене сексизъм и мизогиния. Днес е трудно да бъдеш описан като доста руснак, без да привлечеш гледната точка, че ти се дават просто неща за външния вид.

Но когато погледнете разцвета на Съветския съюз, руснаците сами по себе си не са се притеснявали да изобразят дамите си като едно нещо, наподобяващо комбайн - неуморно и жито, което ефективно събира постоянно подготвено да „работи и защитава“ нацията (реплика на музика чрез филмите на Терминатора).

Това означава ли, че до 80-те години Glasnost („Отвореност“), всичките ни жени изглеждаха сякаш мъжествени типове, които карат трактор? Не е задължително. Хората спорят за всичко това на пълен работен ден: образът на „бабушката“ (баба) с бенки, гъсти вежди и глас, който е хъски, обикновено повдигнат, за да посочи точно това, което Западът използва, за да мисли за нас. От една страна, става въпрос: Хората в САЩ въпреки това се забавляват с техните анимационни стереотипи, които са характерни за популярната традиция, особено за карикатурите.

Но нека хайде: има изисквания за красота, след които ще намерите културни възприятия. Измерението, което е последно напълно различно и има тенденция да оцветява възприятията на хората по отношение на предишното в забавни и изключително измамни средства. Само за един е анахроничен: той се подчинява може би не на стиловете, свързани с времето, въпреки това възприятието това със сигурност е много, без усилие се предлага на пазара за вашата аудитория.

Една от многото най-забавни карикатури, които сме наблюдавали в наши дни, в крайна сметка трябва да бъде персонажът на Фран Сталиновсковидавидовицки (да, това е нейното заглавие) чрез комедията на Бен Стилър/Винс Вон, Доджбол (2004), изобразена от Миси Пиле, която изглежда нищо не може да победи това в истинския живот. Обърнете внимание на голямата бенка и мускулатурата - мъртво раздаване, което тя е предвидила на „руснак“. Тя работи и за електроцентрала, която е ядрена!

Роусън Маршал Търбър/20th Century Fox, 2004

Младата публика искрено вярва, че уестърнът непрекъснато настоява да изобразява нашите жени като дебели хагари, които са стари фермерски работни коне, ефективни в справянето с мечка в юмручна битка. Руснаците обаче бяха прекалено доволни да се задължат - ние сами разчитахме на този образ. Много често, стереотипите на други хора, които са културни, трябва да бъдат гадни вариации на метода, който възприемате себе си. Ние бяхме наистина монолитни в нашето изобразяване на жени в Съветския съюз от ерата на Сталин, чак до 70-те години.

От друга страна, художници като Кустодиев непрекъснато показват, че съвременната руска красота е издържала по отношение на ръцете на повече от 100 години затлъстяване и тегло и в крайна сметка е проектирана да символизира широк кръг в страна, която е феодална техника робство. Заможните изглеждаха пълни и с приятен прасковен блясък, докато лошите, освен това, също носеха мъжки черти. Просто погледнете статуята на Работницата и Колхозната жена в Москва: не можете да разберете коя е жената, докато полата не бъде видяна от вас!

Агенция Москва/Global Look Press

Както и това е само един ъгъл. През целия век, който е 19-ти или повече до Руската революция от 1917 г., руските дами са били изобразявани като персонажи на Тургенев (израз, толкова често изпробван, че се случва да бъде литературен израз), или може би бледа Соня Мармеладова от Престъплението и наказанието на Достоевски, или крехката Наташа Ростова от Войната и мира на Толстой. Следователно зависи от продължителността, която сте прегледали, или с коя аудитория искате да говорите. Тогава Съветите взеха това и го задушиха, подпомогнати от целия образ на движещия се трактор, като отнесоха загадъчната красота на руско момиче като определено и деликатно същество под мъжката идеология на колективизма. Забележете точно тук - може би не може да става въпрос за това кой пол властва над друг, а вместо това за съветския болшевизъм, който се нуждае от мъжки способности в покупка, за да изглежда твърд и убедителен. Момчетата всъщност са по-големи и жените трябва да бъдат представяни като ... ами - плашещи.

Някои твърдят, че цялостният образ на руските жени като тракторни комбайни е приключил поради Студената война, която кипи право направо право надолу. С други думи - те вярват, че Холивуд плюс уестърнът най-важното току-що са спрели да ни правят приятна гореща латино булка веднага щом се затоплим към американизацията и пазарната икономика. Няма истина в сравнение с това. Дълго време преди края на Студената война американците и британците наскоро ни оказваха огромни услуги поради техните изображения на секси оператори от съветската индустрия и ядрени изследователи: погледнете буквално всеки филм за Джеймс Бонд, свързан с последните 60 години с участието на съветски човек . (Спасибо, пичове!)

