По-млада, по-малко елитарна публика иска да види звезди, които се движат атлетично на сцената и приличат на персонажите, които изобразяват. Иън Григс докладва

Традиционно не свършва, докато дебелата дама не запее. Но изглежда, че скоро ще свърши за пеещата дебела дама. Стереотипната едра жена с рогов шлем и плитки, изпъкващи Вагнер, се подготвя за своята лебедова песен, докато операта прегръща нова, по-млада публика.

певци

Стремежът да се достигне до тези фенове води до по-тънки, монтирани и по-бляскави певци на сцената. Престижната нюйоркска Метрополитън опера е в авангарда на това движение, според Джон Алисън, редактор на списание Opera. "Забелязах отслабването на изпълнителите", казва той, "и мисля, че това до голяма степен се дължи на Met, който смята, че публиката е по-вероятно да се свърже с бляскава, слаба певица."

Илейн Падмор, директор на операта в Лондонския кралски оперен театър (ROH), също е забелязала отдалечаване от големи жени към по-дребни изпълнители в определени роли. „От известно време виждаме бляскави жени и красиви водещи мъже, но в края на краищата това е светът на развлеченията“, казва тя. "Очаква се в наши дни, когато хората са свикнали да виждат красиви хора във филми и по телевизията."

Изтеглете новото приложение Independent Premium

Споделяне на цялата история, не само на заглавията

Г-жа Падмор казва, че зад промяната е и тенденцията от статичния стил на операта към по-динамичен, физически, при който певците се движат по-атлетично из сцената.

Въпреки че през 80-те години би било приемливо за публиката да гледат тричасова продукция на „Бохема“ с Павароти, в която известният тенор изобщо няма да се движи, тези дни вече са изчезнали. Новата реколта от изпълнители се нуждае от по-високо ниво на подготовка, отколкото преди, тъй като те се стрелят към сцената.

Г-жа Падмор обаче добавя: „Публиката все още очаква прекрасни гласове и не мисля, че просто отиват да се видят с красиви хора - но това е бонус, ако певицата прилича на персонажа“.

Тя настоява, че е рано да се отписва статуетният стереотип; например някои вагнериански роли все още изискват "по-голяма физика". Въпреки това, Марина Поплавская и Ема Рийд, звезди от настоящата продукция на Дон Джовани на ROH, са прима дивите сред нова реколта от изящни изпълнители. Други типични за тази нова порода са Анна Нетребко и нейният партньор Ервин Шрот, Йонас Кауфман и Даниел де Ниезе.

Написаното е от известно време на стената за големи певци. През 2004 г. на американското сопрано Дебора Войт беше казано, че освен ако не отслабне, тя е неподходяща за роля в продукцията на Ариадна на ROH на ROH на ROH. Г-жа Voight се завръща в същото производство на ROH тази година, след като хвърли девет камъка. "Не бях подходяща за продукцията [2004]", призна тя.

Изглежда, че новата формула работи, като прави за опера това, което Ванеса Мей, Ан-Софи Мътър и Офра Харной са направили, за да засилят профила на класическата музика. Диви като Poplavskaya съживяват продажбите на билети в ROH, който е видял, че публиката се е увеличила с над 10% през последната година. През финансовата година до март 2008 г. ROH имаше почти 700 000 души през вратите си, някои плащаха до 210 британски лири на билет, в сравнение с малко над 610 000 година по-рано. От тях 26 процента са били между 18 и 35 години и са печелили по-малко от 30 000 британски лири годишно, доказателство, че формата на изкуството бавно изхвърля своята елитарна мантия.

Някои се надяват тенденцията към слаба опера да не стига толкова далеч, колкото певците с „нулев размер“. „Надявам се да не го виждаме“, казва г-н Алисън. „Надявам се да не видим и края на фразата„ преди дебелата дама да запее “, защото има някои парчета, които изискват от певците да имат огромен набор от бели дробове и голяма рамка, която да върви с него. са наети преди гласовите способности, тогава вие се насочвате към неприятности. "

Марина Поплавская, 30

Руско сопрано. Появява се като Татяна в „Евгений Онегин“ на Чайковски в Кралската опера през март и замества Анна Нетребко като Дона Анна в „Дон Джовани“. Накратко омъжена за американския бас баритон Робърт Хейл, с когото остават приятели. Нейният глас е описан от критиците като „турбокомпресор“.

Даниел де Нийс, 29 г.

Американски сопран, роден в Австралия. Изявява се като Клеопатра в „Джулио Чезаре“ на Хендел през 2005 г. и се завръща там тази година в главната роля в „L’Incoronazione di Poppea“ на Монтеверди. Виждано от някои режисьори като голямата надежда за свързване с млада публика.

Йонас Кауфман, 39 г.

Немски тенор. Появява се като Хосе в „Кармен“ в Кралската опера през 2006 г. и като Алфредо в „Травиата“ в Метрополитън в Ню Йорк. Описан от критиците като най-добрия тенор, който страната му е произвела за 50 години.

Анна Нетребко, 36 г.

Руско сопрано. Появява се като Дона Анна в „Дон Джовани“ през 2002 г. и миналата година като Сузана в „Le Nozze di Figaro“.

Ервин Шрот, 36 г.

Уругвайски бас баритон, който играе заглавна роля в „Le Nozze di Figaro“. Току-що е родил момченце с партньора си Нетребко.

Дебора Войгт, 47 г.

Американско сопрано, чието тегло, а след това 25 камъка, не позволява да играе главната си роля в „Ариадна на Наксос“ през 2004 г. в Кралската опера. Сега е 16 камъка и се върна към ролята.

Всяка дарена стотинка ще финансира отчитането от обществен интерес, което оценявате най-много