АЛБУМ НА СЕДМИЦАТА

албума

Чайковски: Симфонии 3, 4 и 6 Оникс (два компактдиска) Излезе сега

Оценка: *****

Тази година изминаха шест десетилетия, откакто Ливърпулската филхармония получи правото да се нарича Кралска. И оркестърът отбелязва този важен момент с издаването на записи, които финансира през 2015 г. - три от симфониите на Чайковски, които показват, че групата е във възможно най-добрия случай.

По време на десетилетието си с оркестъра, диригентът Василий Петренко, официално удостоен със званието „Почетен измамник“ от Съвета на Ливърпул, се е показал като отличен участник в широк спектър от музика, включително забележителни записи на двете симфонии на Елгар.

Но именно руският репертоар му подхожда най-добре.

Неговите записи на симфониите на Шостакович навсякъде печелят висока оценка. И сега, с този пълен симфоничен цикъл на Чайковски, Оникс, издал преди време своите записи на Симфонии 1, 2 и 5, Петренко се връща към по-ранна любов.

През 2009 г. той печели награда за грамофон за най-добър оркестрален запис на годината с неизброената симфония на Чайковски, Манфред. Този брой може да бъде в ред и за награда, защото тук Петренко постига идеален баланс между руската страст и западната дисциплина.

Някои от най-великите руски диригенти - като Евгений Светланов и Евгений Мравински, които в продължение на 50 години ръководиха най-добрия оркестър на Съветския съюз, Ленинградската филхармония - направиха репутацията си в Чайковски с високоволтови записи, пълни с корекции на темпото, които не бяха особено предпочитани в Западът. Петренко не губи нищо от страстта си, но четенията му са далеч по-ясни в западен стил.

Това носи огромни ползи, особено в Симфония № 3 на Пепеляшка на Чайковски, фалшиво наречена „Полската“. Разказът на Петренко за първото движение разплита едно от най-трудните симфонични движения, за да се оправи, докато той също така стига директно до същността на въпроса в основното бавно движение.

Очевидно Симфония № 4, по модел на Бетовен 5-ти, и трагичният Pathétique, изпълнен за първи път само дни преди тъжно преждевременната смърт на Чайковски, са привлякли десетки записи.

Мисля, че с тези показания Петренко се издига към върха на купчината, също поради дисциплинираната си интензивност и яснота в Pathétique, където осмисля описанията на всяко от четирите движения, намерени след смъртта му, сред документите на Чайковски: „Живот, любов, разочарование и смърт“.

Весели неща! Но превърнато в запомнящо се слушане от мърсисайдци.

КУТИЯ КОМПЛЕКТ НА СЕДМИЦАТА

Изданието на Дейвид Ойстрах Deutsche Grammophon (22 компактдиска) Излезе сега

Оценка: *****

Дейвид Ойстрах се нарежда заедно с колегата си руснак Яша Хейфец като най-важният цигулар на 20-ти век.

Ойстрах беше мощен играч, чието дълбоко музициране в тази евтина кутия (22 компактдиска за £ 45 или по-малко) включва завладяващи барокови изпълнения - има някои особено славни Бах - и някои наистина необикновени изпълнения на това, което за него беше съвременна музика, която между другото го направи любимият преводач на Шостакович.

За съжаление тук няма Шостакович, но има много Прокофиев, който го оцени еднакво високо. Сред другите акценти са записите, които той прави на две любими партита, концертите на Чайковски и Брамс, определени в Дрезден през 1954 г., когато той е бил в най-добрия си разцвет.

Има и поразително еклектична селекция от камерна музика, по-специално пълен набор от сонати на Бетовен от 1962 г. с изтъкнатия пианист Лев Оборин. Друго прекрасно изпълнение, включено тук, е неговият запис в Лондон на шотландската фантазия на Макс Брух с Лондонския симфоничен оркестър.

Ойстрах се поддава на инфаркт в Амстердам през 1974 г., докато е бил на турне, само на 66 години. Въпреки че минаха повече от 40 години, откакто го видях да играе на живо, помня всеки детайл.

Изграден като борец, в който се състезават, с изключително мощни рамене, маниерът на Ойстрах на платформата беше любезен и елегантен. Но когато той заби цигулката си в един от многото си джобове и наистина тръгна, той беше човек, преобразен, чиято игра направи невъзможно публиката да не бъде пометена.

Тази изключителна кутия на Deutsche Grammophon показва пълен майстор на занаята си на работа и не бива да се пропуска.