Брой стаи;

Газпром медия (НТВ-Кино) Русия.

Акустичен дизайн, управление на проекти, проектиране на електрически системи, проектиране на системи за данни, дизайн на вентилационна система, машинни помещения, спомагателни пространства и дизайн на коридор.

Да проектира и достави най-модерното съоръжение за филмова публикация в Русия.

10 месеца започват до края.

Проектиране, управление на проекти, инженер на проекти, технически надзор на инсталацията.

Консултант по техническа експлоатация.

Концепция за акустичен дизайн.

Асистент ръководител на проекти.

Февруари 2012 г. до ноември 2012 г.

казус

През лятото на 2011 г. екипът ни беше свързан за среща в Москва, за да предложи проект за дизайн и управление на медийните холдинги на „Газпром“ за изграждането на изцяло ново съоръжение за постпродукция на компанията NTV-Kino. Съоръжението трябваше да бъде построено в съществуващите сгради на старите филмови студия Горки в квартал Останкино в Москва. Целта беше да се изгради модерно и модерно съоръжение за филмова публикация, подходящо за човешки години бъдеща употреба.

От клиента се изисква студиото да бъде готово за експлоатация възможно най-скоро, а 10-месечният график е най-дългият приет срок за изграждане и доставка. Изискваше се цялостно изграждане и оборудване на 15 акустично обработени стаи, всички офиси и коридори и 10 видео апартамента. Съоръжението трябваше да има сертифицирана стая на Dolby Premier, пълна техническа инсталация и висококачествена система за захранване. Преди 10-месечното строителство имаше два месеца разрушаване на старата инсталация на филмовите студия „Горки“ от 1960 г., включително всички стаи и офиси.

Нашият екип беше сключен и като технически съветник по цялата инфраструктура и аудио оборудване и ние бяхме отговорни за определянето на крайните работни системи според най-високите стандарти от световна класа. Тази част от проекта започна със съвместна среща на целия технически персонал и нашия екип на изложението IBC през 2011 г. в Амстердам. Първата ни стъпка беше да рационализираме и модернизираме списъка с изисквания на клиента.

Разрушаване и подготовка.

През есента на 2011 г. бяха проведени различни дни на подготовка между Джоул Нюел, Филип Нюел и Бранко Несков и клиента, за да се дефинира концептуалната концепция за това какво вероятно ще бъде изградено и как ще работи. Бяха дефинирани и подготвени някои основни концепции. На 10 ноември 2011 г. Joules тръгва с един-единствен концептуален чертеж A3 към Москва, за да стартира процеса на проектиране на място. Първият етап ще включва първоначална подготовка на всички CAD инженерни чертежи, срещи преди строителството с изпълнители, избор на изпълнители, инженерни изчисления, проучвания на сгради, внимателен преглед на сградата, която е била изложена по време на разрушаване, и изготвяне на окончателните спецификации.

По време на фазата на разрушаване беше изложено много, много структура, която не беше очевидна при първоначалните инспекции на обекта през лятото, нова информация за състоянието на нещата и крайните работни размери на сградата, с която трябваше да започнем. Изчислено е, че някъде между 200 и 300 тона предишна акустична обработка е била премахната от 3-тия етаж на старите студия „Горки Филм“, толкова много, че е отбелязано, че сградата се е покачила с до 3 см на някои места, тъй като натоварването на теглото променен.

Изготвени са проекти за 3-фазна 300A на фаза техническа енергийна система заедно с 90 000 вата (180 000 вата краткосрочен - 10 секунден пиков капацитет) система за резервно захранване UPS. Ethernet мрежа от 10 gb медна cat6A е проектирана покрай страна на пълна дуплексна оптична мрежа, всички способни да преместват сурови видео данни с висока разделителна способност около сградата.

Дизайн на системата за цялостна вентилационна и климатична система, която трябва да бъде неизмеримо безшумна във всички аудио зали, докато се справя с екстремните температурни колебания на московския климат (+ 35c през лятото до -35c през зимата).

