6:45 AM PDT 29.10.2019 от Robyn Bahr

  • FACEBOOK
  • ТВИТЪР
  • ИЗПРАТИ МИ ИМЕЙЛ

бележник

Шоуто на HBO с участието на Маги Джиленхол и Джеймс Франко е една от най-добрите телевизионни драми през последните пет години, но сиреневият му епилог пропусна целта.

„Някой определено трябва да влезе в магазина на M&M“, шегува се съпругът ми миналата седмица, докато обмисляхме възможни финали на „Двойката“ на HBO. Съгласих се, зашеметен за кратко на идеята за поредицата, контрастираща нейния гръндж от 70-те/80-те години и поглед към апокалиптично неоновия подарък на Таймс Скуеър.

Но в последните моменти от финала на сериалите в понеделник вечер, докато възрастният Винсент (Джеймс Франко) се разхожда из буджи и светлия ад на Таймс Скуеър 2019 и мрачно поздравява (изключително буквалните) призраци от миналото му, почувствах ужас на предателство от сериал, който се изкова чрез насилие и никога не погледна назад. Двойката процъфтява, защото отказва да романтизира ерата преди Джулиани, отказвайки на зрителите си всякакво еротично удоволствие от екранните си индулгенции. Шоуто беше вкоренено в мрачен, спартански реализъм - далеч от нехарактерното сирене и неспециализирана носталгия по неговия мечтан епилог.

The Deuce, един от най-амбициозните телевизионни сериали, произвеждани някога, е проучване в бързо променящите се времена. Никаква динамична схема за печелене на пари или ъгъл на улицата в Ню Йорк никога не са оставали статични за песъчливия, разтегнат трисезонен епос на Дейвид Саймън и Джордж Пелеканос, който е показал растежа на кинематографичната порнография през 70-те и 80-те. Изключително широкообхватно, предаването хроникира променящата се секс икономика през погледа на секс работниците, сводниците, мафиотите, политиците, мениджърите на барове, ченгетата, режисьорите и активистите, които бръмчеха около разсеяния център на града. Неговите мрачни текстури, закрепени в педантична художествена насока и звуков дизайн, бяха също толкова важни за етоса на поредицата, колкото и бруталността, за която не съжалява.

Търговски журналист, Саймън (The Wire, Treme) винаги е бил инвестиран в изтъкването на корумпираните системи и опасните вериги за обратна връзка, които очертават градския опит, но работата му по The Deuce надхвърля изследването на спектакъла от цикъла на злоупотреба с бедността или как класова стратификация гние град отвътре навън. Тук неговият екип постави секс работниците и нюансите на техните преживявания в челните редици на разказа, ефективно унищожавайки съблазнителните фантазии на филми като Pretty Woman и Klute, за да подчертае физическия труд на работата: очукани тела, подложени на пренебрежителни джонове, жестоки сводници или манипулативни порнодиректори.

И все пак шоуто беше най-доброто, когато подчертаваше силата на жените, а не тяхното влошаване. Има причина то да достигне своя артистичен зенит през втори сезон, когато тези жени растат на ръст, издигайки се като Икар по време на „Златната ера“ на порнографията и последните фази на феминизма от втора вълна. Бившата улична прохождаща Айлийн (Маги Джиленхол) стана уважаван феминистки режисьор на еротика, контролираният от сводника Лори (Емил Мийд) намери увереност като популярна и нововъзникваща порно звезда и преживяла насилие Дороти (Джейми Нойман) се завърна в Ню Йорк, за да спаси секс работниците в центъра на града от живот, който тя е водила. За много фенове емоционалният връх на The Deuce винаги ще бъде бързото самоубийство на Лори с пистолет в предпоследния епизод на поредицата, вдъхновен от смъртта на порно актрисата от реалния живот Шауна Грант. За мен обаче мъчителното убийство на Дороти през втори сезон в ръцете на порочните сводници, с които тя се осмели да се изправи, ще остане моята първоначална скръб.

Превъзходният женски ансамбъл на Deuce, воден от ефервесцентния Гиленхал, беше биещото сърце на поредицата, което направи още по-объркващо, че Саймън завършва историята си, все още убеден в мустакатия тъжен чувал, Винсент е неговият герой. Винсент, парче мъх, облечено в месен костюм "Добър човек", трябваше да остане троянски кон, предназначен да привлече скапани и скептични зрители в матрица от ръководени от жени истории.

В последните мигове на „Finish It“, почти 40 години след разпадането на баните и масажните салони, които просто пренесоха пороците на Ню Йорк в други квартали, ние наблюдаваме 70-те Винсънт, който прелистваше безкрайните канали на високия си хотелски екран, почти спира да гледа филм за възрастни срещу заплащане. Той се спуска надолу към бара, където случайно се натъква на некролог на вестник на Кенди Рени (алтер егото на Айлин), която наскоро почина от рак. В лек участък от писане, момчешкият барман по някакъв начин се грижи достатъчно, за да прочете почти целия обит на глас на Винсент, който с учудване разбира, че Айлийн в крайна сметка е режисирала шедьовър на художествена къща, която е издала свой собствен критерий. - Ата момиче - мърмори той плашещо. - Ата момиче.

Сега Винсент живее във Флорида и е в града за третата сватба на своя племенник-загубеняк. Той се скита по Таймс Скуеър в психеделична замаяност срещу меланхолична, напоена с камъни корица на "Тротоарите на Ню Йорк", поемайки дистопичното бъдеще, обещано от политиките за частно развитие, процъфтяващи през третия сезон. Екранът отстъпва място на мъдър, призрачен фентъзи, докато той обикаля веселите мъртви, целият облечен в костюми от Страната на забравените перуки: Дороти, изпъстрена в синьо бебешко кукла плюшено, хвърлена в полицейския вагон като стари времена; Руби, известен още като „Гръмотевични бедра“ (Pernell Walker), усмихвайки му се, сякаш никога не е била садистично денестрирана от луд клиент; Големият Майк (Мустафа Шакир), далеч от подутия, покрит с мухи труп, който беше в началото на епизода след смъртта му от СПИН; Каменистата Лори и нейният бивш сводник C.C. (Гари Кар), вързани заедно дори в смъртта; и Айлийн в онази руса къдрава перука от нейните дни по улиците, в чата на Винсент за нейния критичен флоп.

Трябва ли да изпитваме замислена радост от това, че Винсент преживява разцвета си, който също съвпада с някои от най-лошите години от живота на тези жени? Твърде лесно е някой като него да съжалява за отминала ера на експлоатация. Мразя Таймс Скуеър, колкото всеки сноб, но дали пуританизмът, наситеен с Дисни, е напоен с туристи по някакъв начин по-морално фалирал от градския пейзаж, в който хората са били открито и често ограбвани, изнасилвани, бити и убивани? Сцената трае само около 10 минути, но подкопава почти всичко, което сериалът спори за съучастие в злоупотреба.

Кикърът идва, когато Винсент слиза в метрото с убития си брат Франки, метафора за смъртта, и ние гледаме корпоратизирана Аби (Маргарита Левиева), която се разхожда през екрана в силовия си костюм. За предаване, което е хладнокръвно да ти набие муцуната в мръсотията, The Deuce изведнъж се натъкна на шантав ром-ком за капризите на съдбата.