г-жа Уелч

В деня, в който Флорънс Уелч направи татуировка „Винаги самотна“ с печат на лявата си ръка, тя изобщо не беше самотна. Тя прекара блажен ден, обикаляйки Ню Йорк с близък приятел, посещавайки книжарници, наслаждавайки се на сладоледи и кафе, чувствайки се влюбена и жива с възможностите на града. Тя написа стихотворение за него, „Нюйоркска поема (за Поли)“, което съдържа ред, който става заглавието на четвъртия албум на Флоренция и Машината, „Високо като надежда“: „Главно с езическо поклонение/на водни кули/пожарни стълби, винаги достигащи/високи като надежда. "

И все пак тя там, в магазин за татуировки в Ийст Вилидж, получаваше тази тъжна фраза върху тялото си, докато приятелката й (Поли) гледаше. Г-жа Уелч, ефервесцентният лидер и автор на песни на британската рок група „Флоренция и машината“, направи специалност да изтръгне радостта от отчаяние, така че не се замисли два пъти да изложи самотата си.

„Мислех, че просто ще го циментирам“, каза тя, „защото може би, ако просто го имах там, бих могъл да го притежа по някакъв начин, да го превърна в част от себе си или да прегърна онази част, която ми се струва трудна.“

31-годишната г-жа Уелч е много готова да демонстрира самоприемането си. Нейното стихотворение в Ню Йорк е събрано в „Безполезна магия“, книга с нейни текстове, поезия и рисунки, която излиза на 10 юли. „Високо като надежда“, която трябва да се появи на 29 юни, е пълна с тайни, които тя никога не е мислила, че ще сподели, камо ли пейте и танцувайте пред феновете. Дори за изпълнител, който прави химни от изповедалнята - болезнена раздяла, подхранвана от „How Big, How Blue, How Beautiful“, последният албум на групата - „High as Hope“ представлява нова откритост и нова увереност за г-жа. Уелч.

„Направих се по-уязвима и направих крачка от метафората“, каза тя наскоро в интервю в хотел Bowery. „Това създаде творческа смелост. Аз бях като, това е О.К. да се изложиш там. "

Това беше път, по който тя вървеше от 2015 г. с номер 1 „Колко голям“, но дори и тогава „все още чувствах, че има какво да докажа“, каза тя. „Тази, имах много радост, когато я направих.“

Тя влезе в дрънкане, след това свали златните си гривни - прекалено шумна за интервю, каза тя, въпреки че връзката им е в целия албум. „Това беше много физически рекорд - каза тя, - много тактилен. Наистина тръпката от издаването на звук никога не ме е напускала. “

Хотел Bowery е обичайното й място за обитаване, въпреки факта, че веднъж е запалила стаята си там. Оброчна свещ освети стена; в мъглата си след партито, тя дори не забеляза до следващата сутрин. По-тревожно: Разделът на лентата й беше по-висок от сметката за щети на стаята. Г-жа Уелч спря да пие преди няколко години. „Току-що ми отвори врати, които не знам как да затворя“, каза тя. „High as Hope“ е първият албум, който тя прави както от трезво, така и от емоционално настроено място.

„Флоренция определено е претърпяла трансформация“, каза нейната колежка от групата Изабела Съмърс, с която г-жа Уелч започва да свири музика през тийнейджърските си години в Южен Лондон, където е израснала. Г-жа Съмърс, която играе клавиши в групата, продължи да помага за създаването и написването на някои от ранните творби на г-жа Уелч, включително пробива през 2009 г. „Дните на кучетата свършиха“.

