Изкуство, живот и други драсканици. Мисли и молитви също са добре дошли. Преди беше poisonivywalloftext.blogspot.com, но някои хора не знаеха как да се държат в блогосферата.

анна

Събота, 22 октомври 2011 г.

Анна на Анджела Мийд

Наистина не мога да повярвам, че вече съм издържал три изпълнения на Анна Болена в рамките на доста кратък период от време. Това не е любимата ми опера от дълъг кадър, а постановката е абсолютно тъжна. Прочетете мислите ми за първото изпълнение тук. Но шумът за втория състав Анна Болена е силен сред операфилите, които са прошепнали, че Анна Нетребко е по-голямата звезда, но Анджела Мийд е по-добрата вокалистка. Мийд направи своя дебют в Метрополитън опера през 2008 г. като смяна в последната минута през Ернани, и оттогава бавно изгражда доста следване. Затова снощи се завлякох до Мет, за да седна Анна Болена отново. Йипи.

Странно е обаче нещата, които могат да допринесат за представление. Имаше смяна на болна Екатерина Губанова с Катрин Гелднер. Гласът на Гелднер не е толкова голям и богат, колкото гласът на Губанова. Но звучи раздразнено, с бързо вибрато, което направи приятен контраст с гласа на Мийд. Също така, Гелднер е слаба, добре изглеждаща жена (тя е пяла Кармен и преди), която е естествен, правдоподобен романтичен съперник на Ана Болена.

Ето едно интересно сравнение едно до друго на "Coppia iniqua":

За тези уши и двамата сопрано имат проблеми с възходящите трели. Високите ноти на Мийд са склонни да летят диви и докато Netrebko има по-голям контрол над върха си и не приема опцията E-flat. Гласът на Мийд обаче е по-остър, по-остър и лети през музиката, докато по-тъмният и пищен тембър на Нетребко може да направи музиката бавна.

Жалко е, че появата на Мийд вероятно предотвратява по-силно сценично присъствие, защото си мислех, че ако разглеждам само действителната актьорска игра, Мийд разбира по-силно ролята от Нетребко. Нетребко беше много кралски, но Мийд беше повече от онова, което си представям, че истинската Ан беше - нервна, невротична, темпераментна. Тя се движи с много енергия на сцената, често тича и крачи напред-назад, докато ситуацията на Анна става все по-отчайваща. Мийд има и по-добро инстинктивно разбиране за това как да инжектира драмата в музиката на бел канто. Ключът към успеха на Netrebko според мен е нейната по същество спокойна, обичаща забавленията персона. Винаги е била красивата, земна примадонна съседка, която просто има страхотен глас. Високата трагедия обаче не й идва естествено. Затова я мисля Анна Болена беше красив провал. Анна Болена от Meade е гласово по-подходяща.

Останалите певци почти потвърдиха впечатленията ми от тях за първи път. Седях на балкона и гласът на Костело звучеше по-чутно довечера, но този мрачен, принуден, стегнат звук все още е там, както и пълната невъзможност да се пее „Vivi tu“. (Той се измъкна от по-голямата част от кабалета, ако това е дори възможно.) Той също така все още изглежда срамежлив и огорчен на голямата Мет сцена. Тамара Мамфорд остава една, която трябва да гледа - тя има наистина меко мезо и превърна малката роля на Смитън в една от най-запомнящите се вечери. Илдар Абдразаков беше подобаващо омразен, заплашителен Хенри, до такава степен, че по време на извикването на завесата чух малко шумотевици. Тази вечер Марко Армилиато беше много по-силен диригент от първата вечер, когато го чух. Всъщност имаше някакво усещане за ритъм и време.

Аудиторията беше доста претъпкана за второ представяне. Мийд получи овации в края на вечерта.