Въпреки броя на танцовите филми, Холивуд се появи през последния век, от Време за люлка и Свободен крак към Засилете франчайз, игралният танцов биографичен филм никога не е стъпвал. Вземете всеки велик танцьор от всякакъв жанр - Марта Греъм, Силви Гилем или Фред Астер и Джинджър Роджърс - и някои може да се окажат малко изненадващи, че нито една от тези икони на танцовия свят не е получила кинематографичната обработка.

стъпката

Една очевидна причина за това може да бъде, че за разлика от биографиите на известни музиканти, артисти или спортисти, е много по-трудно да се фалшифицират танци на големия екран. Достатъчно лесно е да вкарате Вилем Дафо в ролята на Винсент ван Гог На портата на вечността, но Дафое всъщност не трябва да знае как да рисува като холандския пост-импресионист. И вижте актьора Рами Малек. Току-що спечели награда „Оскар“ за ролята на певеца Фреди Меркюри чрез синхронизиране на устната музика на Queen Бохемска рапсодия.

В Бялата врана, биографичен филм за руския балетист Рудолф Нуреев, който се смята за един от най-великите в историята на балета, режисьор и номиниран за Оскар актьор Ралф Файнс (Английският пациент) беше натоварен да намери някой, който не само може да бъде правдоподобен като Нуреев на сцената, но и може да носи цял филм на раменете си като водещ.

С участието на актьора за първи път и украински балетист Олег Ивенко, Файнс открива човек с талант да изпълнява всички необходими арабески и пируети, но по този начин се отказва от актьорското умение, необходимо за създаване на напълно оформен характер. Ивенко е нежив - може би момче за плакат за балет, но плакат за драма. Дори ако танцуващата част от неговото изображение е загрижена за всички зрители, два пъти номинираният за Оскар сценарист Дейвид Хеър (Читателя) изглежда не се интересува от превръщането на руския балет в непреодолима част от разказа.

Бялата врана е по-скоро за възпитанието на Нуреев в обеднело семейство в СССР през 40-те години и стремежа му да стане професионален балетист, независимо от неговата „неадекватна техника“ и факта, че по време на Студената война съветският режим държи своите граждани изолирани от други страни . Сценарият на Харе не успява да изследва нито една от връзките на Нуреев с много автентични емоции, което е жалко, тъй като Файнс представя солидно изпълнение като Александър Пушкин, един от балетните инструктори на Нуреев в Ленинград.

Единствените истински очарователни моменти на филма идват в края, когато Нуреев е хванат в капан на летище в Париж от съветски служители и решава да поиска убежище от страх, че ще бъде върнат в СССР и наказан. Сцената играе като нещо от шпионски трилър. Може да не е толкова вълнуващо като, да речем, 32-завоен фует, но определено поставя геополитическото напрежение на епохата в перспектива.

Бялата врана се отваря ексклузивно в бистро Santikos Bijou Cinema на 24 май.