Последната работа на фотографа Мари Басташевски, „Държавен бизнес“, разследва светските бизнес транзакции на международни оръжейни сделки.

Google Earth View на Nakhichevan и Nasosnaya Airbase. От поредицата Държавен бизнес (Глава II).

скриване

Нахичеванската авиобаза е гражданско летище и азербайджанска военновъздушна база, разположена в автономен анклав със същото име. Нахичеван е отделен от континентален Азербайджан от арменска територия. Лидерът на Нахичеван, Васиф Талибов, е свързан по брак с президентското семейство на Алиеви, Азербайджан. Наскоро служители на Нахичеван изтекоха видеокасети, показващи предполагаемо незаконно прехвърляне на стоки. Те бяха обект на военен трибунал и обвинения във военен шпионаж. Един служител е починал, семейният му адвокат предполага, че е от мъчения, докато властите твърдят, че това е внезапна поява на рак. Оттогава други са освободени, докато други са избягали.

„Павлоградски химически завод“. Изображението показва балистична ракета RT-23 Molodet, наречена от НАТО "Скалпер". От поредицата Държавен бизнес *. *

Извадка от държавния бизнес *: ". Павлоградският механичен завод и Павлоградският химически завод са създадени преди Втората световна война, но придобиват популярност едва в средата на 60-те години, когато Механичният завод започва да произвежда ракетни двигатели с твърдо гориво и Химическият завод започва да се специализира в производството на твърдото гориво за ракетите. Местоположението на тези заводи се смяташе за държавна тайна през съветската епоха. Преди осем години НАТО и Укроборонсервиз възложиха на Павлоградския химически завод да участва в амбициозна програма за демилитаризация, насочена към обезоръжаване на излишните запаси на Украйна на боеприпаси и противопехотни мини. "*

Вляво: Образован в САЩ, Мустафа Церич се провали в редица финали, преди да се обърне към религията като професия и да стане имам в Загреб. По време на Босненската война '92 -'95 г. той е активен в Сараево като заместник на Рейс-ул-улема на Ислямската общност, организация, фокусирана върху нуждите на босненските мюсюлмани. Участието му в крайна сметка доведе до настоящата позиция на Черич като Велик мюфтия, най-високата духовна титла в Босна. Наред с религиозната си дейност Черич работи като агент на тайната полиция на социалистическа Хърватия. Името му се появява в публикуван списък с правителствени доносници под кодовото име „Везир“.

Вдясно: Воислав Каркич, известен още като Поп Зуко, служи като армейски свещеник във Войска Република Сръбска по време на Босненската война. В това си качество той благослови каноните да стрелят по Сараево, като в един момент отбеляза, че „Във военна униформа или роба аз винаги съм войник на Христос и войник на сръбския народ“. Преди войната Зуко беше активен в начинаещото православно сръбско благотворително движение. В същото време той беше доносник на югославската тайна полиция, UDBA. Името му се появява в публикуван списък с правителствени доносници под кодовото име „Пиколо“.

Най-новата работа на фотографа Мари Басташевски „Държавен бизнес“ разследва светските бизнес транзакции на международни оръжейни сделки. Тези транзакции оформят геополитическия свят и невидимо създават заглавията в ежедневните ни емисии новини. Тя казва, че проектът е по-скоро да излезе зад завесата, отколкото да очертае къде е завесата. (Галерията по-горе включва изображения от различни проекти и някои непубликувани досега творби от State Business.)

Басташевски е един от най-вълнуващите млади фотографи, работещи днес, както заради това, което разкрива, така и как го разкрива - придава еднаква тежест на своите снимки и придружаващия добре проучен текст. От наследството на Йосип Броз Тито като антинацистки лидер до фалшивата самоличност, приета от военния престъпник Радован Караджич, Басташевски внася интелектуална строгост и месеци изследвания на всеки от нейните образи.

Продължаващото проучване на конфликтната индустрия за търговия с оръжие я преведе през Азербайджан, Хърватия, Великобритания, Русия и стотици държавни и корпоративни архиви. Миналата година Басташевски получи безвъзмездна помощ от Фондация Magnum за продължаване на работата.

Няма да откриете, че Басташевски се взривява в социалните мрежи, нито нейната фотография навлиза в популярната култура. Вместо това ще я откриете, че оперира от селски швейцарски апартамент, подготвяйки се за следващото й нападение в тъмните ъгли на съвременните конфликти и памет.

