Класиката на Band’s 1968 г. намери нова публика вследствие на коронавируса, благодарение на обхващаща целия свят корица. „Това е добро лекарство“, казва Робъртсън

силата

През 1968 г. групата записва „The Weight“, песен, пълна с образи и герои, които Роби Робъртсън казва, че съхранява във въображението си от години. Робъртсън признава в автобиографията си „Свидетелство“, че се е мъчил да формулира пред продуцента Джон Саймън за какво става дума в песента, но тя се превърна в най-известната класика на групата и все още отеква силно. Играейки за промяна, група, посветена на „отварянето на това как хората виждат света през обектива на музиката и изкуството“, наскоро прекара две години, заснемайки изпълнители по целия свят, от Япония до Бахрейн до Лос Анджелис, изпълнявайки песента. Робъртсън участва, както и Ринго Стар. Уеб трафикът за видеото нарасна през последните дни, когато светът се сблъсква с коронавируса, и това беше водеща история на RollingStone.com.

Говорихме с Робъртсън, който се обади от дома си в Лос Анджелис, за видеото, как се самоизолира, както и за други проекти, включително работата му върху следващия филм на Мартин Скорсезе, бокс сцената на сцената и скорошната му поява в Последен концерт на валс в Нешвил в края на миналата година.

„Веднъж братя“, филм за живота на Робъртсън, режисиран от Даниел Рор, излезе по кината точно когато ги затвориха. Сега филмът ще бъде достъпен онлайн по-рано от планираното, стрийминг в Apple и Amazon на 3 април.

Свързани

Дейвид Лендър, "Squiggy" на "Laverne & Shirley," Dead at 73
Дейвид Проуз, Дарт Вейдър, актьор в „Междузвездни войни“, мъртъв на 85

Как прекарваш времето си в прегърбване?
Пиша том два от автобиографията си. Донякъде съм погребан в това. Имам и някои произведения на изкуството, които трябва да подредя. И въпреки че всичко се забави, дори започнах някои ранни открития и мислене за музиката към следващия филм на Мартин Скорсезе „Убийците на цветната луна“. Това е история на американски индианци, така че имам много работа по това. А останалото, предполагам, е просто вид адаптиране и справяне с домашния арест.

Исках да попитам за обложката на „Играта за промяна“ на „The Weight“, на която сте изпълнявали. Той има 6 милиона гледания и през последните няколко дни това беше водеща история на нашия сайт, въпреки че излиза от няколко месеца. Защо мислите, че песента резонира в момента?
Броят на хората, които познавам, са отговорили на това, а някои хора, които едва ли знам, са излезли от дърводелството ... това е почти като добро лекарство. И е толкова подходящ в момента. Помислих си: „Това определено е върхът в глобалното самодистанциране.“ Това е начин да се предпазите от каквото и да било: възпроизвеждане на музика с хора по света. Синът ми, Себастиан, стоеше зад това. Когато той ми спомена това, аз бях нещо като: „О, добре, ако искате да го направите, разбира се, ще си сътруднича.“ Но не знаех какво ще правят. Един ден те казаха: „Ще дойдете ли да играете малко?“ И така, взех един час и преминах, а след това ми изплъзна. И след това ми изпратиха груб разрез и ме побиха тръпки. Единството, което то предава не само тук, но и по света, е толкова добро лекарство.

Хората в него са просто фантастични. Ринго е толкова страхотен спорт, за да бъде част от това. И Ринго не обича да бъде част от нищо. Той е като: „Мир и любов. Не ме безпокойте. " И той направи това, и го направи с такъв чар.

Когато излезе, имаше наистина хубав отговор на него, но той просто расте и расте. През последната седмица или нещо подобно, той получи милион повече гледания за него. И хората ми изпращат съобщения от Камбоджа. Просто съм щастлив, че днес служи на определена цел. Това беше идея, че трябваше да напиша тази песен преди много години. И така, това е такава благословия, че нещо подобно може да допринесе много десетилетия по-късно. Не бих могъл да бъда по-щастлив.

