Аяал Саси ни дава повече, защото обещава по-малко. Филмът излезе на екраните без много шум. Режисьорът Саджин Баабу се спря на нископрофилен старт на филма без никакви атрибути.

sassi

Без никаква техническа усъвършенстваност на съвременните комерсиални филми, филмът започва със скромна нотка. Филмът обаче ангажира зрителите със своята новост на темата и искреност на израза.

Всяка сцена съответства на основната нишка на филма, която е лишена от всякакъв сюжет или отклонение. Въпреки че не е предназначено да бъде откровен артист, ексцентричността на главния герой поражда известно любопитство.

Визуалните изображения може да не са технически издържани, но това техническо несъвършенство добавя към живота и красотата на историята, която работи с реалистична нотка. Реалистичният подход се запазва през целия филм и помага да се привлече вниманието на публиката.

Няма много вълнуващи ситуации, обрати. Това е пътешествие, което превежда зрителите през различни пътища на необикновения живот на човек, който е изоставен от конвенциите в обикновения социален контекст - живот, който минава през коритата и гребените с умерена амплитуда. И все пак това, което интересува, е нетипичният живот, воден от главния герой.

Това е историята на Sasi Namboori (Sreenivasan), художник в здрача на своята възраст и кариера. Жаждата му за слава, внимание и любов отразява естествените инстинкти на всеки обикновен човек. Но това е погрешното състояние и време и мъките в мистериозното му минало, които водят Саси през странното настояще и след това към странното бъдеще.

Това, което отличава Саси, е способността му да поема живота с необичайна жизнерадост. Неговият начин на живот е както подигравка на грозните усмивки на съдбата, така и на необмислените капризи на обществото. Той е в центъра на борбата срещу съдбата, социалните тънкости и собствените си стремежи.

Неговата непоколебимост напомня отново, че не той е този, който е ексцентричен, а светът и обществото, които го поставят в такава ситуация. Дори и най-близкият от приятелите му изглежда не знае как да се справи със странните ситуации, в които Саси е затънала.

Sreenivasan показа страхотно изпълнение във филма. Това, че е опитен актьор, отново се доказа. Той е напълно трансформиран в характера на Саси. Но понякога диалозите му могат да се окажат проповеднически.

Сцените са повече или по-малко спретнато изработени и някои непринудени коментари предизвикват размисъл. Например, един герой изнася универсална истина за брака по доста прост начин: „Тя се омъжи за мен, защото съм различна, но след брака тя искаше да бъда като всички останали.“

Вместо фактора на тръпката, филмът разглежда своята естетика и Саджин го прави убедително от началото до края. Kochu Preman, S.P.Sreekumar, Anil Nedumangad, Jayakrishnan и Divya Gopinath в есе, техните герои блестящо във видни роли.

Кинематографията на Pappu и музиката на Basil CJ поддържат еднакво темпо през целия филм. Народните песни придават различна текстура на стабилния ход.

Ако имаше малко повече зрялост по отношение на изпълнението, филмът щеше да стои на съвсем различен пиедестал. И все пак усилията на Саджин да спаси разказа от изпадане в изцяло интелектуален модел са очевидни. Той просто искаше да разсъждава върху битката на човек, който отказва да изпаднат в ужас от джудженаут на съдбата, живота и обществото. Това наистина е чудесен опит да се създаде истинско произведение на изкуството.