Проектът на Басташевски „Файл 126“ (2007-2010) разследва отвличания на граждански лица в Северен Кавказ по време на руския антитерористичен режим. Файл-126 постави Басташевски на картата и й помогна да осигури нововъзникващия фотограф на Отворено общество Грант.

Когато отиде в Либия, в допълнение към снимането на фронтовата линия, Басташевски посети банките, затворите и щабовете на компанията, оставени изоставени след падането на Кадафи.

С опит в историята на изкуството, изследванията на геноцида и журналистиката, чувствителността на Басташевски е нюансирана и нейните изследвания са обширни. Нейната работа е публикувана в New York Times, Yvi и Esquire, а нейните изображения са изложени в Paris Photo, Unseen, Fotomuseum Winterthur, LOOK3, FOTOfreo и Noorderlicht. Но снимките са само част от историята.

Тук разговаряме с Басташевски за уморени клишета, работен процес, страхове, невидими теми, самореклама или не и какво всъщност означава публикуването.

WIRED: Правите снимки, но сте и журналист, следовател, изследовател. Можете ли да опишете накратко работата и процеса си. Какво си ти?

Мари Басташевски (MB): Аз съм фотограф. Продуктите на моето изследване са текст и изображения, комбинирани, като всеки има еднаква тежест. Интересуват ме компонентите на държавната власт, особено конфликтните икономики и механизмите около тях, контролиращи информационния поток.

WIRED: В момента работите върху Държавен бизнес, поредица, разглеждаща търговията с оръжия в Европа и бившите съветски държави. Това е чувствителна работа в процес и можете да кажете само толкова много, но можете ли да ни дадете описание на проекта и защо смятате, че е важно?

MB: Първо, за да се изясни, търговията с оръжие не се случва само в Европа или бившия Съветски съюз. Той е без граница и не се определя от политически граници. Държавният бизнес се състои от няколко обширни казуса. Той сортира чрез ежедневната рутина на военната търговия, рационализацията на бизнеса и информационния вакуум, запазен около такава търговия. Работата е интересна, защото хората не осъзнават, че това са части от геополитически конфликт, които обикновено не са на радара. Държавният бизнес не ви дава достъп зад завесата, колкото идентифицира къде и какво всъщност е завесата.

WIRED: Колко държави обхваща държавният бизнес?

MB: Бихте се изненадали! Всеки казус се разпространява надалеч. Те варират от тихи швейцарски села с картинни картички до по-предвидимите места, където хората понякога се избиват. Не се ограничава до конкретни географски местоположения.

WIRED: Понякога получавате разрешение да снимате, понякога не. Винаги ли са ясни причините?

MB: По-често официалният отговор е глупост. Истинските причини са прости: Хората в този бранш са съвсем наясно и не искат бизнесът им да се оповестява публично. Познавам няколко брокери, които редовно преглеждат своите мачове в Google и подават заявки за информация върху себе си и след това се опитват да се справят с изтичането ретроспективно.

Индустрията е много ангажирана с популяризирането на положителен образ на себе си, така че, например, когато се подпише сделка за милиони долари за въоръжаване на едната или другата страна на конфликт и участва ЦРУ, можете да сте сигурни, че всяка снимка, направена във връзка тази история ще бъде въпрос на национална сигурност. От друга страна, когато НАТО ръководи набиране на средства за демилитаризация, можете да влезете в същото физическо пространство и всеки ще иска да си направи портрета.

WIRED: Колко време отделяте за проучване и колко за фотографиране?

MB: Това е цикличен процес. С държавния бизнес това е почти изцяло изследване. По-голямата част от информацията не е с отворен код и рядко е категорично точна или налична в една партида. Напредъкът е толкова умопомрачително бавен, че в известен смисъл трябва да бъдете обсебен от въпроса, който да проследите. Съотношението варира от проект към проект, но снимката никога не е нещо, което намирам, като отида някъде и се скитам из мястото. Изследването предписва къде и какво снимам.

WIRED: Колко време ще отнеме завършването на държавния бизнес?

MB: Две до три години. Но само една година от това време ще бъде изразходвана за действителна работа по проекта.