Тъпането на Ринго звучи като стар приятел, по същия начин, както барабаненето на Левон Хелм. Те са може би двамата най-велики барабанисти в рокендрола.
По свой собствен начин сте абсолютно прав. Имаше нещо, което Левон направи по съкратен, прост, но сложен начин, който другите барабанисти не можеха да направят. Имаше нещо в играта му, което беше толкова право между очите, че си помислихте: „О, точно това е.“ И тогава, когато отидете да направите това, то няма това качество. Един от хората, които разбраха това по-добре от всеки друг, беше Ринго. И Ринго също има това качество. Когато играе с тази група, няма акробатика. Той не се опитва да направи нищо. Той свири песента. Той наистина е там в услуга на песента. И двамата имаха това до такава красива крайност и никога, никога не звучаха като барабанисти на сесията.

Удивително е, че тази песен може да преведе на места по света на инструменти, които много хора тук никога не са виждали.
И аз се чувствах по същия начин. Има човек на ситар! Има един човек, който свири на уд, един от любимите ми инструменти. Тези момичета Ларкин По направиха моя песен „Офелия“. Те са във видеото. Някой преди малко ми изпрати своята версия на песента ми „Офелия“. И направиха адска версия. Те са от Тенеси или някъде, не знам. След това чух друга тяхна песен и си помислих „Те наистина са добри.“ И след това накрая свирят на тази писта. Това ме накара да се чувствам добре. А Лукас Нелсън е страхотен, невероятен музикант. Така или иначе, не знам, просто е доста вълшебно.

Какво е чувството да си написал тази песен? Чувствате ли се като човека, който е написал „Тежестта“, или ви се струва, че е бил наоколо преди вас?
След като го написах и го записахме, за мен имаше усещане за вечно качество. Защото това не беше очевидно в разказа. Изгубено е във времето по най-прекрасния начин. И когато чух тази версия, си помислих: „Това все още звучи така.“ Не звучи старо. Просто звучи така, сякаш има такова качество, че може да е ново или отпреди 100 години. И това беше едно от най-важните неща на групата - че тази музика наистина живееше в собствената си часова зона и аз винаги се гордеех с това. Съзнателно или подсъзнателно, винаги съм посягал към това писмено, когато съм могъл.

Каква музика слушате в момента? Когато нещо подобно се случва по света, към каква музика се обръщаш?
За мен всичко е свързано с откриването и изследванията. Така че слушах част от шестата симфония на Чайковски по-рано днес, заради нещо, което пиша. Слушах западна музика на американските индианци от 20-те години на миналия век преди няколко дни, мислейки за Killers of the Flower Moon. Имам много любопитно ухо, така че винаги се интересувам от нови неща, които се случват. Разпръснато е навсякъде. Нямам плейлист. Нямам нищо, на което да съм отдаден.

Какво въздействие според вас ще има [коронавирусът] върху музикантите? Вече са загубили няколко месеца дати. Дейвид Кросби каза, че може да загуби къщата си, ако това продължи повече. Сигурно е много трудно за всеки, който се препитава като изпълнител.
Да, това е много вярно. Когато тази индустрия навлезе в опашка, всичко доведе до представянето на живо като бизнес, от който хората могат да се прехранват. И когато удари такава стена, това ще бъде реализация, точно както много други милиони бизнеси. Надявам се, че е точно като „Чакай малко, ние сме на пауза. Ще натиснем „играй“ отново тук веднага щом е възможно. “ Но в момента всеки трябва да си поеме дълбоко въздух и да каже: „На пауза сме. И не ми взимайте къщата сега, моля. " Ти си абсолютно прав. Не живея в тази зона на живо изпълнение. Аз съм в друга линия на работа. Но със сигурност мога да се свържа с това. Прекарах голяма част от живота си там като пътно куче. Но точно знайте, че просто задържаме дъха си.

„Никога не съм виждал подобно нещо. Това е връщане назад, а отровата се е издигнала на повърхността. "

Настоящият ни момент напомня ли ви за всяко друго време, през което сте преживели?
Не. Никога не съм виждал подобно нещо. Ето защо известно време си мислех: „Е, някой просто ще трябва да ме събуди сутрин и да каже:„ О, Боже, сънувахте лош сън. “И след няколко дни аз осъзнах, че това няма да се случи. Това е неизвестното. И в момента е просто тъмнина. И в един момент просто искаме да видим как една светлина прониква и да става все по-ярка и по-ярка.

