Мазнината на Ан Банкрофт и теглото във филма.

Сред поп-културните филми за проблеми с теглото като Heavy Weights и Shallow Hal седи Anne Bancroft’s Мазнини. Фатсо е фар в море от уморени и мрачни. Фатсо е дълбоко съкращение на Bancroft (нейното единствено писане и режисура) и е встрани от продуцентските кредити на Mel Brooks. Въпреки това, не е „Кино“, което студентите по кино гледат натрупани в румени стаи като общежития като сардини. Не се предава, защото е акцент във филмопроизводството. Някой ви подава изтъркания VHS (или той получава име в епизод на Gilmore Girls) и вие го гледате. Наблюдателите на тегло оценяват филма като един от най-добрите филми, занимаващи се със загуба на тегло, както и тази диетична програма, както и този диетичен блог. Хората гледат Фатсо, защото той отива там. Това е типът филм, който намира собствена публика.

вземи

Филмът е съсредоточен около Дом ДиНаполи (Дом Делуиз), който се стреми да отслабне. Той е подтикван от сестра си Антоанета (Ан Банкрофт) и по-големият брат Франки (Рон Кери) след смъртта на любимия им братовчед Салваторе. Антоанета се страхува за цялостното здраве на Дом. По нейно настояване Дом посещава диетичен лекар и получава списък със забранени храни. След това Дом се присъединява към Chubby Checkers, диетична програма, която функционира практически някъде между анонимните алкохолици и наблюдателите на теглото. Освен борбата си за отслабване, Дом има и друга цел. Той иска да попита Лидия (Кандис Аззара

Въпреки че филмът споделя някои смехове по отношение на борбата с отслабването, той не избягва крехкостта и емоционалните аспекти, които стоят в основата на много проблеми с теглото. Може би това е основната причина за неравномерния тон, който Роджър Еберт упоменато в рецензията му от 1980 г .: „[Fatso има] уникалното отличие, създаващо сред своите аудитории почти постоянно напрежение за това как трябва да реагират.“ Той не греши. В един момент ненаситните запои се играят за смях, докато в друг момент се смята за трагично. Фатален недостатък на един приятен, сладък Дом. Това е част от общия чар в кръговете, в които се предава филмът. Дом успява да бъде симпатичен, въпреки факта, че е едновременно най-лошият му враг и най-силният актив. Дом иска да отслабне, но има и дълбоки емоционални проблеми. Тези проблеми заплашват да подкопаят успехите му.

В един момент Дом, победен от депресия, е нарушил диетата си и е изял голяма пица с пеперони. В очевидния случай на поредното преяждане с храна, Dom’s се обади на колегите си Checkers за подкрепа. След пристигането на мъжете те седят в полукръг, отпивайки топла вода, за да разубедят апетита си. Дом описва своя пропуск на волята. След кратка дискусия за починалия братовчед на Дом, разговорът скоро преминава към пицата, която яде. Мъжете си разменят хранителни истории, както някои мъже разменят сексуални подвизи в съблекалнята. Сони (Ричард Карън), водещият Checker, припада: „Случвало ли ви се е да изсмучете желето от желирана поничка и след това да го напълните с шоколадов вихрен сладолед?“ Скоро всеки Checker иска лимон за топлата си вода. Описанията на храната стават по-графични, а самите храни по-упадъчни, докато накрая Дом извиква брат си: „Вземи скъпа, младши!“ Сцената е насочена към комедийните състезания, когато купчината мъже с наднормено тегло се спускат върху кухнята. Пончици поръчани. Паста варена. Това е преяждане.

Сравнете това с изображенията на затлъстяването във филм като Нощни животни. Първата сцена се разиграва със затлъстели жени, които танцуват и след това неподвижно лежат на плочи като Ейми Адамс разхожда се около интроспектива и актьор. Те са предназначени да нарисуват изображение на излишък. Те са лакомия, лишена от смисъл (за по-задълбочен анализ на използването на мастни тела в Нощните животни, Athena Talks наскоро публикува по-дълго парче). Или, ако Nocturnal Animals се измъкна от вас този сезон на Оскар, вместо това се съсредоточете върху Wall-E и неговото лакомо изображение на космически кораб, обитаващ човечеството. Те са меки и меки, анимацията на Pixar придава на техните зафтиг тестени качества. Още по-лошото е, че те прекарват времето си във футуристичния еквивалент на скутерите Rascal. И двете танцуващи жени и посетителите на космически круиз са предназначени да символизират излишъка на американски живот. Както заяви Жан Бодрияр, Америка „загуби формулата за спиране“.

Горе: Антоанета и Дом във Фацо

Fatso не е редукционен. Dom не е някакъв абстрактен символ. По-скоро Дом е цялостен човек точно като всеки напълно развит характер. Публиката знае какво го мотивира: смъртта на братовчед му Салваторе. Публиката знае какво иска: да продължи връзка с Лидия и да отслабне. Публиката знае какво му пречи: несигурността му. Те имат интимен поглед към личните му дискове. Проблемната връзка на Дом с храната се обсъжда не за негова сметка, а като част от цялостната му характеристика. Като всеки друг герой, трагичният недостатък на Дом е връзката му с храната и като всяко предизвикателство в живота, той може да го посрещне в смях или с трепет. Освен това, тъй като изображенията изобразяват живота на Дом с Лидия след брака им, Дом е щастлив в себе си и брака си дебел и слаб. Теглото му не е общата сума на щастието му, нито източникът на отчаянието му.

„Не мога да те накарам да разбереш“, пише Кафка в „Метаморфоза“, „Не мога да накарам никого да разбере какво се случва вътре в мен. Дори не мога да си го обясня. " Това, което Fatso прави с отслабването и отслабването, е опит да се преодолее това разбиране между това, което се случва в най-съкровените мисли и чувства на човек с външния вид на този човек. Той е цялостен в дискусията си за теглото и резултатът е един от най-честните портрети на проблемите с теглото и самочувствието на екрана.