★★★★★ АРТИНСКАТА ПЛОЩАДКА от 50 милиона долара, ВВС ДВА

милиона

„Хубаво е да се правят пари - много пари“, каза Мишел Коен, бивш високопоставен търговец на изкуство в Ню Йорк, превърнат в длъжник, затворник и беглец. Той направи купчини от нещата и след това ги загуби, оставяйки поредица от богати колекционери на изкуства и галерии, за да оближе раните си заради колосалните дългове, които никога не е изплатил.

Филмът на Ванеса Енгъл за направлението на Арена на Би Би Си беше портрет на мъжа и художествената сцена с големи пари от 90-те години, както и едва ли вярваща детективска история, докато документалистът проследи кариерата й, след като изчезна в Рио де Жанейро Преди 16 години. Отмъстителните кредитори и различни правоохранителни органи искат да се докопат до Коен, но Енгъл и нейният продуцент Били Шепърд успяха там, където всички те се провалиха.

Тяхната упорита упоритост в крайна сметка доведе до среща с Коен във Франция, където той сега живее със семейството си. Като френски гражданин той не може да бъде екстрадиран в САЩ, въпреки че пробиването на прикритие и заснемането по този начин със сигурност е опасно. Като човек, който процъфтява с риск и чуца, може би просто е трябвало да почувства отново този адреналин.

Енгъл разказа историята с хладна и леко иронична елегантност, контрапунктиращи интервюта и актуални сегменти с интелигентна музика и мечтателни архивни материали. Постепенно се превърна в резонансен мит за самовъзстановяване с вградена наказателна клауза. Коен е роден в парижко предградие с ниски наеми през 1953 г., показва ранен потенциал, като става най-добрият продавач във Великобритания на "Енциклопедия Британика" на 19-годишна възраст, след което го откроява за САЩ през 1980 г. с приятеля си Ричард Рой. Те се озоваха в Сан Франциско, продавайки собствено домашно приготвено пате (в края на краищата бяха французи, въпреки че Коен се наричаше Майкъл на този етап).

Коен имаше добра идея да внася френски литографии и да ги продава, след което разбра, че продажбата на оригинални картини е мястото, където трябва да се изкарат истинските пари. Макар и почти изцяло безразсъден за изкуството, Коен имаше феноменална памет, с която поглъщаше съдържанието на каталозите на търгове, и се оказа толкова умел в продажбата на картини, колкото и в енциклопедиите. „Нищо не е имало значение освен стойността на стоката“, както се изрази един познат. Това беше нещо, което американците разбираха инстинктивно.

Накратко, той отвори галерия 1018 Madison Avenue в Ню Йорк. Неговата процъфтяваща репутация и галски чар (досега той беше „Мишел“, като му даваше пазарна патина на културата на Стария свят) означаваше, че кредитът му беше добър и дилърите бяха щастливи да му отпуснат De Koonings или Monets, които той можеше да представи на потенциални купувачи.

До този момент, както потвърждават няколко интервюирани, Коен е бил пряк дилър, който е плащал дълговете си, но Уолстрийт е неговата промяна. Той се закачи да търгува с опции в реално време и се радваше на зашеметяващ успех, като веднъж превърна 30 000 долара в 14 милиона (всъщност не съм сигурен, че вярвам на тези цифри). Вземете луксозно имение в Малибу и привързаност към частни самолети, преди късметът да престане да бъде дама и да хвърли Коен в черна дупка на дълга. Подобно на Макс Биалисток в „Продуцентите“, той се впусна в безумен пристъп, като взе назаем безценни картини и ги продаде на множество купувачи на прекомерни суми. Когато той просрочи задължението си за Sotheby’s за 10 милиона долара, те извикаха полицията.

Коен направи бегач в Рио, живеейки под свое име в някакъв стил, докато не беше арестуван. Бягството му от Бразилия напомня на Папийон, включващо скок от полицейска кола и прекарване на три дни с гребане през Амазонка, за да стигне до Френска Гвиана и лоното на Ла Патри. Невероятен.

Енгъл стана малко буквален, като пусна двулично южноамерикански китари за секцията в Рио, плюс „Вчера, когато бях млад“ на Азнавур и „Je Ne Regrette Rien“ на Пиаф, но това беше прекрасна прежда с укрепваща основа на моралния риск . Имаше вкусен момент, когато Енгъл внуши на Коен, че това, което той нарича заеми, всъщност е кражба. "По това време те бяха заеми", контрира Коен. Кажете го на съдията.

Със сигурност беше вярно, че Коен (както е днес, на снимката по-горе) изглежда липсваше угризения. "Не ми е в манталитета да съжалявам", заяви той. Може би биха могли да вземат Жан Дюжарден за филма с голям бюджет?