Споделя това:

вишнева

PRIMA BALLERINA TOES: Диана Вишнева репетира.

БЛАГОДАРНО: Балерина Диана Вишнева репетира за главната си роля в „Диана Вишнева: Красотата в движение“.

СЪЗДАДЕНО ЗА НЕЯ: Балерина Диана Вишнева репетира с колега танцьор Игор Колб за „Диана Вишнева: Красотата в движение“ 13-17 февруари.

„КРАСОТА В ДВИЖЕНИЕ“: Балерина Диана Вишнева репетира с Игор Колб, среден, и Михаил Лобухин за предстоящата продукция в зала „Сегерстром“.

Дори в измачкани дрехи за практикуване, с широка лента за глава, покриваща червеникавата й коса, и гаминото й лице, изпотено от усилие, Диана Вишнева излъчва блясък, Одри Хепбърн от класическия танц.

Сякаш това репетиционно студио в Центъра за сценични изкуства в Ориндж Каунти беше тъмно и прожекторите бяха обучени само на прима балерината Киров.

Това е феномен, който не просто виждате, но усещате.

Алексей Ратмански, артистичният директор на балет „Болшой“, който създава нов балет за световната премиера на шоуто тази седмица в зала „Сегерстром“ „Диана Вишнева: Красотата в движение“, ясно си спомни първото си наблюдение във Вишнева. Той беше в театър в Япония преди 13 години, когато забеляза суматоха наблизо. В средата беше Вишнева, която току-що беше избухнала в международната гала верига, след като спечели златния медал на Prix de Lausanne, награда, присъждана само когато най-добрият състезател се счита за достоен.

„Тя беше на 18 и беше заобиколена от феновете си. Казах: „Какво беше това?“, Отбеляза Ратмански миналата седмица след репетиция в Коста Меса.

„Какво“, а не „кой“. Примамливостта на Вишнева е почти надчовешка.

Копродуцентите на "Beauty in Motion", сряда до 17 февруари в Центъра за сценични изкуства в Ориндж Каунти, ще разчитат на това вълнение отвъд света. Продуцентът Сергей Данилиян планира това шоу със своята звезда още преди дебюта на „Kings of the Dance“ през 2006 г., подобно превозно средство за четири танцьори, които той също е продуцирал заедно с центъра.

„Kings of the Dance“ надмина очакванията на боксофиса в Коста Меса и Ню Йорк и разпродаде шоута в Москва, Санкт Петербург и Перм. “Beauty in Motion” ще следва подобен график на турнето. В театрите ще се продава книга за кафе Diana Vishneva за 150 долара.

„Beauty in Motion“ не бива да се отхвърля само заради доста откровения му комерсиализъм. Всички съдействащи артисти са любими на публиката, но те рискуват, особено Ратмански (който обяви тази седмица, че напуска Болшой в края на 2008 г., за да се отдаде на хореография на пълен работен ден).

След като разгледа различни музикални селекции, той убеди Вишнева, че трябва да опитат „Pierrot Lunaire“, атоналния цикъл на песента на Арнолд Шьонберг от 1912 г. Вишнева и трима мъже от Киров, включително директорът Игор Колб, се редуват, олицетворявайки луната на Commedia dell'arte фигура Pierrot в балет. Певец и музиканти от операта и симфонията на Мариинския театър ще изпълнят партитурата на живо.

35-минутната музика все още се смята за „трудна“, почти 100 години от премиерата си. Ратмански похвали Вишнева за нейната креативност и пластичност.

„Тя може да прави мъже. Тя може да прави жени. Тя е като материал за всичко. “

Вишнева, от друга страна, заяви, че не е сигурна, че би имала смелостта да се справи с резултата на Шьонберг, ако не се доверяваше изцяло на Ратмански, който я постави като водеща в новата му „Пепеляшка“ през 2002 г.

„Не мисля, че в живота си някога ще бъда толкова смела да направя такава стъпка и да избера„ Pierrot Lunaire “, каза тя на руски, като Данилиян превежда.

„Някога си мислех, че„ Ромео и Жулиета “от Прокофиев е най-добрата музика. Никога не съм харесвал наистина музика на „Пепеляшка“ (на Прокофиев). Но след това Алексей започна да създава и влага движенията си в музиката и за мен току-що открих партитурата на Прокофиев (‘Пепеляшка’). Надявам се същото нещо да се случи и сега с Шьонберг. "

Другите два балета на „Beauty’s“ са „Three Point Turn“ от Дуайт Роден, художествен ръководител на акробатично атлетичната балетна компания Complexions в Ню Йорк; и „F.L.O.W. (За любовта на жените), ”от Моисей Пендълтън, художествен ръководител на танцово-илюзионната трупа Momix, базирана в Кънектикът. Вишнева ще бъде сдвоена за първи път със звездата на Complexions Дезмънд Ричардсън в „Three Point Turn“.

Докато Вишнева ще бъде равенството за повечето от публиката, Ричардсън също има последовател и ръст, сравним с този на Вишнева. Двамата се надяваха да намерят начин да се представят заедно от няколко години.