В същото време към нас се обърнаха Dolby Laboratories, които имаха нов съраунд формат по-късно, за да бъдат известни като Atmos®, че искаха да ни инсталират в основния театър за дублаж, на този етап спецификациите бяха тайни, но щяхме да бъдем първото студио, построено от самото начало за настаняване на Dolby Atmos®. Това изискваше значително преосмисляне на много аспекти на стаята, включително цялостен редизайн на съраунд високоговорител, за да може всеки блок да покрие цялата стая на реалистични производствени нива. Всички системи за високоговорители бяха или по поръчка, или по-рано проектирани от самите нас.

Докато проучвахме, измервахме и инспектирахме сградата и въвеждахме всички размери в плановете, трябваше да поддържаме непрекъсната комуникация с архитекта, проектиращ офисите и други зони, в много отношения си сътрудничихме по такива аспекти на дизайна и някои от работата ни преместени в останалите части на сградата. Където разположението на тоалетните ще окаже негативно акустично въздействие върху студията, чрез водопроводи, преминаващи близо до местата за запис, ние се намесихме и пренаредихме тоалетните. Въпреки че тоалетните и водопроводните инсталации може и да не са най-очевидната сфера на акустичните експерти, лошо подредената сграда може да ни причини несметни главоболия на по-късен етап и в този случай в крайна сметка ние всъщност проектирахме всички тоалетни съоръжения, за да разрешим всяко предвидено проблеми.

Всички коридорни етажи, преминаващи през чувствителни пространства за запис, са изолирани от структурните подове и стени като плаваща повърхност, за да се намали шумът от падане на краката в строителната конструкция. Поради снега и леда навън не успяхме да застиламе подовете на коридора, през зимата леденият малц от обувки щеше да превърне килима в кал за много кратко време. Избран е винилов под, тъй като е по-малко шумен от дървото, но въпреки това всички коридори са плавали, за да се намали предаването на шума.

Таваните на коридора бяха използвани като основни основни кабелни линии, беше отделено специално пространство за кабелни системи и беше обърнато много внимание на цялата геометрия на кабелната система. В нито един момент никъде в целия комплекс не бяха разрешени кабелни контури, контури, които биха могли да претърпят огромни електромагнитни индукционни ефекти в сграда с такъв размер. Всички кабели бяха проведени в тясна сегрегация, достатъчно далеч един от друг, но достатъчно близо един до друг, за да не се образува индукционна верига в основите на системата. Същите пространства на тавана трябваше да се споделят с вентилационни системи.

С подготовката на състезанията през февруари започна строителните работи.

Тъй като бяхме на етаж три от четириетажна сграда, трябваше да внимаваме много с натоварването на тежести на подовите конструкции. Докато студиото беше построено от самото начало като филмово студио и беше извършена много работа за осигуряване на структурна опора в самата сграда, трябваше да се извършат някои работи и изчисления, за да се гарантира, че новото ни оформление не натоварва неблагоприятно зони, които не бяха предварително подготвени за товарите, които трябваше да им поставим. Някои области трябваше да бъдат допълнително укрепени, за да се справят с новите ни оформления.

Клиентът реши, че никоя стая никъде на третия етаж не трябва да има каквато и да е стъпка в тази стая, всички стаи трябва да са на едно ниво и това ниво трябва да бъде равномерно, доколкото е възможно. Само конструкцията на основния театър за дублаж Dolby Atmos® не можеше да бъде изравнена до същата височина като всички останали помещения, за щастие тази стая беше в края на дълъг коридор и в този коридор можеше да се създаде незабележим наклон за повдигане на етажите на същата височина. Пълно и цялостно проучване на сградата трябваше да направим от нас, за да фиксираме референтни височини за акустичните плаващи подови конструкции навсякъде около сградата. Самата сграда, съветска конструкция от 1960 г., имаше големи разлики във височината на пода и всички етажи трябваше да бъдат построени до крайната височина на бетонния под.

Основните студия бяха плавани върху бетонна плоча с висока плътност, много нисък резонанс (около 10 Hz), плаваща върху извор от минерална вата. Този етаж би поел само акустичните контролни черупкови структури. Отделен външен изолиран бункер за изолация от бетонни блокове е изграден върху внимателно изчислени Sylomer подложки, поставени на второто ниво на блоковете. Тези бетонни бункери биха изолирали над 120dB звук при 30 Hz (и по-ниски) от изтичане от студията през стените на сградата. Тестовете, проведени през лятото на 2011 г. с усилвател за бас китара, показаха, че предишната структура, макар и много дебела, позволява лесно проникване от коридорите в съседни акустични пространства, нещо, което не бихме могли да позволим да се случи в първокласно съоръжение със съседни студия.

