Отнесеният на гребена на вълната Дейвид Йе е талантлива работа - но въпреки това се доближава до удавяне в собствената си амбиция

crest

Водата е впечатляваща и съществено жизнена, тъй като макар заглавието да предполага древна музикална комедия, тя всъщност се отнася до азиатското цунами от Boxing Day, 2004. Пиесата е поредица от винетки, предназначени да покажат вторичните трусове от тази катастрофа, огромни пространства от време и пространство. Някои сцени се развиват толкова физически далеч от епицентъра, колкото Торонто и Солт Лейк Сити; някои са толкова във времето, колкото, е, сега. Мисля, че въпреки че не съм сигурен, че изобразените събития са ни показани в хронологичен ред. Всеки от нас ни представя съвсем различен набор от герои. Моралът, поставен на задната страница на програмата и разширен в дълга реч в последната сцена, е, че „всички сме свързани и никой от нас не е сам“.

Фигури, които смятаме, че можем да разпознаем от по-ранни сцени, понякога могат да бъдат забелязани да жестикулират отзад

Има няколко жеста към приемственост. Фигури, които смятаме, че можем да разпознаем от по-ранни сцени, понякога могат да бъдат забелязани да жестикулират отзад. Може да означава нещо, което два отделни знака се наричат ​​Томас; или че друг прави не твърде убедителна препратка към Самюел Бекет, докато Бекет е името на персонажа, който изнася началния монолог на пиесата, реч за незабележими, но опустошителни промени в баланса на Земята, която ни запознава с внушителната идея за „ високосни секунди. " В заключителната сцена се запознава с друг учен, метеоролог, погълнат от вина, че не е предоставил ранно предупреждение. Така че това може да затвори кръг. Има и две контрастни и последователни сцени, едната от двете страни на антракта, с участието на проститутка и клиент.

Комплектът е басейн, със завеси зад него и палуба отпред. Проектиран от Camellia Koo и осветен от Michelle Ramsay, той е внушителен и ефективен. В действителност само една сцена е в потопа; физически това е връхната точка в продукцията на Нина Лий Акино. Виждаме двама братя, определени като Плувец и Бегач, кацнали на покрива на куклена къща, изхвърляйки семейното си имущество в опит да останат на повърхността; когато това изглежда безплодно, Плувец тръгва да пренастройва позицията на Земята на правилното й място на гърба на костенурка. След това преминаваме към различна марка религиозна вяра. Католически свещеник е информиран от архитект, който се оказва мюсюлманин, че няма научни доказателства той и неговото стадо да са били пощадени, като са окачили гирлянди на статуята си на Мадоната; бащата е устойчив, поне първоначално, на внушението, че оцеляването им е достатъчно прекрасно и че трябва да благодари на Небето за малки чудеса.

Общ провал в продукцията на Aquino е, че няма ритъм

Това е една от най-добрите сцени на пиесата. Друг показва, че канадски диджей е решен да пусне собствена песен за бедствието, смятана от висшите хора с лош вкус, барикадирайки вратата на студиото си, може би сякаш се опитва да задържи цунами. Този сегмент е малко разтегнат, но е пълен с добри линии. Всъщност Йе пише много от тях; може би най-доброто е внушението във втората от публичните сцени, че проститутка би приела идеята за любовта като нелоялна конкуренция. Това е друга от добрите сцени. Неговият предшественик, макар и не без напрежение, е един от най-малко правдоподобните, с объркващ завършващ шок, слаба постановка (въпреки че очевидно пропусната реплика за осветление през първата нощ може да е била отчасти виновна).

Общ провал в продукцията на Aquino е, че няма ритъм. Актьорите твърде често са оставени да се карат. Някои могат да се грижат за себе си; Ричард Цепиери, който представя трио силни и много разнообразни изпълнения като натрапчиви северноамериканци, със сигурност може. Така че, през повечето време, може Кава Ада, особено като невъзмутимо разумен архитект. Майко Нгуен, едната жена в актьорския състав, е добре, когато се изисква да бъде готина и безстрастна, както когато играе Втора секс работничка.

Но тя се хвърля и мърмори като домакинята на Бекет, цитираща Юта, която посещава обвинително посещение от човек на ФБР (Ричард Лий, безполезно отстъпен) със собствена литературна основа. Каквато и да е равнината на реалността, която тази среща трябва да заема, актьорството и режисурата не успяват да я установят; няма крачка, няма светлина, няма сянка. За съжаление, защото основната ситуация, макар и странна, не е неправдоподобна. По същия начин няма причина Аш Найт да произнесе последната голяма реч толкова прекалено категорично, че човек губи волята си да слуша.

Темата за солидарността никога не се установява и собствените качества на пиесата я подбиват

Но има и деликатес под ръка. Нгуен може да е единствената пораснала жена в актьорския състав, но има и малко момиченце, Епонин Лий, чиито био списъци по предстоящите ангажименти „ще бъде първокласничка този идващ септември“. Тя играе сираче, спасено от груб, но състрадателен мъж (Джон Нг, отличен), който от опит знае какво е да си сирак. Между тях има някаква връзка, макар и слаба и временна. И от нея е по-твърдо. Всеки неин поглед и жест, напълно необуздани, общуват по-малко безполезно и по-ефективно от вербализираните усилия на някои от нейните старейшини. В края на сцената чичо й, както беше уговорено по-рано, идва да я вземе и дори не казва благодаря. Това не изглежда вероятно. Изглежда също така подбива темата за солидарността. Но тогава тази тема никога не се утвърждава и собствените качества на пиесата я подбиват. Това е специален сорт яйце от курат: добро в несвързани части.