WIRED: За първи път получихте признание с поредицата си Файл 126 за изчезванията в Кавказ. Явно има обща нишка във вашата работа за използването на фотография за разкриване на пропуските, липсващите парчета и невидимите. Дали тази трудна територия може да се очаква от фотографите да се впусне, или тя съдържа дълбоко и богато съдържание за моето?

MB: Снимането на невидимото, наличието на отсъствие, е интересно ограничение. Формирам разговорна връзка със съществуващия (известен) фотографски архив. Невидимостта и пропуските не са целта на снимката. Искам да кажа, че не съм особено привлечен от естетиката на случайните празни пространства, по-скоро ме интересува да снимам събитията или процесите, които са се появили или са се повтаряли в тези пространства. Изображенията не са произволни.

WIRED: Струва ли си фотографията, ако е политическа?

MB: Предложението, че снимката е само политическа, не валидира произведението. Има много повтарящи се политически снимки, които не се опитват да надхвърлят определени визуални тропи. Независимо дали фокусът ви е върху политиката или модата, ако вземете работата си достатъчно далеч и я преследвате достатъчно дълго, ще се озовете на място, на което никой не е ходил досега, правейки неща, които никой не е правил преди, и тогава е чудесно. "Останете в автобуса, останете в шибания автобус!"

WIRED: Свързано с този въпрос, какво виждаме много във фотографията, която по същество е инертна, остаряла, може би дори глупава? Какво не виждаме достатъчно във фотографията?

MB: Това е консервна кутия с червеи, която сте отворили там. Нека се опитам да го затворя бързо: Останете в шибания автобус! Много снимки все още не са там; не е завършен и въпреки това се публикува. И стига да бъде публикуван, можем ли да го наречем остарял?

WIRED: Какви са тогава факторите, които определят публикуването на произведението? Знаем, че фотографите все повече трябва да се рекламират. Често дебатът се свежда до това колко фотографи „трябва“ да бъдат в социалните медии, за да оцелеят, но изглежда, че видимостта просто замества по-старите режими на самореклама - като почукване на действителна врата!

MB: Предмет, доставка, пазарна стойност, съответствие играят важна роля. Очевидно е какво искат издателите, по-малко защо искат това, което искат. Да разберем, че „защо“ е важно - това ще помогне на фотографа да реши дали да се опита да се впише в съществуващите системи или да ги предизвика.

Дискусията за ролята на социалните медии днес идва малко късно на масата. То е толкова присъстващо, че е без значение. Спомняте ли си, когато преди големите групи използваха чат стаи, инсталирани точно на техните сайтове? Това беше умно и това беше преди 15 години! Мрежата е социална, откакто се помня и сега социалната мрежа е включена във вашия хардуер, но решението как да го използвате (или да не го използвате) все още е ваше. Така че не съществото в социалните медии променя оцеляването ви, а разбирането как работи и дали това е нещо, което е необходимо за определена работа.

Последното ми откритие във Facebook бяха случайните снимки и актуализации, направени от брокери на оръжие. С времеви печати. Отлична информационна стойност и страхотно забавление, но бих заложил, че авторите на тези снимки не са планирали мен като публика.

WIRED: Какво бихте направили, ако имате милионите, които имат вашите субекти, занимаващи се с оръжие?

MB: Бих направил игрален филм с някой като Изабел Коаше, или Атом Егоян, или Денис Вилньов, за работата на Анна Политковская, Наталия Естемирова и Стас Маркелов чрез историята на Астермир Мурдалов. Той е човек с уникален характер; историята му е невероятна!

WIRED: Създавали ли сте трудове в миналото, които са получили много по-голямо или далеч по-малко разпространение и коментари, отколкото сте очаквали? В тези случаи успяхте ли да определите причините, тъй като те се отнасяха до инфраструктурата за публикуване и разпространение?

MB: Дабич изобщо не получи внимание и аз си помислих, че ще го направи.

WIRED: Дабич е поредица от портрети с фамилното име Дабич, което е името, което Радован Караджич е приел, когато е приел нова самоличност и се е скрил на видно място.

MB: Жена, с която съм работил, ме попита дали бих искал да се срещна с покойния бизнес партньор на Радован Караджич и вдовица на мъж, чиято самоличност Караджич беше откраднал. Срещата вдъхнови проучване, а след това и идея.

WIRED: Идеята да се срещнем и снимаме други с фамилното име Дабич, нали?

