Гладът на Стив Маккуин: с една от най-великите сцени в киното

лиъм

Известен е просто като „Сцената“. За онези, които го посрещнаха на тазгодишния филмов фестивал в Кан, и тези, които го гледаха оттогава, спиращият дъха център на филм, наречен „Глад“, е едновременно политически противоречив и философски възвишен.

Това са 23 минути диалог с шум и пукане на идеологически дебат между главния герой на филма, гладния нападател на ИРА Боби Сандс (Майкъл Фасбендер) и умерения свещеник от Белфаст, отец Моран (Лиъм Кънингам). Сцената включва 17 минути и половина единичен изстрел на двамата мъже - според Гинес предишният рекордьор за един кадър на филм (а не видео) е осемминутна сцена в The Player, което означава, че гладът може да бъде притежател на нов световен рекорд.

Сцената във филма е разположена в залата за срещи в затвора Maze, през 1981 г., само часове преди 66-дневния пост, който в крайна сметка ще убие Пясъците, но настръхва с модерна интензивност, която говори за проста нужда от човешко разбиране. Най-вече обаче това е майсторски клас по екранна игра от двама много различни изпълнители.

"Аз съм на 31 и напуснах драматичното училище тук, когато бях на 22, така че не знам защо всичко се случва сега", казва Фасбендер, плъзгайки се на дивана в ресторант в Западен Лондон, разбърквайки се до Кънингам. "Не след дълго ще бъдете под домашен арест, като Брад Пит", казва Кънингам, като го внимателно игли. Шегуват се и за „Сцената“. Относно срещата за първи път в кръчма в Белфаст със Стив Маккуин, режисьора на Hunger, както и как те се свързаха, като се отпуснаха за пушек и, казва Кънингам, "тежки ласки". "Да", изкиска се Фасбендър. „Нарекохме го„ Страстта “.

Лиъм Кънингам: Спомням си как Стив [Маккуин] през първия ден каза: „Мисля да заснема тази сцена с един кадър“. И моята незабавна реакция беше: „Не си ли излязъл от ум ?!“ Така че в крайна сметка се преместих при Майкъл.

Майкъл Фасбендър: В резервната спалня на моя крайбрежен апартамент в Белфаст.

Лиам: И така всяка сутрин ставаме, той слага кашата и започваме да пускаме ебетната сцена. В единия почукваме на вратата и ни връчват храната и вратата отново се затваря. Продължаваме до шест или седем часа, докато Стив се появи, погледне напредъка ни, дава ни бележки и след това тръгваме отново. Пускане на тази сцена 15 или 20 пъти на ден в продължение на пет дни.

Майкъл: Така че, когато пристигнахме на снимачната площадка, просто влязохме направо в нея [плесна му ръката, стилна дъска]: Вземете една, 23 минути, направо. Направихме четири дубла, а те използваха четвъртия.

Лиъм: Иронията е, че сега, с редактирането на MTV, имате късмета да получите общо две минути сцена. Докато тук трябва да задържим хората за цялата сцена и да ги уведомим, че не са виждали нищо подобно преди.

Майкъл: Тогава го казахме: „Ако това не работи, значи сме“.

Гладът обаче е нещо повече от формален експеримент. Това е интерпретация на събитие от реалния живот по време на Проблемите в Северна Ирландия, период, който все още е за някои, казва Кънингам, "много отворена рана". Обикновено за изследване актьорите се срещат с приятели на Пясъци и хора, които са „замесени в борбата“.

„Но наистина не знам доколко искаме да влезем в това“, казва Майкъл строго. Той отказа предложения да се срещне с оцелелото семейство Sands („Мислех, че би било малко странно да се сближим твърде много“) и е наясно с медийна кампания за рисуване на филма като противоречива канонизация на Sands, осъден пистолет на IRA.

Майкъл: Но това е противоречиво, защото това е нашата история. Това е английска и ирландска история. И щом поставите това на екран, става трудно.

Лиъм: Първото нещо, което Стив ми каза беше: „Очевидно сме загрижени да не направим този тип герой!“

Майкъл: Става въпрос за хората. Става въпрос за санитарния санитар, който вижда Сандс като умиращ човек и се опитва да му даде някакво достойнство. Или това е охранителят на безредиците, който е просто момче [Фасбендър започва да се издига], но който трябва да натрупа такава омраза в себе си, за да си върши работата. Става въпрос за това какво правим помежду си като хора. Това е отвъд политиката.

По желание и като говорим за глад, храната пристига. Фасбендър пие тестени изделия, агнешко Кънингам. Те пробиват неочакваната трезвост с дискусия за шокиращата загуба на тегло на Фасбендер през останалата част от филма - продукцията спира и актьорът отлетя за Лос Анджелис и живееше с плодове и ядки в продължение на десет седмици, като спадна повече от 50 фунта.

„Диетологът каза, че не трябва да приемам по-малко от 900 калории на ден“, казва той. „Но теглото не намаляваше, така че през последните четири седмици намалих до 600 на ден“ (няколко кашона къпини и сардина). Той добавя, че махането на екрана често може да бъде разсейващо за обществеността и мания за медиите. "Това е като:" Намалихте до 59 килограма? О, наистина, чухме, че беше 56! " Не трябва да става въпрос за сензационизъм. Трябва просто да се поддържа илюзията. "