• Пълен член
  • Цифри и данни
  • Препратки
  • Цитати
  • Метрика
  • Препечатки и разрешения
  • Получете достъп /doi/full/10.1080/10509208.2018.1460999?needAccess=true

Бележки

1. Трюфо, Хичкок, стр. 103.

птиците

2. Скуиър, Наука за птици, пилешка култура: частична азбука, стр. 62.

3. Уилсън, „Сложната връзка на Хичкок с храната“, в Телеграфът; Маккитрик, Апетитите на Хичкок: Плотните сюжети на желанието и страха, стр. 2.

4. Хичкок О'Конъл и Бузеро, Алма Хичкок: Жената зад мъжа.

5. Stromgren, „‘ Сега към банкета, който натискаме: ’Gourmet and Gourmand offers of Hitchcock's,“ в Отвъд звездите III: Материалният свят в американския популярен филм.

6. Мартинети и Ривиер, La Sauce Était Presque Parfaite: 80 Receptes d'Après Алфред Хичкок.

7. Олсон, Хичкок а ла карт.

8. Маккитрик, Апетитите на Хичкок, стр. 92.

9. Парсънс, „Кухня без мистерия за Господаря на мистерията“ в Лос Анджелис изпит.

10. Олсон, Хичкок а ла карт, стр. 59.

11. За кратка компилация от пилешки справки във филмите на Хичкок, вижте Майкъл Уокър, Мотивите на Хичкок, с. 194–195.

12. Тази шега е станала доста широко разпространена в началото на века, но изглежда се появява за първи път през Найкербокер през март 1847 г. Тази шега може да се намери и в Американски месечен на Потър през април 1880 г .: „Защо едно пиле не трябва да пресича пътя? Това ще бъде процедура за птици. " Това, че Хичкок предлага изкривено отношение към тази шега, като я илюстрира в действие, изглежда още по-вероятно, като се има предвид личната му склонност към практически шеги.

13. Готлиб, Алфред Хичкок: Интервюта, стр. 19.

14. Маккитрик, Апетитите на Хичкок, стр. 154.

15. Пола Маранц Коен твърди, че „Хичкок не отрече викторианския свят, в който е роден. Вместо това той пренесе ценностите от своето детство в киното, трансформира ги в процеса и след това продължи да трансформира киното чрез непрекъснатото вливане на тези ценности ”(стр. 2). За повече информация относно влиянието на викторианството (въпреки че Маранц Коен не се позовава конкретно на понятието евфемизъм), вж. Алфред Хичкок: Наследството на викторианството.

16. Houghton, Викторианската рамка на ума, 1830–1870, стр. 419.

17. Кийс, Евфемания: Нашата любовна връзка с евфемизми, стр. 44.

19. Olsson, Hitchcock à la Carte, стр. 57, 198. За повече информация относно режисьорските сурогати вижте оригиналния анализ на Дейвид Стерит в Филмите на Алфред Хичкок.

20. LaValley, Фокус върху Хичкок, стр. 32, 25.

21. В своя „Бележници на Непознати във влак,"Реймънд Чандлър потвърждава, че Хичкок" режисира филм в главата си, преди да разбере каква е историята. Вие се опитвате да рационализирате кадрите, които той иска да направи, а не историята “(Чандлър в LaValley, Фокус върху Хичкок, стр. 102). Този момент изглежда предполага, че да, Хичкок е видял филма напълно оформен от самото начало, но обърка въпроса за ролята на сценария във формирането на конкретния филм.

22. Виж Хичкок О'Конъл и Бузеро, Алма Хичкок, стр. 228.

23. LaValley, Фокус върху Хичкок, стр. 33

24. Сан Хуан и Макдевит, Злодеите на Хичкок: Убийци, маниаци и майки, стр. 18.

25. Хичкок, А. „Моята най-вълнуваща картина“, в Популярна фотография, стр. 51.

26. Трюфо, Хичкок, стр. 320. Дик Стромгрен изследва и тази концепция за желаната от Хичкок „антология за храната“ в статията си „‘ The Banquet We Press: ’Hitchcock's Gourmet and Gourmand Offerings“.

27. Хамилтън, Въже.

28. Schjelderup-Ebbe, Beiträge zur Biologie und Sozial - und Individualpsychologie bei Gallus domesticus.

29. Уилсън, „Ницше и равенство“, в Ницше и етика, стр. 225.

30. Алън, Романтичната ирония на Хичкок, стр. 143.

31. Гревен, Интимно насилие: теория на Хичкок, секс и странности, стр. 116, 118.

34. Готлиб, Алфред Хичкок: Интервюта, стр. 275 (курсивът е добавен).

35. Уилямс, „Самият аз съм убиец“, в Алфред Хичкок представя: 12 истории, които не биха ме оставили да правя по телевизията.

36. За по-нататъшно обсъждане на връзката между птиците и женските персонажи в Хичкок, както и идеята жените да бъдат „сервирани като ястия“ във филмите му, вижте „Алфред Хичкок: Игра на птици и опитомяване на ужаса“ на Кели Оливър. в Кинематично мислене: философски подходи към новото кино, стр. 11–26.