Ричардсън похвали способността на балерината да предизвиква основни чувства чрез движение: „Усещам, когато я докосна. Това е много осезаемо и прониква във вас. "

Вишнева върна услугата, като каза, че когато за пръв път е видяла Ричардсън да изпълнява, тя забелязва отдадеността му да танцува и как той „чувства“ движение: „Наистина е вдъхновяващо. И откакто започнахме да танцуваме заедно, просто се подлудяваме. Подобни сме на работната етика. Можем да работим до изтощение. Просто се вдъхновяваме взаимно с енергия. И Дуайт ни гледа и твори. “

Сигурен залог е, че и тримата хореографи все още „създават“, дори докато четете тази статия. Танцьори и хореографи репетираха денонощно. Преди две седмици Роден беше свършил само половината с произведението си, но той трябваше да отлети обратно на изток, за да наблюдава изявите на компанията си в Ню Джърси. Ратмански прогнозира, че „Pierrot Lunaire“ ще бъде завършен следобед на премиерата. Той отбеляза сухо: „Това го прави по-вълнуващо за всички.“

Вишнева се изправи пред предизвикателствата със стоицизъм и само за миг да бъде смазана. Сложността на това шоу е необикновена - да се научат и изгладят три нови танца, които са тотално различни един от друг, стилистично и по отношение на танцувалната лексика и теми. Стресът беше видим за всички, дори за Вишнева, която е по-сдържана, възпитана и трудолюбива от някои елитни артисти.

На въпрос за живота си в родния си град Санкт Петербург, Русия, Вишнева измърмори: „Какъв живот?“ още преди въпросът да е напълно преведен.

Живее ли сама или с гадже? "Зависи. Животът е непредсказуем ”, каза Вишнева, която преди това беше романтично свързана с директора на Киров Фарук Рузиматов.

Тя често говореше за своята „публика“, предполагайки, че това е едновременно подарък и отговорност. Тя има нужда от тях, колкото и да я искат, обясни тя.

„Не мога да съществувам без аудиторията си и ако няма да бъда на сцената, няма да получа аудиторията си. Това е взаимно “, каза тя.

Балерините на ръста на Вишнева - като Алина Кожокару от Кралския балет или Мария Александрова от Болшой - обикновено намират дом и фенове в една от най-големите балетни компании в света. Но светът се превърна в мобилен швейцарски и за тях и те имат безпрецедентна свобода да ръководят собствената си кариера. Те могат да прекарат месец или два като гост-артисти с други компании или да спечелят десетки хиляди долари в гала-веригата (Япония изглежда има ненаситен апетит за балетни звездни шоута).

За други има принуда да се отличават, превръщайки се в моделираща глина за търсени хореографи. Вишнева се е опитала да изтласка всичко това.

Кариерата на танцьор е ценна и кратка, но Вишнева имаше предимството да започне своята на върха. Влизайки в известния Мариински театър директно след завършването на балетна академия „Ваганова“, тя е повишена до главна танцьорка в рамките на една година след дипломирането. Тя беше похвалена не само за откритата изразителност на танците си, но и за нейната атлетичност.

Тъй като балетът на Киров се отвори и започна да добавя репертоар на стойност десетилетия, който комунизмът преди това го беше отрекъл, Вишнева можеше да направи всичко - от течащия лиризъм на Одета в „Лебедово езеро“ до блясъка на флота на Джордж Баланчин „Рубини“.

Хорът за похвала е почти универсален. Но Марк Хегеман, фотограф и писател, твърди в есе на уебсайта си за любителите на балета Само, че Вишнева е предприела твърде много твърде рано.

„Въпреки че най-ранните й изпълнения имаха обезоръжаваща спонтанност (нейната Гулнара през 1996 г. беше удоволствие) и човек беше готов да прости младежката лудост и вездесъща усмивка (Китри, Маша), последващите опити на Вишнева да се справи с разнообразието от роли, предложени й в първите й пет години с Мариински често страдаха от безвкусица, монотонност и липса на съдържание “, пише Хегеман.

„Какво би могло да доведе до свежи и иновативни четива на великите класики, превърнати в маниерни и на моменти своенравни интерпретации, обикновено с висок технически блясък, но кратък на драматично въздействие.“

И все пак, за човек, художниците, поканени да си сътрудничат по този проект, се възползваха от шанса. Говореха сякаш омагьосани от Вишнева. На 31 и без да показва признаци на физическо намаление, тя може да има още по-добри години напред.

„Beauty in Motion“ със сигурност ще бъде тест за способността й да се трансформира и за издръжливостта си.

„Сравнявайки това шоу с големия класически балет, аз имам по-голям натиск в тези три действия. Защото във всеки акт (на класически балет) вероятно съм на сцената 15, 20 минути. Но ето, не напускам сцената, и трите действия - каза тя.

„Разбира се, класическите балети са това, в което се записах. Но сега, когато можете да направите нещо различно, нещо свое, вие се страхувате и е много трудно, много трудно. Но ние ще го направим. "