Това е, което бях постигнал преди: В момента можем само да видим какво пречи на живота да бъде и да се опитваме максимално да се адаптираме към това. Но от тези неща винаги е имало нещо духовно, магическо, нищо неподозиращо, което може да произтича от това. И мисля, че на това всички тайно се надяваме: че това може да сближи някои хора. Тази държава, никога не съм усещал подобно разделение. Аз също съм от Канада, гледам на това с малко по-различно око. И никога не съм виждал такъв вид грозота. Не съм виждал подобно нещо от Джордж Уолъс. Това е връщане назад и отрова се е издигнала на повърхността, в тези времена, които не можем да си представим, и това е навсякъде. И е като: „О, не, това беше там. Просто спеше. И вече не спи. " И наистина, много тъжно е да видим този вид регресия и този вид отстъпление в такъв гняв. Всичко е изградено върху гняв и това просто ни води до най-грозното място. И така, може би от това нещо може да има някакво усещане за единство. И затова песента, Playing for Change [версия на] „Тежестта“ - ако нещо крещи за единство, това го прави. И се надявам да се разпространи.

Мислите ли да правите издание на 50-та годишнина на Stage Fright в съответствие с боксовете на Music From Big Pink и The Band?
Да, аз съм. Започнах с това, но има и някои неща, които се опитвам да направя, някои произведения на изкуството и някои парчета от онзи период, на които се опитвам да сложа ръка, и някои неща, които бих искал да направя музикално за това. И има някои неща, които дълго време са били погребани в архива, които наистина се вписват в това. Така че, да, имам идеи. Правейки тези празненства, правейки боксовия сет „Музика от големия розов цвят“ и изпълнявайки боксовия сет „The Band“, а сега го правите, наистина се чувства добре. Харесва ми празнуването на музиката, правенето на нещо свежо и правенето на неща, които тогава не сме могли да направим. Наистина се наслаждавам на този процес.

Бяхте ли планирали да играете още предавания на Last Waltz, преди цялата музика на живо да бъде изключена?
Е, те говореха за това да направят Jazz Fest. И ме питаха дали ще участвам в него. Отидох до този в Нашвил, който беше краят на последното им турне, което те имаха на голямата арена в Нешвил. И беше невероятно. Това беше просто невероятен набор от таланти. Момчетата, които сглобяваха шоуто, ми казаха: „Няма да повярвате на публиката, която идва на това.“ Затова си помислих: „Ами това звучи добре. Звучи така, сякаш хората се наслаждават на това и на всичко. " Не не не. Беше като религиозно преживяване и много забавно. И така, така или иначе, накрая станах и седнах с тях. Хората бяха просто толкова признателни и следователно и аз. И те ме попитаха дали ще направя Джаз Фест и бях като: „Не знам. Всъщност не се стремя да направя това част от ежедневието си. " Така че си мислех за това и тогава се появи [коронавирусът]. Те тъкмо щяха да съобщят дали ще участвам в него, а след това трябваше да се блъсна. Така че ще трябва да видим какво ще се случи през есента.

Сигурно е интересно за вас, за хората да пресъздават концерт, който сте свирили преди 40 години.
И има хора, които правят това по целия свят, в Скандинавия, Австралия и Япония и на всички места. И не знаех, това е доста специално. Не помня много концерти, за които хората го правят.

Просто ми беше припомнено за книгата на Бил Греъм. Има анекдот, който казва, че не искате те да сервират вечеря за Деня на благодарността по време на снимките на „Последният валс“. Вярно ли е или невярно?
Е, знаете ли, бях толкова зает да мисля да пускам музика с всички тези различни изпълнители, а не да прецаквам и да снимам това с Марти. Марти зависеше толкова много от мен в това. И така, толкова много неща се случваха в невъзможен период от време, за да се осъществи това. Имаше 100 неща, които можеха да се объркат, и няколко неща, които можеха да се объркат. И Бил Греъм идва при мен и казва: „Поръчах 5 000 паунда картофено пюре и пуйка“, а аз съм като „Ти какво си? Навсякъде ще има сос? " Затова в началото просто си помислих: „Това е просто в начина, по който се опитвам да направя тук.“ И Бил каза: „Не се притеснявайте за това, аз ще се справя. Ще сервирам вечеря за Деня на благодарността на 5000 души. Не е нужно да правите нищо. " И аз бях като: „Добре, да не говорим повече за това. Но ако можете да го направите ... "И той казва:" Знам как да направя това. " И аз просто имах доверие в Бил. Но можете да си представите, когато той ми каза за колко галона сос ще им трябват, това беше последното нещо, което трябваше да чуя.