38. За по-пълен синопсис на „Артър“, в който той също така твърди, че епизодът предвещава Птиците, вижте Хичкок а-ла-карт на Ян Олсон.

39. Преди Хичкок да реши да снима филм на Дафне дю Морие Птиците, според Кен Мог, той първо е обмислял да адаптира Х. Г. Уелс Храната на боговете (1904 г. Уелс, H. G. Храната на боговете (Лондон: Macmillan and Co., 1904). [Google Scholar]). „Заглавието се отнася до храна, измислена от двама предпазливи учени“, която след това се храни на пилетата, което ги кара да растат до шест пъти по-големи и да станат заплашителни за други животни и деца. За повече информация относно връзката вижте „Денят на нокътя: синоптичен разказ за птиците на Хичкок“ на Mogg в Сетива на киното.

40. Уилямс, Като убиец, стр. 18.

41. Squier, Poultry Science, стр. 82.

43. Айзенщайн, „Кинематографичният принцип и идеограмата“, в Форма на филма: Есета в теорията на филма, стр. 37.

44. Каналес, „Мъртви и живи: микрокинематография между физиката и биологията“, в Конфигурации, p, 251.

45. Несбет, Savage Junctures: Сергей Айзенщайн и формата на мисленето, стр. 142.

47. Айзенщайн, Кинематографичен принцип, стр. 15.

48. Уелман, Формата на ставане: ембриология и епистемология на ритъма, 1760-1830, стр. 267.

50. Пак там, стр. 282. Уелман нарича тук един от разделите си в главата, „Сглобяване на ембриони“: плочите на Пандер. “ За повече информация за връзката между ембриологията и естетизма или специфичния организъм, който те твърдят, е съществена част от филмовата критика на Айзенщайн, вижте Гилбърт и Фабер, „Поглед към ембрионите: визуалната и концептуалната естетика на възникващата форма“ в Неуловимият синтез: Естетика и наука.

51. Уилсън, Хичкок сложно, ал. 1.

52. Хичкок О'Конъл, Алма Хичкок, стр. 281.

54. Олсон, Хичкок а ла карт, стр. 33.

55. Ветрау, „Бяхме там ... с Хичкок“, в Маями Хералд, стр. 12-А.

56. Готлиб, Алфред Хичкок, стр. 59. Това не беше първият път, когато Хичкок се забърква в концепцията за естетизиране на еволюцията на храните. В „Историята на яденето на грах“, едно от първите парчета, написани от Хичкок на 20-годишна възраст за работата му в „Хенли Телеграф“, Хичкок предлага, че „Съвременната наука с нейните далечни ефекти върху общността все още още един проблем, който трябва да бъде решен за по-нататъшния прогрес на света - този с яденето на грах. " След сатирична, историческа оценка на трудността на яденето на малките кръгли зеленчуци, той отбелязва настоящите енергии на градинар, който „се стреми да отглежда квадратен грах, така че да премахне неудобния навик, който грахът има да се търкаля от приборите. ” Във въведението си към епизода „Артур“ Хичкок изразява еквивалентно мнение за яйцата: „Няма повече яйца, които се търкалят от масата“.

57. Цвете, „Някои хладилници говорят за Алфред Хичкок“, в Преглед на Хъдсън, стр. 688.

58. Трюфо, Хичкок, стр. 283.

59. Маккитрик, Апетитите на Хичкок, стр. 7.

60. Смит и Даниел, Пилешката книга, стр. 129.

61. Marchbanks, „Jane Air: The Heroine as Caged Bird in Charlotte Bronte's Jane Eyre and Alfred Hitchcock's Rebecca,“ in La Revue LISA.

63. Spoto, Тъмната страна на гения: Животът на Алфред Хичкок, стр. 426.

64. Невъзможно е да се изброят многобройните източници, за които бихте могли да се консултирате по отношение на изображенията на птици в Психо, но може да се започне с анализа на Реймънд Белур на „Психоза, невроза, перверзия (на Психо) ”В Анализът на филма.

65. Може да се отбележи, че в Психо, Норман обсъжда неверността на израза „яде като птица“, защото „птиците наистина ядат изключително много“.

66. Аулие, Бележниците на Хичкок: Оторизиран и илюстриран поглед вътре в творческия ум на Алфред Хичкок, стр. 520.

68. „Размишление“, в OED онлайн. В своето въведение за Алфред Хичкок представя епизод „Артър“, Хичкок дава обичайния си адрес с добавка за птици, докато се обръща към развлеченията за вечерта: „Добър вечер, дами и господа и размишляващи.“

69. Вижте есето на Кристофър Морис за отличен и силен анализ на напрежението между естественото и изкуственото във филма и как Птиците действат като мета-ниво алегория на филмовото „херменевтично начинание:“ „Четене на птиците и птиците“ в Тримесечие на литературата/филма.

70. Ленгли, „Пилетата предпочитат привлекателни хора“, в National Geographic.