limey

Любопитният случай на The Limey

Монтажът на пъзела в The Limey

Всезнаещо монтажно повествование в The Limey

В крайна сметка, каубойският разказвач (Сам Елиът) в „Големият Лебовски“ - който се появява изрично като герой, който за кратко, но безобидно взаимодейства с главния герой, Пичът (Джеф Бриджис) - прилича на неразкрития, но забележим разказвач в „Лими“, който имплицитно разкрива себе си към публиката чрез мизансцен, монтаж и кинематография, например, когато ръчната камера се втурва напред към товарния отсек в сцената на престрелката на склада. По-важното е, че разказвачът, в качеството си на трето лице, предоставя на зрителя разказ за излагане чрез използване на монтаж без непрекъснатост в следните последователности (продължителността на времето за изпълнение е включена в скоби, последвана от етикетите им като фигури, приложени в допълнението):

i. Montage01: Уилсън отразява в хотелската си стая в Лос Анджелис (0:02:20 - 0:03:34), фиг. 1
ii. Montage02: Ранната среща на Уилсън с Ед Роел и снабдяване с револвер (0:05:53 - 0:07:31), фиг. 2
iii. Montage03: Въведение на Валентин за „музикален видеоклип“ (0:15:00 - 0:15:57), фиг. 3
iv. Montage04: Въведение в характера на Илейн (0:20:17 - 0:20:58) [не в приложението]
v. Montage05: Уилсън си спомня в Big Sur (1:10:06 - 1:11:50), фиг. 4

Ключът в това сравнение между The Big Lebowski и The Limey е тяхната функционална прилика между използването на главно повествование (чрез диалог или звук) в първото и използването на монтаж (чрез визуални изображения или картини, включително музика и диетичен диалог) в последния; и двамата изпълняват една и съща роля: нестандартна, но в крайна сметка последователна и ясна алтернатива на традиционния всезнаещ разказвач, авторитетът, който знае всичко що се отнася до диегезисата. Казано по друг начин, и двамата разказвачи са хетеродиегетични (Genette 245). Ключов елемент в The Limey, който издига разказа си за монтаж, тъй като отвъд обикновените аналепси на характера (Уилсън), се опира на далечните пролепи на пътуването със самолета на Уилсън обратно до Англия, което се случва в края на дискурса. Нещо повече, аналептичен изстрел на Дженифър и Ед (Фигура 1, изстрел P), вероятно на път да се изправи срещу „приятелите“ на Валентин в склада, допълнително подсилва този аргумент, като не е фокусиран или филтриран през някой от основните герои. Следователно, монтажа без непрекъснатост не е толкова обобщение на диетичните събития, колкото е изказване чрез редактиране и използване на звук от всезнаещия разказвач за предоставяне на изложбена информация по неочаквано фрагментиран начин.

По-нататък предлагам неелегантна, но силно правдоподобна текстова адаптация на филмовия разказ, показан на Фигура 1:

Това е историята на един светещ, белокос мъж, който пристига в нов град в търсене на отговори - той е „търсещ“ [както подсказва предходната кредитна поп музика]. Неговата улика е писмо от Ед Роел, който веднъж му е писал за смъртта на жена в автомобилна катастрофа в Мулхоланд в Лос Анджелис. Жената ли е негова дъщеря? Той често разсъждава за нея като дете. По-късно, на връщане в Англия, той отново ще размисли за близкото и далечното си минало. Това е приказка за съжаление, водена от мистериите на преждевременната смърт.

Текстовото разказване по-горе би могло лесно да бъде вмъкнато в по-конвенционален трилър за отмъщение, с по-малко артистични качества, за да се постигне разбиране на зрителите без монтаж на Содерберг. Освен това, важна характеристика на тази адаптация, която искам да очертая, е напрегната. Използвайки наратологичен термин от Genette като „ред“ при подреждането на дискурсивни събития (Хендерсън 56), аналепси („Ед Роел, който някога му е писал ...“) и пролепси („на връщане в Англия той отново ще отразява ... ”) Лесно се намират съответно в минало и бъдещо време. Наративната иновация в The Limey се базира на визуализацията на монтажно базирано вездесъщо повествование, често пренесено в звуковата асертивност на разказа „Гласът на Бог“, което се чува по-често в документални филми и по-рядко във фантастични филми.

Сара Козлоф предлага тясна дефиниция на гласния разказ като „устни изказвания, предаващи всяка част от разказ, изречена от невидим оратор, разположен в пространството и времето, различен от този, който едновременно се представя от изображенията на екрана“ (5) . Нито разказите в „Големият Лебовски“, нито „Лайм“ не попадат точно под тези изисквания; първият започва с гласово повествование в смисъла на Козлоф, но когато каубойският разказвач се появява като герой, той се откъсва от строгата дефиниция. Частта от дефиницията, която обаче остава приложима, е изречен изявления, които предават части от историята, което също описва специалния случай на всезнаещо повествование в The Limey. Ще обясня тази връзка, като първо опиша шестте съставни елемента на пълните разкази на Уилям Лабов, които той намери в своето изследване върху съвременното устно разказване:

резюмето (кратко резюме на историята, която предстои да бъде предоставена);
ориентацията (идентифициране на време, място, характери и дейности);
усложняващото действие (разгръщането на събитията в историята);
разделителната способност (кулминацията);
оценката (коментар, изясняващ смисъла на историята); и
кодата (епилог, често преодоляващ разликата между времето на историята и времето на разказване). (qtd. в Kozloff 3)

Използвайки схемата на Лабов, за да анализирам текстовата адаптация на The Limey, предоставена в предходния параграф, разпознавам някои от неговите повествователни елементи в адаптацията. Встъпителното изявление, което започва с „Това е историята на ...“, е лабовски резюме. Други части на изявления като „пристига в нов град“ и „писмо от Ед Роел, който веднъж му е писал за смъртта на жена в автомобилна катастрофа в Мълхоланд в Лос Анджелис“ съдържат ориентации. Освен това, „той е търсач“ бележи началото на усложняващо действие, което постепенно ще се разгърне в следващите сцени, включващи Ед, а по-късно и складовата последователност. Тези поведенчески изказвания, мотивирани от монтажа, които приблизително наподобяват гласовото разказване на Kozloff, се повтарят поне пет пъти през целия филм - аз ги определих като Montage01 до Montage05 по-горе. Докато новостта в „Големият Лебовски“ включва разказвач с глас над главата, който валсира в диегезисата, за да си побъбри с герой, всезнаещите монтажни последователности в The Limey разказват иновативно чрез необичайната комбинация от различни филмови техники, като асинхронен диетичен звук и диалог, скокове и музикален видеоклип (Фигура 3).

За да обобщим, всезнаещото повествование за монтаж в The Limey и разказът на Козлов за глас споделят същата мотивация. И двамата изпълняват функция за разказване на истории и го правят хетеродиегетично. Освен това и двамата играят своите посреднически роли между разказвача и разказвач на по-високо ниво, например „създателя на изображения“ на Kozloff [4] (45), така че разликата между двете е сведена до минимум. Близостта между двамата може да породи осъзнаване на разказвача на историята. Силно разказваният експеримент в кинематографичната фантастика от Крис Маркър, наречен La Jetée (1963), е пример за елегантността и многостранността на гласния разказ в „кинематографично разказване“. известността и авторитетът на неговото всезнаещо разказване на глас; тук разстоянието между звуковия разказвач и създателя на изображения очевидно се доближава до нула, благодарение на надеждното му разказване „Гласът на Бог“. Следователно, като очертая прилики между разказа за монтаж в The Limey и разказа над глас, искам да подчертая способността на първия да разказва.

Разказвачът в The Limey

Какво ще кажете за пролептичния глас над удивителното искане на Уилсън: „Разкажи ми за Джени!“ което се намира разположено във времето в края на дискурса? [6] Тъй като този глас се възпроизвежда на празен филмов екран - няма изображение, с което да се фиксира създателят на речта, попада ли той под правилното разказване на глас над Kozloff? Вярвам, че този кратък пролог може да изпълни частта за заглавие на дефиницията на Kozloff, но частта за „разказ“ изисква по-внимателна проверка. В дискусията относно повествователните клаузи и устните изследователски изследвания на Лабов Козлов дава два контрастни примера на изречения, при които единият изпълнява функцията на лабовския разказ, докато другият не:

„Аз ще отида за хранителната стока днес, дори и да вали ”, с бъдещата си напрегната конструкция може да бъде обещание, заплаха или опит за мъченичество, но не изпълнява веднага нито една от функциите, които Лабов подробно описва. От друга страна, „То беше тъмна и бурна нощ, но аз реши да тръгне до магазина за хранителни стоки “не само съдържа повествователна клауза, началото на усложняващото действие, но също така представя мини-ориентация, като описва времето” (Kozloff 4).

Въз основа на гореизложеното, искането на Уилсън не е повествователна клауза и, следователно, изглежда не разказва въпреки своето „заглавно“ представяне. Всъщност при многократни гледания публиката може лесно да разпознае този без картинен, но диетичен пролог като враждебното и огорчено изказване на Уилсън, насочено към Валентин по време на последната им конфронтация на плаж в Биг Сур. Така че, това е пролептично, но съмнително като разказ за глас в смисъла на Козлоф.

Независимо от това е част от разказа на филма. Второ тълкуване на ролята на диетичното твърдение „Разкажи ми за Джени!“ е възможно: това е лабовски „абстракт“, който съвсем накратко обобщава разгръщащата се история. Това е версия на преамбюла „Позволете ми да ви разкажа ...“ от фабулиста на лагерния огън, който включва и лабовска „ориентация“ чрез въвеждането на герой на име Джени. Въпреки липсата на изображение - гласът се възпроизвежда върху черна рамка - аудиото предоставя както вербална информация, така и намеци за местоположение, т.е.гласът вероятно се намира близо до плаж. Ако зрителите смятат, че повествователната информация е оскъдна, това се дължи главно на нейната функция за задаване на тона, която благоприятства генерирането на чувство, вместо да предоставя подробности. Текстовата адаптация на този отварач може да бъде както следва:

Сред тряскащи се океански вълни глас изисква „Кажи ми!“ След това през стиснати зъби продължава: „Кажи ми! Разкажи ми за Джени! ”