Критични перспективи за изкуството, политиката и културата

АПР 2008

center

  • Издаване Начало
  • Местен
  • Експрес
  • Изкуство
  • ArtSeen
  • Книги
  • Музика
  • Танц
  • Филм
  • Театър
  • Измислица
  • Поезия
  • Последни думи
  • Съдържание
Танц

Когато за пръв път чух, че балерината Диана Вишнева ще участва в собствената си съвременна продукция в City Center - необичайно събитие в света на балета - бях любопитна. Вишнева, красноречива танцьорка с лице с кукла и експресивно изразителен гръб, със сигурност заслужава такава програма - подходящо (ако е глупаво) озаглавена Красота в движение. Като главна танцьорка и в балета „Киров“, и в Американския балетен театър, тя е танцувала почти всяка традиционна балерина. Шоу с участието на Вишнева, с нейния рог на изобилието от класически опит, в по-експериментален режим обещава да бъде интересно.

Продукцията не изпълни това обещание. Вишнева успя да събере някои сериозно впечатляващи хореографи за Красота в движение: Алексей Ратмански, художествен ръководител на Болшой балет; Моузес Пендълтън, художествен ръководител на игриво експерименталната танцова компания Momix; и Дуайт Роден, съартистичен директор на Complexions Contemporary Ballet. Вместо да създава танци, които празнуват конкретните таланти на своята муза, всеки вместо това избра да създаде някаква версия на обичайния си хореографски свят, предполагайки, че Вишнева ще се вмъкне в него. Тя се опита да го направи храбро, справяйки се с отличителния речник на движенията на всеки хореограф с благоговейна, усърдна интензивност. Но само двама от мъжете заслужаваха това благоговение.

По отношение на чистата танцова стойност, Ratmansky’s Pierrot Lunaire беше най-завършената работа по програмата. Поставен на труден и не особено подходящ за танци резултат на Шьонберг, в него участваха танцьорите на Киров Игор Колб, Михаил Лобухин и Александър Сергеев. С Вишнева те обитаваха абстрактни версии на commedia dell’arte герои Пиеро, Арлекин, Касандър и Колумбин. Надценената хореография на Ратмански беше мрачна, отклоняваща се от сладко непочтение - с танцьори, които се гъделичкаха и блъскаха, дори се пляскаха по гърбовете - до отчаяна меланхолия. Докато имаше няколко прекрасни солови изпълнения за Вишнева, включително поредица от флота, блестящи шарени завои, Ратмански също позволи на мъжете реално сценично време. Те му благодариха, като танцуваха с главозамайващ ентусиазъм.

Pendleton’s F.L.O.W. (За любовта към жените) беше добро, формулирано забавление на Momix. Секцията му за отваряне беше изпълнена на черна светлина, използвана очарователно тук. Безплътните ръце и крака на художниците от Вишнева и Киров Мария Шевякова и Екатерина Иванникова са работили в безкрайно изобретателни формации - някои забавни (три комплекта ръце станаха балерина, изпълняваща „Лебедово езеро“), други поетични (ръцете хвърлени и уловени с юмрук „топки, ”, Които се задържаха хипнотично във въздуха), а някои глупави (краката и ръцете образуваха усмивка, която се превърна в намръщено лице). Вишнева можеше да е някой от крайниците или нито един от тях, но това не ме притесняваше.

Втората част на F.L.O.W. постави Вишнева на огледална рампа, където тя сгъна и разгъна почти голото си тяло. Пендълтън триумфира с огледалото, както когато Вишнева легна по корем, повдигна глава, лакти и таз, като държеше ръцете, коленете и краката си притиснати към огледалото - удвоена тарантула. Понякога изглеждаше така, сякаш тя се мъчеше да излезе от сребрист воден басейн, борба, която, като се плъзна от задната страна на рампата в края на парчето, в крайна сметка загуби. Последният участък също беше зависим от опората, с участието на Вишнева, която се върти с нещо като абажур от преливащи се мъниста - прости, но магнитни.

За съжаление, Роден Завой с три точки беше плитка и провокативна. Роден е по-малко производител на танци, отколкото създател на стъпки; парчетата му са безкрайни струни от неистови, трептящи стъпала. Завой с три точки имаше отличен актьорски състав, включително хипер-артикулирания Дезмънд Ричардсън, другият съартистичен директор на Complexions и един от най-добрите балетни техници наоколо. Въпреки че три двойки си танцуваха гащите (буквално, в случая с мъжете), нито една от тях, дори прекрасно фокусираната Вишнева, не можеше да осмисли разхвърляния, безсмислено сексуализиран свят на Роден. Придружаващата ударна партитура на Дейвид Розенблат беше преувеличена, решетъчна и без ритъм - може би по дизайн, но ефектът не подейства.

Сътрудник

Маргарет Фюрер е танцьор, хореограф и аспирант в програмата за културно отчитане и критика в Нюйоркския университет.