World Press Look

В действителност много точно точно това, което сте виждали на големия екран през последните 100 години, може да бъде истината. „И какъв е тогава грехът? ”, Можете да попитате.

Е, грехът - това е, че той често излиза като анахроничен по дизайн и често поради политическа причина, ако можете да го наречете. Просто вземете Червеното врабче (2018), с участието на Дженифър Лорънс, която играе крехка балерина, принудена да стане шпионин на сношението на КГБ, за да можете да привлечете престъпници, за да не се криете: може би си мислите, че този вид превъзходно изображение на място, което е студено и неприветливо за жените, ще бъде зад нас. Но въпреки това Холивуд трябва да разчита на крехките руски герои, за да изобрази мястото, което е ужасно бягство и в дългосрочен план завладяване. Докато Русия не попречи да бъде враг не. 1 за Америка (и така, Холивуд), тези преувеличения продължават да се случват. Независимо дали нашите дами са слаби или затлъстели, весели или мрачни - ще има значение, че не е така, тъй като всичко е реално по някакъв начин.

Франсис Лорънс/20th Century Fox, 2018

Друга само за илюстрация е Anna (2019), която току-що излезе по кината в САЩ. Шок, шок - върти се около друг капан на КГБ, който прекарва почти цялата си младост в шамари от мъже и - бързо напред пет години по-късно - взема 20 мъже в ръкопашен бой в ресторант през Москва през 90-те години.

Люк Бесон/EuropaCorp, 2019

Оксана Булгакова в статията си „Руски мод“ в европейските страни и Холивуд: Трансформацията на руските стереотипи през 20-те години на миналия век описва филм, който е немско-американецът Ернст Любич за описание. The Patriot, Lubitsch призна: „Ние можем да покажем Русия само в„ стил-рус “, защото в противен случай тя ще изглежда неубедителна и нетипична след излизането на неговия филм от 1928 г. В действителност неруската общественост не би ни повярвала и казала: „Това не е Русия, а Франция. ”Ако покажем Петербург. Може би не сме историци или биографи, нашата компания се справя с въображението и емоциите, свързани с пазара. ”

Нещо повече, според вашия писател, руските режисьори, заточени през Съветския съюз, използвани, за да се придържат към същата логика. И също така беше съвсем различно през съвестните руски емигранти. За разлика от втория екип, онези, които бяха изгнани, не се притесняваха нито за това, че техните изображения са реални, нито за изграждането на мостове между имигранти в чужбина. Това бяха търговци.

Само малко по-надолу, през периода на Втората световна война, започнахме да виждаме изцяло нещо различно - ера на колебливо руско-американско приятелство, в която целият свят беше задължен да взаимодейства срещу нацистка Германия. Историците са разделени по въпроса дали тази епоха трябва наистина да се разглежда в средата, свързана с периода, който е по-късно от конфликта на войната - като своеобразна преамбюл на по-късните изображения на Съветите в Холивуд - или с други думи, да се разглежда с много много много собствено право. Така или иначе, Раиса Сиденова, в есето си майка Русия и нейните дъщери: Представления на съветски дами в холивудския филм, 1941-1945, смята, че периодът заслужава специално внимание.

Имайте предвид как точно говорихме за това, че образът, който е съветски на момиче, в крайна сметка е бил, за вашите руснаци, наклонен към едно грубо и мъжко нещо? В тази точна светлина женствеността изигра жизненоважна роля за обръщане на това чрез военното сътрудничество между Хората в Америка и Съветите.

„Феминизацията на този руски образ“, както го нарича Сиденова, се смяташе за пропагандно устройство от администрацията на Рузвелт. „Тези филми преразгледаха по-ранните, обикновено груби и мъжествени кинематографични изображения на Русия, а също и на руските индивиди и предложиха още по-приятелски и феминизиран образ, който разкри на публиката изискването за сътрудничество заради комунистическата държава, заедно с доверието и надеждността на Съветите и надеждност. „Тя споменава филми като например„ Мисия в Москва “(1943),„ Полярната звезда “(1943),„ Песен на Русия “(1944) и„ Дни на славата “(1944), повечето от които„ представят изображения на доброжелателни руснаци и отразяват промяната в Възприемането на Америка от руски женски характер от мъжки и агресивен към женски и изискващ защита. ”