„Първият път, когато наистина открих, че звукът ми е работа с друга жена, работеща с Иса“, каза г-жа Уелч. „Като млад художник можете да се мъчите да намерите гласа си и отнема известно време да кажете:„ Не, искам да бъде така. “Сега, добави тя,„ аз съм много добре. с отговорност. Защото знам, че знам какво правя. "

За този албум г-жа Welch за първи път взе продуцентски кредит. Тя прекара шест месеца само в правене на демонстрации, най-вече сама. Една от най-предизвикателните песни беше „Hunger“, вторият сингъл. Първият му ред - „На 17 години започнах да гладувам“ - е препратка към хранително разстройство, с което г-жа Уелч се бореше като тийнейджър. "Никога не съм мислила, че ще говоря за това", каза тя. „Наистина не говорех за това с майка ми доскоро. Така че да го сложа в песен - това е като какво правя? "

Притесняваше се, че хората ще се ядосат на нея, че го обсъжда, и се опита да убеди себе си да извади реда - останалите текстове се справят по-наклонено с празнотата. Но песента не беше толкова мощна без нея. Тя се замисли да изхвърли цялата песен от албума, но каза: „Това е в основата на това.“ Откровението й остана и това й помогна да разбере. „Това определено беше освобождаване за мен“, каза тя. "Песните понякога имат повече яснота в себе си, отколкото аз за живота си."

(Г-жа Уелч отказа да влезе в по-големи подробности за хранителното си разстройство, поради страх, че другите ще се моделират след нея. „Когато бях в него, винаги бях, като търсех информация“, каза тя. „Искам да Бъди отговорен.")

Работейки с продуцента Емил Хейни („Роден да умреш“ на Лана Дел Рей), „Високо като надежда“ се концентрира, както винаги, около мускулестия, емоционален глас на г-жа Уелч, който може да премине от екстаз до тъжен в един литъл. Парчетата се изграждат от пиано и усърдни перкусии към понякога пищни инструменти; саксофонистът Камаси Вашингтон направи аранжименти за френски рог, туба, флейта и бас кларинет.

Г-н Вашингтон, който също свири в албума, се подписа бързо - той имаше идеи в момента, в който чу демото. „Нещото се опитвах да добавя, без да отнемам това, което тя вече беше сложила там“, каза той. Той нарече г-жа Уелч сродна душа, сравнявайки я с друг негов сътрудник, Кендрик Ламар, в чистотата на любовта й към музиката и свободата й да следва къде мелодията отива в студиото. „Беше наистина страхотно, всеки път, когато приключвахме записа, влизахме в стаята и тя щеше да има всички нови вокални партии, които беше създала, докато записвахме роговите партии“, каза той.

Тя започва с текстовете, попълвайки списания с хартия вкъщи, някои от които са възпроизведени в нейната книга, пълни с причудливи драскулки. „Бих могъл да се влюбя в найлонова торбичка, ако ми обърна малко внимание“, казва един със скица на украсена със сърце чанта. Албумът има своя дял от песни за желанието и любовта, макар и не винаги романтична любов - „Патриша“ е за Пати Смит, която г-жа Уелч я нарича „Северна звезда“. Въпреки че самата г-жа Уелч е зле с указанията (тя се губи дори в мрежата на Манхатън, каза тя), нейната музика има урбанистично усещане за география, скитайки от сцени в дъждовен Лос Анджелис до мрачен Чикаго и носталгичен Лондон. И също така става изкривено. Песента „Big God“ е за „очевидно една неизпълнима дупка в душата“, каза г-жа Уелч, „но главно за някой, който не отговаря на моя текст“.

По време на двучасов разговор тя се засмя често и силно. В салона на хотела тя изля тайните си с достатъчно силен глас, за да покаже, че не я интересува кой друг чува; тя има изненадващо рядката способност като художник да превежда как се пресичат емоциите и музиката ѝ. „Знаете ли, ако имам свръхактивен ум и прекалено мислещи неща, и да се тревожа - още от дете, ако имах песен, която мога да следвам, всичко ще стане много спокойно“, каза тя. „В този пашкул можех да вляза.“

Тя седеше на прашно-златисто кадифено диванче, под гоблен с ренесансов вид, който в собственото си реколта гобленско палто и разрошена блуза от слонова кост можеше да се е плъзнала от там. Тя носеше огърлици и пръстени на шест пръста, много украсени с подкови, и прибра дивата си, меко светеща коса през дясното си рамо. Нейният естествен цвят е по-плътно червеникаво-кафяв от нейните подписващи пламтящи коси, каза тя. В съгласие енергията й е нахална и извисяваща се и се движи така, сякаш музиката я катапултира - ожесточение, което изглежда противоречи, но не бива да бъде, с романтичното й настроение.