Заедно с всички акустични пространства трябваше да проектираме и уточним всички технически пространства. Цял етаж между етаж 3 и етаж 4 беше премахнат зад главния дублаж, за да се побере нов етаж на прожекционната стая. Този под трябваше да бъде монтиран на височина, за да може проекцията да бъде перпендикулярна на екрана, за да се постигне най-добро качество на изображението, също така трябваше да позволим това изображение да преминава между редиците на високоговорителите без никакви препятствия. Помещение за основно оборудване беше инсталирано под прожекционната зала и техническа работилница на етаж 4 с ново вътрешно стълбище за достъп.

Зоната зад прожекционния екран на всеки от двата дублиращи театъра беше използвана като усилвателно пространство, всички усилватели бяха поставени възможно най-близо до високоговорителите, за да позволят минимални пропускания на кабелите на високоговорителите. По принцип театърът за дублаж отделна техническа платформа беше направена наполовина зад екрана, за да позволи лесен достъп до цялото усилвателно и обработващо оборудване.

Извън основния студиен бункер, зад екрана и отстрани на ADR studio 3 имахме централната централа за електрозахранване, тук бяха инсталирани всички електрически системи, включително 14-часовата резервна система за батерия с 90 000 вата. Трябваше да се създаде специално проектирана стойка за батерии, която да побере шестте тона батерии, те не можеха да се поддържат само на пода, стелажите трябваше да бъдат фиксирани в основната носеща стена на сградата, стелажите бяха проектирани и произведени на сайт. Всички кабелни системи са проектирани да преминават по общите пътеки, преминаващи през централната централа, която е действала като сърцевина на топологията на разпределението на звездите.

Често се наблюдаваше непрекъснатото пристигане на 40-футови (12 м) полуремаркета, пристигащи с материали като гипсокартонени плоскости, дървени греди, акустична плоча и акустичен филц, в един момент ставаше невъзможно да се движите вътре в сградата за акустичен филц, всяка стая беше пълна с ролки филц и всеки коридор също. Изглеждаше, че няма да остане място, но когато всичко беше приложено, отне само още 2 см от размерите на всички стаи.

По едно време имаше около 100 души, работещи в две 12-часови смени, за да се постигне 24-часова работа, за да се спази крайният срок. Простото управление на това и наблюдението на всичко беше важна задача само за един инженер по проекти и един асистент за период от 3 месеца.

Всички стаи се основаваха на добре проучените принципи за не-околната среда. Това е абсолютно важно за всеки, който работи върху материали за виртуална среда, като филми, където е необходимо изкуствено да се създаде акустична среда за публиката, където в един момент те могат да бъдат в средата на пустинята, а в следващия да са в катедрала. Всеки подпис от всякакъв вид в средата за слушане би унищожил тази способност да чува илюзията и би сериозно компрометирал качеството на продукцията.

Визуалният външен вид на стаите е от еднакво значение като звуковите свойства. В крайна сметка изграждаме съоръжение за производство на филми, където образът играе водеща роля. Макар да може да се каже, че визуалните изображения нямат значение за аудиото, ние вярваме, че имат значение. Освен това, когато продуцентският персонал и режисьорите, които работят по изображението, минават покрай аудиозалите, те не могат да изключат напълно грижата си за изображението, те могат погрешно да се притесняват за цветовия баланс и липсата на проблеми с контраста, заснети в аудиото апартаменти, ако тези проблеми не се погрижат. Аудио персоналът също трябва внимателно да балансира звука с изображението, това може да бъде по-трудно, когато изображението е твърде слабо или твърде мощно или други неща отвличат вниманието от изображението.

В резултат на това цялото оборудване за изображения беше определено според най-високите стандарти, включително използването на действително оборудване за кинопрожекция във всички прожекционни зали и всички стаи бяха третирани така, че да не отслабват изображението по никакъв начин. Въпреки че бихме могли да направим много смело изявление относно финансовата инвестиция в съоръженията, като създадем впечатляващ архитектурен облик, който би бил изключително непрофесионален от нас и би навредил на функционирането на студията. Беше внимателно подбран, за да се запазят всички помещения умишлено обикновени и неутрални на цвят, не се допускаха визуални разсейвания, а стаите с прожектирано изображение бяха умишлено тъмни, за да не отразяват нищо, когато изображението се прожектира. Докато зад стените имаше много високотехническа архитектура за акустичен контрол, всичко, което в крайна сметка се виждаше, беше обикновената плоска акустично прозрачна тъкан на козметичните стени.