MB: Да, но в опит да отделя колективната идентичност на Дабич от извършителя, използвах тирета [в текста на поредицата], за да заменя имената. Може да е било твърде взискателно да очакваме хората сами да гугълят Драган Дабич. От друга страна, това беше краткосрочен проект. Наистина не си излязох от пътя, като го включих. Изкарах страхотно работата и работата на самите Дабич [субектите] я хареса.

Всъщност нямам никакви очаквания някоя от моите работи да успее или да излети. Просто правя работа. Очевидно е, че имам нужда от агент. Никога не съм си представял, че Файл 126 ще привлече внимание и го направи. Това може да се дължи на собственото ми чувство за спешност. Никой не е умрял при създаването на The Dabic, но хората, с които се сближих по време на работа по Файл 126, бяха убити и това промени начина, по който представих работата. Смъртта на приятел задвижва Файл 126; той поиска публикуването на досие 126.

WIRED: От какво се страхуваш?

MB: Не довършителни работи. Довършителни работи. Височини. Паяци на избата Pholcidae. Появяващ се човек.

WIRED: Какви са отговорите за фотографите, които искат да финансират работата си? Какви са вашите мисли за безвъзмездни средства, краудфандинг, предварителна продажба на книги или печат, индивидуални дарители, несвързани работни места на непълен работен ден?

MB: Това е балансиращ акт между всичко по-горе. Няма магическа формула. Краудфъндингът е интересен и е нещо, за което съм мислил. Спомнете си въпроса на Нийл Пощальон за това дали бихте могли да се молите и пушите едновременно? Отговорът зависи от въпроса, който задавате. Ето какво имам предвид: По някакъв начин подпомагането на вашата фотографска работа чрез тълпа източници е подобно на избора, пред който е изправен предприемачът дали да вземе парите на инвеститорите: Получавате парите, но в крайна сметка някой ви притежава. Ако искате успешно да финансирате нещо на Kickstarter, трябва да го представите на стотици, може би хиляди случайни хора. Тези хора може да са прекрасни, но в повечето случаи не са професионалисти във вашата област. Начинът, по който разнасяте, ще промени начина, по който мислите за проекта. В зависимост от подкрепата на професионалистите във вашата област ви позволява да изтласкате работата доколкото може, без да се налага да мислите преждевременно дали хиляди случайни хора ще я „получат“.

WIRED: Има ли фотографията силата да ни движи, да променя наистина мисленето ни? Изтръпнали ли сме от снимки или все още сме разтърсени и/или заредени с енергия? Ние също трябва да попитаме, дали снимките някога са имали тази сила?

MB: Това, което сме изтръпнали, са подходите и разказите, много от които продължават да повтарят и използват повторно езика на отминалите епохи.

WIRED: Разцветът на фотожурналистиката през 60-те и 70-те години?

MB: Особено в документалната и новинарна фотография. Може да е трудно да преместиш някого с тях, защото макар и новаторски през деня, те са доста често срещано място сега. Повторението предлага илюзия, че всичко вече е снимано, но след като се опитате и потърсите нещо конкретно, осъзнавате, че има много място за нова работа по теми, които чакат да бъдат идентифицирани като такива от фотографите.

Онзи ден видях изследване върху сомалийската конфликтна икономика, проведено на базата на сателитни изображения, и ме накара да се замисля: „Мислили ли са фотографите да го гледат по този начин?“

MB: Можем ли да използваме подобни подходи, за да направим работа по наблюдението? Не казвам, че трябва да сменим разказа, а по-скоро, че има много начини, по които да продължим.

WIRED: Какви са вашите мисли за фотографията, правени в Америка, в Европа и в света на мнозинството? Има ли съществени разлики и ако да, какво може да се научи от тези различия?

MB: Нека разгледаме три основни критерия: интелектуалният, търговският и комуникативният. Тези три елемента се комбинират по различен начин и с различни приоритети в различните части на света. Света на мнозинството все още е предимно фокусирана върху комуникативното, върху споделянето на съобщение. Интелектуалното и търговското заема много по-голямо пространство в Европа и САЩ.

WIRED: Какво гледаш в момента?

MB: Холандска провинция и годишник на SIPRI.

Мари Басташевски е представен от Източното крило, което ще изложи творби от Държавния бизнес в Париж Снимка, която ще продължи от 14-17 ноември 2013 г.

Google Earth View на Nakhichevan и Nasosnaya Airbase. От поредицата Държавен бизнес (Глава II).