Почти веднага след като излезе на сцената, г-жа Уелч стана любима на модната индустрия, но нейният ефирен външен вид беше почти случайност, каза Том Биърд, режисьор и фотограф, който започна да снима музиканта, когато бяха студенти в колежа по изкуства Camberwell в Южен Лондон в средата на 2000-те и продължи да създава корици на албумите си. Първите снимки, които той направи на нея, на фестивал, тя носеше розова рокля и елфски уши; Г-жа Съмърс, нейната колега от групата, запомни този период като пълен с блясък. Едва след като г-н Биърд и г-жа Уелч разгледаха експозиция на прерафаелитско изкуство в музея Тейт, тя премина към своята много копирана естетика на богиня-богиня, каза той.

За обиколката след „Колко голяма, колко синя, колко красива“, г-жа Уелч експериментира с по-андрогинен (за нея) стил, всички ъглови костюми. Това беше, каза тя, реакция на сърцето й: „Почти се ядосах на по-уязвимите, женствени страни на себе си, защото те изглеждаха слаби.“ Но усещането беше като поза.

Сега, каза тя, докато руши границите между живота си извън и извън сцената, тя иска да носи повече дрехи в реалния свят - дори дрехи за сън. „На този запис прегърнах женствеността, прегърнах нещата, които наистина харесвах, прегърнах, че все още можеш да бъдеш могъщ, силен и страшен в розова нощница“, каза тя.

Г-н Биърд, нейният приятел от най-ранните й дни като художник, каза, че сега тя е по-правдива, отколкото той някога е виждал. "Това е доверието от 12 години", каза той. „Това, което тя издава там, е Flo, който аз познавам и винаги съм го познавал.“

Слушайки нейния запис в студиото, той каза, че се е засилил. „Когато не задържате нищо, вече никой не може да ви нарани, нали?“ той каза. „Каквото и да я нараняваше, просто го чувам в гласа й, колко е събрана сега. Тя се чувства добре с човека, който е. "

Нейното есенно турне за „High as Hope“ е най-голямото й досега, като хедлайнери спират на арени като Hollywood Bowl и Barclays Center в Бруклин. На предварителен спектакъл в Музикалната академия в Бруклин миналия месец сцената се издигаше с цветя и мъх, а дъхът на бебето висеше над главите, като облаци. Предварително тя се пошегува, че турнето „може да се нарече, като„ На нощници и духовно объркване “, защото това е, аз съм в нощница, объркана за нещата по силен начин.“

Но когато тя ходеше на сцената, деаксесоарирана и боса, в розова рокля на бельо и спално яке с дантелени ръбове, нямаше съмнения. Тя дебнеше пода с плам на проповедник, вдигаше ръце в екзалтация и изпълняваше балетни завъртания. В крайна сметка тя си проправи път сред тълпата, за причастие. „Кажете на някой, който не знаете, че го обичате“, инструктира тя. „Направи го неудобно.“

В реалния живот и в изпълнението г-жа Уелч търси връзка. „Много ми харесва идеята да поставя наистина големи, без отговор на духовни въпроси в поп песните“, каза тя по-рано. „Можем да бъдем заедно в този момент и да отпразнуваме незнаещите и може би да се чувстваме по-близки един с друг. Можем да скачаме нагоре и надолу. Ако просто танцувате за това, ще се почувствате по-добре. "