Всичко в първоначалния етап на техническо планиране е проектирано около концепцията „по-малко е повече“. Това означава, че за да се създаде най-надеждната, ефективна, бърза и висококачествена производствена среда, нито едно оборудване никога не трябва да пречи на работния процес. Датите на строителство на студията всъщност са паднали по средата на времето, когато всичко, което свързва филмите с действителния филм, е изчистено от индустрията.

Цялата спецификация на проекта изисква цялостна промяна в манталитета на всички засегнати, вече не се изискват огромни работни повърхности, вече не са необходими екипи от оператори за смесване на филм, в много случаи това пада обратно само на един или двама души и цялото студиото трябваше да се управлява само от един човек, за да бъде печелившо в новата ера за цифровото кино. Целият извънбордов хардуер е изрязан от спецификацията на студиото. Дори големият театър за дублаж Dolby Atmos® не беше оборудван с нищо повече от цифрова аудио работна станция, добавки, контролна повърхност, проектор, екран и високоговорители. Смяташе се, че всичко извън това ще бъде излишък от нормалните експлоатационни изисквания и следователно сложно отвличане на вниманието от работата.

По-важното беше перспективата външно оборудване да създава проблеми и да забавя работния процес. Една от ключовите концепции, която беше постоянно в главата ни, беше „ако не е необходимо, че не влиза“ Компютрите не бяха свързани с интернет от съображения за сигурност и надеждност, всички стаи бяха свързани в мрежа, за да се осигури преносимост на проекта в съоръжението. Всички подобни стаи (студия ADR) са проектирани идентично, за да позволят най-гъвкавото разпределение на резервациите на клиентите, като никоя стая не може да бъде облагодетелствана пред друга. Аудио съвместимостта беше осигурена във всички стаи. Оформлението на стаята беше внимателно проектирано, така че никоя стая не можеше да наруши друга, независимо какво се правеше във всяка стая.

Всички енергийни системи бяха архивирани, с изключение на аварийно осветление. Цялото резервно захранване беше осигурено за над 12 часа пълна непрекъсната работа. Нито един контакт не остана без резервно копие, дори кафемашините на хората. Беше установено, че всеки незащитен контакт е потенциална точка за свързване на критична част от местното оборудване, свързано от непознат персонал. Възможно е внезапната загуба на такова оборудване при спиране на тока да доведе до значителна загуба на данни. Ще се нуждае само от един човек, който да включи един критичен интерфейс в незащитена сокетна програма и цял проект може да бъде повреден.

Тъй като имахме 90 000 вата непрекъснат капацитет в системата, тя лесно можеше да се справи с няколко кани от време на време и беше безкрайно за предпочитане да поеме част от това натоварване, отколкото да загуби проект, тъй като външен диск или интерфейс внезапно бяха изключени в средата работния процес. За пореден път намерението е системата за резервно захранване никога да не разчита на потребители, които свързват нещата към конкретни контакти, това е рецепта за проблеми, намерението е системата да бъде невидима, да не изисква специални действия и да функционира, без дори да бъде забелязан, за да се запази цялата работа и да се позволи на съоръжението да продължи да работи чрез всяко късо до средно спиране на мощността.

На 2 ноември 2012 г., около 10 месеца от началото на работата, проектът беше завършен, както е посочено, с фантастичните усилия на над 100 квалифицирани работници и много компании и инженери успяхме да доставим целия проект до завършване, както беше планирано навреме.

Студиото не само беше завършено, но беше първото студио (доколкото ни е известно), което някога е било изградено като пълен Dolby Atmos® Dubbing театър.

Още при първото посещение за сертифициране успяхме да постигнем пълно сертифициране на Dolby Premier Studio без никакви препоръки или условия. Доказателство за стандарта на работа и умения на всички участващи.

Студиото беше предадено на оперативния екип още на следващата седмица.